葬礼的故事你看懂了么（人生大事赚足眼泪）

一、背景介绍

暑期档闯出一匹黑马，终于有一部影片来“救市”：这就是《人生大事》。

这部电影的制作成本只有6000万，但上映不过半个月，票房已经突破10亿。很多影迷都给出了不错的评价：笑中带泪、温情治愈、演技在线……《人生大事》的雏形，是2019年获得平遥创投的剧本《上天堂》，剧本的背景就是华北丧葬文化，来源于导演刘江江的真实经历。在他的成长过程中，二爷、奶奶、爷爷、大伯相继去世，在经历了这些人的葬礼之后，他逐渐意识到，葬礼上所做的一切，原来是在治愈活着的人，于是便写下了这个故事。

由于涉及殡葬主题，很多人自然地拿它跟《入殓师》进行比较。

这两部影片，在最终立意上，都是“向死而生”，《入殓师》讲工作不顺、理想破灭的小林大悟，回到老家做殡葬师，通过几场葬礼的洗礼，小林明白了这个职业的意义，也在最后达成了与父亲的和解。接下来是《人生大事》的剧情简要回顾，涉及剧透，如果还没有观看本片的，可以先点收藏。

二、剧情简介

《人生大事》的故事也很简单，现实生活里不被待见的莫三妹，是个殡葬师，在刑满出狱后，他接到的第一单，是处理一个老人的遗体，而老人的孙女小文，不理解外婆为什么突然消失，和他杠上了，让他把外婆“还回来”，经历种种事情之后，两人从冤家变成了父女。

影片里面也有五场葬礼，从小文的外婆，到莫三妹的父亲，层层渐进，最终两人成为了胜似亲人的存在，主人公也对殡葬师的身份产生了认同，继续经营父辈留下来的殡葬店。不过，两部电影只是表层上相似，通向立意的结构完全不一样。这期经典解析我们将聚焦《人生大事》，先说优点，再说不足。

三、电影解读

影片开始，小文醒来，旁边躺着她的外婆，阳光柔和地洒下来，很温馨的一幕，但下一秒，女孩反复摇着她的手臂，发现外婆始终不动，她不是睡着了，而是死了。

遗体已经发硬，有人叫来了刚出狱的莫三妹，他家世代经营丧葬店，对这种事很有经验。他一通操作，把外婆的遗体处理了，要热水，抻关节，整遗容，整套动作一气呵成，专业是挺专业，但他对待遗体冷冰冰的，就像对待一个物件，看不出敬畏之心。这一点，从他来的路上就有体现，他经过了各式各样的丧葬器具，却完全无视，甚至用烧纸钱的火点了一根烟，之后，小文的舅妈怀疑他把逝者的金戒指顺走了，他也是混混做法，脱到只剩内裤自证清白。开头的莫三妹，不管是对待丧葬，对待重视外婆亲情的小文，还是对待爱情，都很“现实”。

导演几乎把所有“惨”的情节都安排给他了：小时候，因为父亲从事丧葬，他被同龄人嘲笑，也没怎么得到过父亲的疼爱；谈恋爱为了女友打架坐牢，出来后发现被打架的对手戴了绿帽；给死人整理遗容，客户怀疑他偷了金戒指。种种事情表明，围绕他的现实是冰冷的，所以他对待现实的态度是理性而功利的，没有过多情感。面对小文追车而来，“还我外婆”的要求，他丝毫不考虑小孩子的承受能力，冷淡地告诉她事实：你外婆死了。

转交丧葬店房本时，父亲让他对故去的二哥磕头，他也很不情愿，迅速抢过了房本，在他眼里，房本只是让女友回头的经济资本，从事殡葬行业也只是为了糊口，对这份职业，他并没有额外的尊重和认同。所以，当隔壁老板娘辱骂“丧葬店晦气”，让他把车挪走，胖子朋友又怂恿他向红事转型时，他确实有所心动。导演在这里布下了一个精致的类比关系，莫三妹站在路中间，一边是黑乎乎、看不清门牌的“上天堂”，代表着死人和亲情，另一边则是明亮的“大胖婚庆”，代表着活人和利益，是继续经营“晦气”的丧葬店，还是去做代表“美好”的婚庆呢？

这就暗合了片名。在此前的段落里，导演借舅妈的嘴，首次表现了“人生大事”的概念。小文的舅舅，想要多留母亲几天，却被舅妈反驳，必须优先带儿子参加考试，要赶紧让外婆出殡。舅妈觉得，人既已去，就不是大事了，死者的事，要让位给生者的事，在这里，莫三妹针对丧葬店未来的选择，也是人生大事的直观呈现。小文作为孩子，一口一个老子。现实对她也很残酷，最亲的人去世，舅妈嫌弃她是拖油瓶，但和莫三妹不一样，至少她享受过外婆的疼爱。片子里，导演借用了哪吒的形象，丸子头，红缨枪，赋予了小文这个角色反抗的意味。

面对逝去的外婆，她躲在柜子里，追打莫三妹，后面又一遍遍质问他“外婆去哪了”“还我外婆”，表现出这个角色对亲情的重视。所以说，这对“父女”起初是对立的，相看两厌，但导演也留下了二人和解、靠近的引子。莫三妹对前女友念念不忘，显然是他情感尚存的表现，虽然他死鸭子嘴硬，开车经过小文时扬长而去，即使勉为其难收养她三天，也始终排斥她找外婆的情感表达。但是，当他给小文送蒜、打麻将、给纸人起名时，本应随着外婆死亡而抹除的亲情，在莫三妹与小文身上重现了。他成了外婆的替代者，弥补了小文缺失的亲情，死和生，这对基于物理规则的隔阂被打破，小文对于外婆的回忆，在生者的世界里，得到延续、传递。随后，本片另一个重要的意象——星星，出现了。

懵懂的小文大闹葬礼现场，在死人的殡仪馆里，找“活着”的外婆。被训斥之后，她晚上从被窝里溜出来，坐在店门口偷偷流泪，听着电话手表里，外婆留下的语音，此时，天上的繁星闪烁，“天上的每一颗星星，都是爱过我们的人”，在这里有所体现。在第二场葬礼里，导演也运用了星星的元素。这是一场父母为女儿举办的葬礼，对等了小文的身份。首先，小文就是这对父母的“星星”。莫三妹给客户定制了粉色骨灰盒，早上起来却发现小文在上面画满了星星，涂成了五颜六色，把他气得半死，当他找不到替代品，忐忑地把骨灰盒递给那对父母时，却没想到，小文的“恶作剧”，让那对父母感动不已。

小文稚嫩的画，让他们想起了女儿，她也喜欢画画，这个设定，和对小文的拥抱，让小文成为女儿的载体，也是亲情跨越生死，在现实里得以延续的体现。

另一个“星星”，则是小文自己的“星星”——莫三妹。前面提到，莫三妹是小文的外婆替代者，是她亲情的延续，经过这场葬礼，他和小文建立了更深度的情感链接：一开始，他为了争夺这单生意，谎称小文是自己的女儿，葬礼开始时，他也站在门外，里面哭声大作，他却完全无感，满心苦恼小文造成的烂摊子，生怕丢了赚钱的买卖。后面，当星星骨灰盒被采纳，甚至收到感谢时，导演特意给了两人对视的镜头，表现了莫三妹心里的触动。

本来这只是一笔交易，但小文的真情投注感动了客户，不仅没有影响葬礼，死者父亲还额外给了莫三妹一笔钱。对比影片开头，因为“钱还没结”，面对鄙视他坐过牢的客户，他只能压下怒气；兄弟撬走了自己的前女友，他大打出手，结果打不过人家，还被甩了一脸钱。比起完全功利的时刻，真情实感反而带来了现实意义上的成功，可以说，在这个片段里，莫三妹的情感转变开始深入，引导他做出更积极、更主动的改变。当然，在这一段里，片子的缺点也开始出现，葬礼的展开太短，女孩父母与小文之间，包括莫三妹和小文之间，情感的细化展现，让位给了喜剧的表达效果。

对于一部以生死为主题的影片而言，情感呈现略显机械、不够完整精细，其实是很严重的问题。实话实说，整部影片观感尚可，很大程度上来源于观众的共情能力。很多人都经历过亲人的离世，或者听过类似的故事，只要看到那些似曾相识的画面，相应的回忆和情绪就会被激发，换句话说，流泪是硬煽情下的纯生理反应，而非电影的功劳。不过，这好像是当下国产电影的通病，和其他片子比起来，《人生大事》也不算过分。

紧接着是第三场葬礼，这个比较特殊，一个大爷找到莫三妹，要给自己办场“活葬礼”。大爷是死去外婆的广场舞伴，小文介绍的客户。这个片段的前情是，舅妈要优先儿子上学的事宜，舅舅只能暂时拜托莫三妹，把小文寄养在他那。到期后，“上天堂”一行三人，开车送小文回家，在小文未来该由谁抚养的问题上，舅妈舅舅吵得不可开交，小文一脸茫然无措，莫三妹则挺身而出保护了她——你们不要我要了，还是免费的那种；莫三妹的父亲知道后，大发雷霆，觉得他胡闹，让他三十万买下店面，否则不给他过户，这个时候，小文又挺身而出，给他找来了老大爷，大爷开的价，正好是30万。

虽然这个情节过于巧合，但我们就不纠结了。莫三妹收养小文，并不是脑子一热，而是想起了自己的遭遇。小时候，他因丧葬出身被鄙视，父亲很少关心他，这种孤独感让他认为，父亲只偏爱死去的二哥，因此，当他得知小文的妈妈和外婆都不在了，就决定收养她。在此前的情节里，导演也有铺垫。在小文看星星流泪的那个夜晚，莫三妹在背后默默注视着小文，相应的，当莫三妹为前女友再婚而伤感时，小文发了一张偷拍他的照片，逗他笑，让他振作起来，两个人之间，逐渐建立起了深度的情感链接。

但尽管如此，莫三妹对于感情的态度，还是不完全信任的。一方面体现在，他和父亲争吵，认为二哥的死让父亲对自己愈发冷漠，大姐扇了他一巴掌，两人不欢而散。

他的心里，亲人死亡并没有带来好的结果，反而让父亲对自己更差劲，即使二哥死了，他还耿耿于怀，不承认两人之间的亲情关系。另一方面，他仍在否认小文对外婆的感情。在小文不停重复外婆的教导时，他提出了“约法五条”。在此时的他看来，老人已经故去，她教给小文的陈词滥调，无需再去遵守。这是一个很小的细节，但却是对莫三妹“生死观”的完美提示：他对于小文是有感情，但仅限于小文这个活人身上，无法爱屋及乌。

小文依然重视那些教导，因为那是外婆亲情的延续，而三妹和舅妈一样，觉得人死灯灭，对待死者，要优先考虑客观规则。所以说，莫三妹尽管有了更多的情感表露，但仍然不足以对抗现实。在老大爷的葬礼上，他只能被大爷的家属追着打，小文象征“反抗”的红缨枪也被掰断，在家属争夺财产时，他和老大爷相顾无言，低头离开。而在收养一事上，他虽然是挺身而出的那个人，却受阻于“单身男人不得收养”的现实规则。他想去求婚女同事，却发现对方名花有主，只能让出了收养权。接着，他前女友找上门来了，说丈夫出了车祸，被碾压身亡，面目全非，哭着求他复原丈夫在世时的面貌。第四场葬礼，促成了莫三妹对感情的释怀，他看着死者生前的照片，遵循父亲的口令，把尸体一步步还原。

经他手复原的尸体，不再是冰冷冷的物件，而是与在场所有人有着情感连接的人。而后，莫三妹父亲昏倒，临危之际，交代了二哥的故事，为了把家属想见到的人打捞上来，他才牺牲，死者对于生者的意义，又一次得到了强调。影片的最高潮，无疑是父亲的葬礼。办了一辈子丧事的父亲，要求一切从简，指定用奶粉罐做骨灰盒，从众人为父亲穿衣、梳洗，到莫三妹在父亲嘱咐的背景音下筹备葬礼，再到把骨灰炸成烟花的设计，都让人感觉父亲没有走远。

骨灰盛放成烟花，也符合小文对外婆去向的认知：死去的亲人，去到了遥远的天上，虽然与自己再难相会，但却化作了星星，依然陪伴着我们，给人以力量。很多人说，影片停在这里，去掉后面亲妈归来的情节，可以多给点分。但事实上小文亲妈的设计本身不错，导演理想中可能是要借助它完成一次情感的升级，但处理得太过潦草，反而产生了“多余”的观感，压缩了影片的空间。当小文的亲妈突如其来，莫三妹先是在血缘面前让步，把小文交给了她，又忍不住雨中追车，随后，他以为小文走丢，找到她时，被小文奶声奶气的“报地址”和“爸爸”所感动，最终，小文回归了他的身边。

相濡以沫的亲情，能够压过血脉的规则，这是导演为莫三妹设置的最后一个关卡。影片最后一个画面，众人围坐在屋檐下，看着天上的星星，寓意着生者死者同在一个空间，并且，莫三妹收留了小文的亲妈，让他去店里帮忙，这种“一家三口”的暗示，是对他未来积极生活态度的表现。死与生的亲情在最后并存，小文引导出的生母，解决了莫三妹在电影失去的感情，开头和结尾，形成了一种巧妙的对应。

四、反思与结语

如果冲着殡葬这个点来看的观众，可能确实会有点失望，整部影片对中国式殡葬的最有力表达，恐怕就是莫三妹抬棺下楼时，喊的几声浑厚的号子。纵观全片，导演把重点放在了生者与生者之间，对于死者与生者之间的关系，往往是一带而过。设置“星星”的概念，并让莫三妹、小文等活着的人，进行情感互动，作为“死者亲情穿越生死界限、作用到生者世界”的映照，本身无可厚非，但当全片都以这种方式展开，就显得有点单薄。最典型的，便是小文与外婆的亲情。外婆的存在感之低，让它几乎沦为了三妹与小文感情发展的背景板，影片对她的呈现，只有几句语音，以及小文的“我外婆说”。可以说，小演员出色的演技，以及观众代入自身经历的共情，某种程度上拯救了这部影片，至于影片其他配角们的塑造，也是非常单薄的。

我们需要看到更直接的死者与生者的情感共通。“死到生”的情感传递，暖化了生者世界，进而让生者的生活，剥离情感的暗淡，拥有希望，这是一个相互关联的过程，其中死者应该是一个源头，作用于生者。

“死到生”与“生与生”的深度衔接、二者的独立表现，都不可或缺。“二哥”的部分也是如此。莫三妹与父亲的矛盾，在于他认为二哥死后，父亲就不再关怀他，然而，他只是了解到二哥死亡的真相，就放下了怨恨，这并不足以解决父亲疏远他的疑问。并且，此前他与父亲的和解，是在小文的帮助下，影片最后，对于房产的问题也不了了之，太多东西一带而过，塞入了太多短小的情节，显得多而不精。

必须要承认，如何正面呈现生与死的互动，将之作为主干，再将之导向生者所在的现实世界，是《入殓师》处理较好的课题。《入殓师》中，小林通过为死者化妆，看到了家属们被激活的美好亲情回忆，以人情的链条，构成了“死者”对“生者”的价值输送。只有直面亲人的离去，生者才能意识到对方在世时光的宝贵，从而去追忆、捕捉自己脑海中的那些过往瞬间。而《人生大事》的细节，永远围绕在莫三妹和小文两个活人之间，小文外婆死亡带来的亲情割裂，被作为生者的莫三妹补足，而莫三妹从小文身上得到的亲情，也温暖了他原本失意的生活。

这样一来，本片的“死到生”，似乎成了无关轻重的副线。两部作品虽然表层相似，通向立意的结构却完全不同，一个沉静内敛，一个市井轻松，只能说萝卜青菜，各有所爱。无论如何，在一个浮躁的IP化、类型化环境里，能够做出一部以“丧葬”为主题，且严肃讨论的作品，已经足以让本片成为华语主流商业院线里的一抹异色。观众需要的，是用心做好的作品，而不是卑躬屈膝、讨好自己，不妥协于市场的创作心态，理应得到市场的积极回馈。

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