千年文化四海同根（文化视点赤子之心）

“春风得意——徐悲鸿在南洋（1939—1942）百幅原作展”首次在国内亮相——，下面我们就来说一说关于千年文化四海同根?我们一起去了解并探讨一下这个问题吧!

千年文化四海同根

“春风得意——徐悲鸿在南洋（1939—1942）百幅原作展”首次在国内亮相——

赤子之心：万古云霄一羽毛

湖南日报·新湖南客户端记者 陈薇

4月27日至6月15日，“春风得意——徐悲鸿在南洋（1939—1942）百幅原作展”在长沙美仑美术馆展出。

此次展览展出的115件作品，是从南洋发现的一批徐悲鸿作品中精心挑选出来的。这些作品是首次在国内亮相，题材丰富，花鸟、走兽、人物、书法兼具，虽然大部分尺幅不大，但皆属精品。现场的展览结合丰富的历史文献和影像资料，以数字技术全方位、立体地展示了“悲鸿艺术”。

“春风得意”，佳作频出

“春风得意”，源于徐悲鸿曾写下的一箴题笺。

1938年仲夏，徐悲鸿从重庆出发，途经广西、香港等地，后又远赴南洋，正式开始了他的巡展义卖、赈灾救国之旅。

1939年1月9日，从香港来的荷兰“万福士”号邮轮拉着长长的汽笛，缓缓驶入新加坡港，从船上走下一个中年男子，他就是徐悲鸿。此行赴新加坡办画展，目的是为中国抗日筹款。这次，他带来了自己的1000余幅作品和历年搜集的中西字画文物。在新加坡的展览筹赈会上，他坦言：“抗战以来，忧国忧家，心绪纷乱，作品减少，希望能凭借画笔，为国家抗战尽责任。”新加坡各界名流与美术界人士对徐悲鸿给予了极大的尊敬，徐悲鸿也在新加坡写下了“春风得意”的题笺。

1939年至1942年，在以华商领袖为首的展览委员会帮助下，徐悲鸿成功举办了多次以抗战筹款为目的的画展，他的作品也受到当地人民和爱国华侨的喜爱。展后，他把卖画所得款项全部捐给了国内因战乱而流离失所的平民和阵亡将士的遗孤。

“南洋时期，在祖父的一生当中占有举足轻重的位置，也是他最快乐、精力最旺盛的时光。这3年，他全身心投入到艺术创作当中，佳作频出。据不完全估算，祖父在香港、新加坡、印度等地创作了大大小小共1000余幅作品，数量远远超过徐悲鸿纪念馆馆藏，铸就了他的艺术高峰。”作为“春风得意——徐悲鸿在南洋（1939—1942）百幅原作展”策展人，徐悲鸿的孙子徐骥如是回忆。

小幅作品尽“精微”

真正的大家，画大画有大画的气势，画小画有小画的情趣。

徐悲鸿的这批小幅书画作品，小的只有二三厘米长，大的也不过几十厘米长，却别有趣味。

其中有一套十二生肖，是徐悲鸿1939年旅居新加坡所画。每幅只有扑克牌大小，但每种动物形象特点突出，带有丰富的神情，在以动态加强形象特点的表现上匠心独运。比如牛，半侧卧姿是劳作之后的休憩之态；马则是全侧角度，呈奔跑之状；蛇盘于树上，有枝叶的陪衬；龙则以全幅饱满的云朵与闪电造成浓重无比的氛围；两只兔共同吃草的场景，表现出其乐融融的和谐之美……

以马为题材的作品，数量不在少数，但这些“马”的罕见之处在于它们的大小大多在径寸之间。这些马或奔腾，或汲水，或停足回首，结构精准，形神兼备，方寸之间可见精微至极。徐悲鸿以画马著称，他自己却说最满意的是麻雀。一只、两只……它们有着圆形的身体、椭圆形的头颈，徐悲鸿用深深浅浅的笔勾勒出毛茸茸的质感，在枝叶的烘托下，它们显得轻巧灵动。

徐悲鸿的儿子徐庆平说，这批画作大部分应该是父亲用画画过程中裁下的画纸边角创作的，不仅仅有画中国画常用的宣纸、皮纸、高丽纸的边角，也有白报纸、法国素描纸的边角，甚至有药方纸的边角。

“我们常讲画中国画惜墨如金，而父亲不仅惜墨惜色，更惜纸如金。”徐庆平说，父亲当时在新加坡为抗战筹款，绘画材料极其短缺，画画时裁下的纸条残条他都舍不得丢掉。

“万古云霄一羽毛”，是徐悲鸿在南洋写得最多的一行诗。诗句出自唐代大诗人杜甫《咏怀古迹五首》中的第五首，主要喻指诸葛亮的志行高洁、不同流俗。诸葛亮为蜀汉政权鞠躬尽瘁。徐悲鸿为中国写实艺术的发展，为中国文化的前途，为抗战尽心尽力，也是鞠躬尽瘁。他还写有“自强不息”“志于道，据于德，依于仁，游于艺”“富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈，此之谓大丈夫”等书作，可见其赤子之心。