历史上孟丽君是什么人（白丽君有哪些故事）

白丽君老师，中国有名影视造型专家、白丽君工作室创始人、有名化妆艺术家、八一电影制片厂高级化妆师、影视造型专业教育家，下面我们就来说一说关于历史上孟丽君是什么人?我们一起去了解并探讨一下这个问题吧!

历史上孟丽君是什么人

白丽君老师，中国有名影视造型专家、白丽君工作室创始人、有名化妆艺术家、八一电影制片厂高级化妆师、影视造型专业教育家。

2005年，中国人民解放军八一电影制片厂拍摄了电影《太行山上》。这部电影演员阵容强大，除了有卢奇、王伍福、宗利群等众多特型演员之外，还有香港和台湾演员的加盟。其中，由梁家辉扮演的贺炳炎团长，虽然戏份不多、却给观众留下了深刻的印象。他们就是个长脸，挺像的、挺好的，贺炳炎家人也都很认可他梁家辉，因为他终归不像是毛主席和周总理一样那么地相似，基本上脸形差不多，因为那时候照片也都是黑白照片、也比较模糊，但是他梁家辉整个瘦瘦的那个形还是挺像的。贺炳炎在一次战役中负伤失去了右臂，但是他在战场上仍然奋勇杀敌，以“独臂刀王”的威名威震敌营。尽管梁家辉在外型上与贺炳炎有几分相似，但是白丽君第一次给梁家辉试妆做造整的时候她的心里仍然有些担心。梁家辉这样一个香港一个特别优秀的演员，而且他一直演各种各样的角色，他演皇帝、演好多角色，小生啊、老生啊，反正就这样一些角色，那么他反过来演这样一个贺炳炎团长、独臂团长，当时怕他不接受啊，你演这么一个角色、又是要做那么多的气氛妆，满脸的血、浑身的血雾啊、脏的，包括大刀上都是血啊这样一个气氛，出来以后非常惨烈。他梁家辉知道是抗日战争题材的，他觉得这个题材非常好，当时又是抗日战争六十周年，所以梁家辉是一点儿都没犹豫，他就同意来演这个角色了。

在电影《太行山上》中，梁家辉饰演的贺炳炎团长高举左臂、挥舞着大刀砍向敌人。但是在拍摄现场，白丽君给梁家辉做的独臂造型却是保留了右边的手臂。一般断臂的服装是做得肩更宽一点，胳膊要绑在里边的，贺炳炎实际上是右胳膊没有了，当时让他梁家辉拿左胳膊砍敌人、挥大刀嘛，梁家辉当时实在不会拿左胳膊怎么去对战去了，后来没办法，最后就把他衣服给换了一下、就变成右胳膊挥刀，最后就是用现在不是高科技有了嘛，高科技给它换过来了，最后我们电影看的是他右胳膊没有了，实际上他们当时拍的时候是他用右胳膊在做这些动作、来完成他的一组镜头。在影片中，梁家辉满身硝烟在战场上浴血杀敌。在影视化妆艺术中，这样的造型被称为战争气氛妆。作为新中国唯一的军队电影制片厂，八一电影制片厂拍摄了大量军事题材的影片，其中大量用到了战争气氛妆。战争气氛妆是我们拍打仗的时候做气氛妆；平时我们拍一些电影比如说出汗也叫气氛妆、流眼泪也叫气氛妆，做一些嘴唇干裂也是气氛妆、做一些比如说冬天冰霜雪也叫气氛妆，但是现在更多大伙儿广义的觉得就是打仗才叫气氛妆、那叫战争气氛妆，其它的也叫气氛妆。

中国人民解放军八一电影制片厂始建于1952年8月1日，以拍摄军事题材影片为主。从上世纪五六十年代的巜冲破黎明前的黑暗》、《英雄虎胆》，到七八十年代的《四渡赤水》、《风雨下钟山》，再到上世纪九十年代的革命历史题材战争巨片《大决战》、《大转折》、《大进军》，为观众展现了中国不同时期波澜壮阔的革命斗争和革命军人的英雄形象，在这些影片中、无一例外地都要用到战争气氛妆来表现战争的激烈和残酷。做战争气氛妆的时候一定要根据我们自己剧本的提示，告诉你大仗还是小仗、残酷战还是属于一般的战，实际上还要根据我们电影剧情的要求来做这个气氛妆。

1966年，白丽君来到八一电影制片厂，成为这里的一名化妆师。在八一厂、化好真实的战争气氛妆是每一个化妆师所必须掌握的技艺。被砍伤的、刀伤啊，还有一些被谋杀的一些东西、我们都看过这资料，参考这些东西化妆师要必须了解的，枪伤也是看在什么位置上、爆炸点是什么样，一般手枪和冲锋枪能一样嘛，它肯定不一样，是不是，那就是看他用了什么样武器，可能我们事先都会知道他用一些什么样的武器、爆炸点是什么样子的，所以这个还要有一定的依据、不能乱做或者乱去弄去肯定不行。乳胶可以现场做一些东西，还有一些就是我们用一些棉花、用胶水也能给它做成这种形、也能做，都有很多土的办法，还有一些厚的油彩堆积成那些东西，还有一些牙膏啊、反正很多能凝固的东西吧能够做成各种各样的伤疤。“看到这疤痕了吗，我们把它粘在脸上，这个特别要小心，这个就粘一次就完了。”在战争气氛妆中，血浆的运用必不可少。比如化妆做血，完全是绿色的环保的，因为我们很多演员是要口吐鲜血的，所以化妆部门做的血全部都是白酒、红糖、食品红，就是我们这个酒是可以喝的、我们这个血浆是可以喝的。化妆血的材料昂贵，所以我们面积小，但是我们做得就要求高。比如我们做得都基本上在脸上、嘴角、嘴边上、眼睛边上，都是离你皮肤最近的地方。服装的血浆做得跟我们不一样的，服装血浆做得非常稀释，因为它好洒啊、它好弄。你弄浓了以后，它在服装上没法做、没法洒了。做的原料不太一样，因为他们服装血浆还可以用些别的代替原料，大面积做，你想多少血浆。你要说白酒得买多少吨呢，它的质量要求不一样。道具也一样，道具全部是在枪上、枪托上这样一些东西，道具也一样，所以、服装和道具的血相对来说它就是更稀释一些，材料用的跟化妆不一样，化妆要求是最严格的。

一部电影在拍摄过程中，化妆、服装和道具三个部门分工不分家，很多人物形象的塑造都需要这三个部门互相协调、配合，尤其是在拍摄军事题材的影片时、则更为重要。做气氛妆是有这么要求，比如说胳膊露出部分全是化妆的，比如说袖子撕了、那么袖子这块是服装的，露出的胳膊手是化妆的；腿也一样，比如撕了以后露肉地方全是化妆的。你露了脚了，就是化妆的。所以就说我们实际上裸露皮肤全是化妆的事，没露皮肤全是服装的事。自己记得我们刚拍辽沈战役的时候有一场戏就是、等于做了气氛妆以后，第一次样片出来以后就效果不好，后来自己就跟导演提出一个建议，就是当时我们刚出去的时候服装是新的、做的是新的，他们有点舍不得把服装弄旧了，所以这样一出来以后呢，自己就跟导演说、化妆实际上占了一个人整体的七分之一，那么其它七分之六都是在服装上，那必须服装和化妆要配合起来，自己就把他头做烂了，你老远看、还是个小头，其它身上还是干净的，所以必须要下决心把所有服装都要做旧。你这样出来以后，你老远大镜头看着效果非常好。后来我们跟服装一起嘛，就是开始给服装做旧了，那么就是你脸上再做得血迹斑斑或者是硝烟弥漫，身上也是硝烟弥漫。我们跟服装关系是非常亲密的，后来我们在做些气氛妆的时候实际上都是互相帮忙的，比如说我们做一些灰，大面积、躺了死尸一片的，也不分化妆、服装，基本上大伙一块儿，你说这片哗哗，他们把脸、头也一块儿做了，我们把他服装、鞋、脚也都一块儿做了，实际上是一个整体。我们跟道具也是一样，因为战士们背的是枪、背包，旁边做气氛，你也得帮着一块弄。我们真正拍电影的，化妆、服装、道具，实际上我们是分工不分家。

1986年1月，八一电影制片厂接到中央军委下达的命令，将辽沈、淮海、平津这三次决定性战役拍摄成电影、搬上银幕。经过一年多的剧本创作，1987年底，电影《大决战》进入筹拍阶段，在当时这是八一厂自成立以来最大规模的一次拍摄。白丽君作为八一电影制片厂的化妆师也进入了《大决战》剧组。实际上前前后后《大决战》从创作剧本到最后完成经历了九年的时间，真的是一部巨作，而且是八一厂倾尽全力，能动员起来的全部都参加了。包括我们八一厂这些化妆、服装、道具所有这些工作人员也都全部参与到这样一个大的制作当中。自己心想我们最大场面都一两万人，都一两万人我们一星期拍一个镜头，每天三千五千都是小意思，每天都是这么多部队，那个时候就是非常全力以赴吧在拍这个电影，好几个师的兵力，这一个冬天半年的主要训练任务就是配合八一厂拍电影。那时候拍这些镜头，关键是真的一万多人在镜头里，不像现在、现在有高科技了，十个人能拍出一百个人、一千个人、一万个人，它是这样的是不是，就像我们现在拍《惊天动地》一样，实际上当时我们拍的坦克也就不到二十辆，出来你看有八十辆、有一百辆的坦克，因为后边、哗，镜头拉开以后就可以做成这种东西，那时候没有，那是真的，那部队一万人、那部队就发一万套服装，我们《大决战》和《大进军》为什么说伟大呢，就是说每一个镜头都是真人在做、真人在拍，每一个都是。没有什么特技，还子弹，假的没有、全是真的。电影巜大决战》结构复杂，人物众多、场面宏大，在影片中、我们经常能够看到上万人的大场面，这对导演的现场调度能力是一个很大的考验，但是对于白丽君来说这样的大场面反而让化妆工作轻松了不少。大场面因为它有航拍、有飞机在拍，因为我们机器是三百六十度地摇，那个摇臂不是升起来，升起来以后它转圈，所以在它镜头旁边转圈、这周围你都要做气氛妆，但是万人场面或者两万人场面的时候我们有这么大的场面，这么大场面后边就不用再做了，后边拉起来就是大场面了，只是说它在拉起来周围、比如说他今天告诉我们三千人范围之内我能看得见，那镜头最近的可能是一千人。大的范围就不用了，大的范围不光是我们做不了，后边服装、道具都不用做了，因为都拉起来就是等于小人影在跑了，越近的镜头你做得越细、越远的镜头就不用了。

电影巜大决战》展现了大小战争场景数十个，因为三大战役的战场各有特点，所以白丽君在做战争气氛妆的时候也要加以区别。比如辽沈战役是在东北、是冬天、冰天雪地是吧；淮海战役是渡江，在徐州那一带；平津战役是咱们北方，天津、北京地区，所以每个地区它是不一样的。我们拍辽沈战役做的气氛妆累计起来两万多人次，我们那个做得很困难，因为它很多是冬天穿棉袄的戏。所以很多要把棉袄都给弄破了，找位置再去绑上绷带呀，很多东西不像裸露皮肤的戏、像我们拍渡江战役好一些、因为他穿得少。好多东西容易表现，它那还不容易表现，所以你要挖空心思去表现，又要表现出他的伤、又要把它位置表现出来还不能重复。给演员化妆时，白丽君除了要加入自己的创作之外，更重要的就是要跟导演进行沟通，根据导演的需求调整演员的妆容，所以在电影《大决战》的拍摄现场，人们经常能够看到白丽君的身影。化妆师去盯现场，自己觉得应该是义不容辞的一个责任，因为我们化妆师等于在家里是一半创作，在现场是一半创作，尤其拍打仗电影、你不可能在家里把演员血什么都给做好了，肯定是要到现场去做。而且要根据导演的角度，你比如说群众场面，比如说他倒向哪方面、镜头在哪儿。导演说我这个位置大概能看二十个人，你做二十个人，导演说今天我能看到两百人，你要做两百人，所以很多都是现场你临时的创作，而且有些主要演员他也觉得说，白老师你过来以后我们心里踏实，那时候因为没有监视器嘛，就是你靠肉眼来告诉他、你这个表演或者你现在这个位置上，我从摄影机角度自己会告诉他，还可以，你演的也不算夸张。他会点点头，他会非常会心地看着你，每次拍完以后先看你怎么样，叫你点一下头，等于自己就是他们的监视器一样、实际上起到一个这样的作用。自己会提示他，自己说已经给你推近景了，表演别太夸张，会告诉他是近景了。或者是我们修妆也要特别注意，近景了，要告诉你，因为我们那时候拍电影是这样，近景和特写都是有要求的，比如说一部电影四百多个镜头，那么主要演员可能有近景特写，其他人争取一个挺不容易的，所以非常注重、告诉他，今天你终于有个近景了，其他都是靠画面的镜头，所以有很多拍电影的特点和拍电影的乐趣。1991年，电影巜大决战》上映后，以真实的战争场景、宏大的战争场面广受好评，并在第二年荣获了第十五届《大众电影》百花奖最佳故事片奖和第十二届金鸡奖的最佳故事片奖、最佳导演奖等多个奖项。在这些奖项的背后，白丽君带领的化妆团队同样功不可没。