对骆驼祥子虎妞的评价（若说当年骆驼祥子影片成全了谁）

电影《骆驼祥子》是凌子风执导的剧情影片，由张丰毅、斯琴高娃等主演，于1982年在内地上映。

影片改编自老舍同名小说，一部很出色的小说，看过原著的人都知道，这部小说的人物性格描写得很细致，老舍文字的深刻艰辛甚至一时让人接受不了。

但是这部电影翻拍得特别好，不仅获得了金鸡奖最佳故事片、最佳美术奖，还获得了最佳道具等多个奖项。

电影故事有删减——这是肯定的，毕竟电影还是一种比较粗略的东西，如果有兴趣，建议还是去读原著。

我看《骆驼祥子》尚在年幼时期，不可能去读老舍先生的原本，看完电影也悟不出什么道理或感想，属于没看懂那种。多年之后重温，才品出它的好来，只觉得简单真实感动——这部张丰毅和斯琴高娃主演的电影版本，属于我的童年记忆，非常值得一看。

张丰毅和斯琴高娃，这两位演员放在现在的演艺圈，已是口碑和分量极高的演员。但在上世纪的1982年，还是初涉电影的新人，仅仅凭借这部电影，他俩一举成名，斯琴高娃更是将次年金鸡奖和百花奖的最佳女主角双双拿下。

这是当年我非常熟悉的电影画报，封面用的就是这张剧情图！

我喜欢这部电影和祥子没什么关系——他是第一主角不假，但若说影片成全了谁，可以说，就一个人——虎妞！

为什么这么说，就因为斯琴高娃的表演太灵性了！简直绝了！

不止我一个人，很多人也都觉得，虎妞这个人物气场太足，很多原著塑造祥子的细节反倒削弱了——可能电影篇幅有限，呈现的东西还是太少，反正越看，越感觉虎妞的形象突出，甚至有了一种观看《虎妞传》的味道……

在片子里，虎妞的形象并不很符合原著描述，不和小说里的描述一模一样。这是一个被再创造的人物——保有了书里的零星优点与个性，而多了许多的人情味。

身处那样一个混乱的男权社会，虎妞算是一个“奇女子”，我看到她身上许多优点:做事爽利，知道聚财，精于算计，精明能干，有勇有谋。说是老板千金，其实也是一步步打拼上来的，是个当家的好手，像男人一样，她身上有种面对生活的狠劲跟从容，如果换成现在，虎妞可以说是成功的女企业家。

虎妞在书里并不是个可爱的人物。老舍把她写成一个37，8岁的老姑娘，黑塔似的，丑，嗓门大，懒，馋。读来实在不能让人觉得喜欢。但在片子里，虎妞首先不能算丑，尽管斯琴高娃已经扮丑了一圈，但仍然肌肤紧致——只要不露牙，就不够难看。

还有这年龄——书中交代虎妞与祥子的龄差有十五六岁之多，但现实中，斯琴高娃只比张丰毅大六岁，并且只是显出“略大”而已，所以台词中保留“大黑塔”是不对的。因为观众看得分明：斯琴高娃根本不高不黑甚至也不难看啊！也似乎没有老到37，8的模样，虽然斯琴高娃三十年前的她仿佛也没年轻过，但看着并不像中年妇人，而只是个身段苗条的大龄女青年。

并且她的北京腔好听，京味儿很足。

至于张丰毅，看着很有精神，颇有股昭和男儿的味道……26岁的他，那时确实好帅！

虎妞的第一个精彩之处就是灌祥子喝酒，那老辣之感——在片子里倒让我首先联想到《红楼》的尤三姐，几乎叫做“淫了男人”。这样一个女人，竟然让人不能讨厌。

为何有这感觉呢？

因为这段戏使人印象深刻的还是虎妞对爱情的执着和泼辣——她使尽套路追求自己的爱情，注视爱人的眼里，还有那些话里，满是柔情蜜意。

虎妞为了让祥子娶她，奋不顾身的行为也蛮勇敢的了——虽然趁祥子喝醉和他发生关系这事做得不地道，但她不这么做可能一辈子嫁不出去——在那个年代，为了得到自己所爱之人费尽心思！该硬的时候能够豁出去，该软的时候也能够放低身段！这就叫大胆追求幸福。

从对祥子耍了阴招那件事之后，虎妞走的每一步都很有计划性，主动出击，绝不坐以待毙。到摊牌这天晚上，斯琴高娃的表现简直太抢戏了——那眼神的灵动，那种神气活现，活脱脱像老母牛吃嫩草，将这个不好看而又倒追男人的老姑娘演绎得那么有真实性，她的完美演绎甚至让电影的前半部都充满了喜感。

而祥子的性格呢，和虎妞简直就是两极。

虎妞也就是碰上了祥子这么个软蛋，任人搓扁揉圆，才能那么顺利地实施自己的逼婚计划。

虎妞第二场好戏，就是为四爷做寿的那段。由于看不下刘四爷发难祥子，即使是自己的亲爹，虎妞也不再示弱。直接针尖对麦芒干上了:

这层窗户纸今儿捅破了也好！

果真一股虎劲。

这爷俩都不是善茬，刚做完寿，就在人前翻脸，原著中细微的心理描写，比如虎妞与刘四爷的争吵，演员们用肢体语言和表情来表现，非常传神。

“这可是你自个儿找不痛快！”

斯琴高娃举手投足，很有些王熙凤的风范。

在这样的虎姑娘的衬托下，祥子的形象显得极其矮小扁平，他好像只剩下“无能”，没有原著极端的要强，而是越来越成为虎妞背后的影子。

——这人遇事就没了主意，虎妞叫他做什么就做什么。还有些执拗的脾气，有一分钱花一分钱，不懂得变通，死要面子不求人，只知道卖力气赚钱，就像虎妞骂的那样，是个穷命！我要是四爷，也不肯把女儿嫁给这样的男人。

“男大当婚，女大当聘，您就用这喜棚子，再办一回喜事，给街坊邻居也都落个体面不是？”

斯琴高娃的演技在此处是非常抢眼的，演得真是好！给人最鲜明的感觉是，她一改虎妞在小说中的丑陋懒惰骄纵，将它们全部转化为直率大胆，风风火火的语言，动作和表情，包括那含着北京土话的台词，听着是那么有趣，那么有味道！

当暴跳如雷的亲爹刘四爷冲她大吼:

我就是把这棚子一把火烧了也不给你用！

虎妞急了，也迎上去喊叫:

你就是把这棚子点了烧了，姑奶奶也要吹着打着，坐着花轿，出这门！

这时候的虎妞真是虎爆了，演活了。不说别的，就这一段，也是历任演虎妞的演员不可逾越的经典。由此可见，斯琴高娃年轻时就是个厉害角色。所以她演的虎妞才会那么有劲道，得精髓。

旧社会讲父母之命媒妁之言，她偏偏要自己做主，别人笑她是母老虎，可她要不是这么泼辣的性格，怎么能把命运掌握在自己手里？

拍摄老舍的作品，如果不在民俗上下点功夫，是不可能成功的。在这一点上，毫无疑问，凌子风做得很出色。

他是老北京满人出身的背景，所以使得电影的台词、道具、场景、配乐等具有非常正宗的民国老北京味道。

虎妞出嫁这段，影片中的生活气息很浓厚，布景、道具等等很考究，配乐也很有意思，接地气。

那时候的电影道具，看着都很像我童年时住的老宅子。

拜堂的瞬间，虎妞一脸的得意和娇羞，祥子的眼神却很空洞！这似乎预示着，他们的结合本身带有某种荒谬性，在那个年代，这本就是个注定不会幸福的故事。

电影的摄影与画面构图，有着20世纪80年代特有的素朴、清雅的风格。

虎妞拉着祥子逛街，吃爆肚这段，很贴那时候的民国生活，这片演的就是旧社会市井小民，男人女人的一举一动，加上凌子风在电影中对老北京的还原很真实，所以看着太像是生活了！比起现在的电视剧，那些人物都太空白，片面，生硬。

冲破父权的枷锁，掌握自己的命运，做到了某种程度的“自由，独立”的虎妞，不愿意祥子拉车，建议在家呆着做点本分生意。首先，她有这个生意天赋，祥子呢，老实本分能干活，他们夫妻两个其实做生意还是很搭配的。

为什么虎妞会对祥子造成了逆向压迫呢？究其原因就是有钱！掌握了经济基础，说话办事就硬朗，也不惧你旁人口舌。电影的造型也应证了这一点。

但虎妞的计划遭到了祥子的激烈反对，一股轴劲儿的祥子，就坚持人生唯一的一个决定——买车，继续拉车！

这是他唯独一次自己做主的事，就死认拉车——非要买车。就是他的这个轴劲儿，把所有一切都葬送了。

初看电影，如果以祥子的视角代入，一般都会心疼他，勤劳、努力、朴实、心软，同时又短视。但是越往后看，越觉得祥子变得更像一个只想拉车的痴人，而非一心想过平稳日子的好人。

虎妞与祥子结婚生活那段时光，祥子的生活像是发生了天翻地覆的变化，整齐的床单被套、买回来的新鲜的蔬菜和肉、家里的热饭、洗的干干净净的碗……太多太多，这里的每一个小细节都是导演想显示给大家的观赏片断。

老实说，一开始祥子对虎妞是没有太多感情的，但随着虎妞细腻贴心的好，祥子也几乎快爱上了虎妞。

当虎妞娇嗔又甜蜜地对祥子说她真有了。让人感觉这虎妞还真得让斯琴高娃老师演才行，她抛开演技，仅仅那份外放的性格也更具感染力。虎妞分明才是灵魂人物。

全片最温馨的一幕是祥子有着即将为人父的喜悦，然而这喜悦太过短暂……这些含蓄、隽永的符号化设置，更加鲜明地衬托出祥子的悲剧命运。

虽然缘分没能延续，但虎妞与祥子共同生活的日子里的确是有美满和幸福的！

这一切都要感谢斯琴高娃无比强悍的角色塑造能力。和她相比，刚演处女作的张丰毅的演技还是稍显生涩！

虎妞后来的惨死究竟是因为吃得太多又不运动，导致胎儿太大出不来，还是因为三十七，八第一胎，是高龄产妇，当时社会的医疗技术不行？

抛开这些不去分析，单说说这祥子，都知道他最迷拉车，哪知道拉车天天累死并没赚到钱，是个亏本买卖，前前后后每月都是负盈利，不但没有赚的，还花光了老婆的私房钱。等到碰巧老婆难产，连个30大洋请大夫的钱都拿不出来？！

最后虎妞难产而死的场景太令人揪心了——等于是被活活折磨死，相信许多不喜欢虎妞的人也会感到悲伤。

有人说，以虎妞这样果敢的性格必须死于非命；以祥子这样憋屈的性格必须一直苦命而不得死。

也可能，由于电影体裁限制，结局急转直下，虎妞的死成为必须而行的事，一切都变得可以理解。

新车给你了，感情给你了，家庭也给你了，你却还是你。你早晚还是留不住的。

变卖家产换钱之后，电影扫视了祥子房间的变化——东西被人收走，就连门上的喜帖也不复存在，简直就是跟虎妞在世时两个天壤之别！极大反衬祥子的生活又回到了原来的起点！

可怜的国民必有可恨之处，祥子是。我们也是。

短短两小时，电影道尽了各种底层人民的一生。在不可抵抗的大环境下，个人的勤劳上进也许只是无用的挣扎。

比起小说，电影的容量确实弱了点，但一个人悲催的命运基本展示了。譬如将拉黄包车的祥子置换到现在，让他进城打工，让他的土地被强征，房子被强拆，让他没钱买房子，没钱娶老婆，有病不敢看，和那时有什么不同呢？！

我们每个来城里的人都是祥子。

这部非常经典的老片子，朴实而不浮夸——那个年代的中国电影都有种不废话，认真讲故事的干练感。那是生命的力量，是一种落尽了秋冬萧瑟，残叶枯花之后，迎着春风努力生长的力量。

我怀着重温经典和瞻仰演技派的角度去看的这部电影——多看点过去的东西是有好处的，这样就不至于走丢在当下的浑噩之中。,