狂飙里最打动我的一个细节 狂飙里的黑马频出

《狂飙》里扮演黑社会老大高启强的张颂文,这两天突然登上了微博热搜，话题阅读量破5.7亿，定睛一看，词条内容有点吓人：建议查查张颂文，不像演的，演员身份可能只是挡箭牌！

原来张颂文老师的演技太精湛了，导致观众入戏太深，感觉张老师的主业，应该就是黑社会，副业才是演员！

《狂飙》重在展现黑恶势力的生长升级史，以此来体现扫黑除恶工作的艰难与曲折，也向观众讲述了黑恶势力是如何由弱变强、由小变大的。

因此，《狂飙》中精彩好看的剧情，都在高启强兄弟、大嫂陈书婷、黑老大泰叔、徐兵等一众反派那里，而不是在张译演的正派警官安欣这边，这点主角挺吃亏的。

尤其是，这个反派高启强，一开始还不是一个恶人，而是一个社会底层、受人欺负的鱼贩子，看他一步步成长逆袭，这中间的心理变化，经历的风雨波折，很是跌宕起伏引人入胜。

剧中的两次落泪，是高启强这个人物发生转变的关键点，张颂文老师也都拿捏得恰到好处。

一次是高除夕夜被人欺负进了公安局，得知张译饰演的民警安欣，出于好心接待了自己的弟弟妹妹，百感交集的他，接过安欣递的饺子，一边吃，一边流泪。

第二次是目击一场意外死亡案件后，为了攒钱给弟弟做生意，高接下了脏钱，还硬把唐家兄弟拉上贼船。无声流泪后，两万块钱遮住了高启强的双眼。

从对他最初被欺负时的同情，到他狐假虎威展现一些能力时的欣赏，再到他叩首成为集团总经理时的钦佩，你甚至会渴望看到他的成长。

你会发现自己看的不是扫黑片，而是励志片，你看到一个底层善良人物黑化、发达的历程，再次印证了人善被人欺的命理，也再次说明了许多大佬们的第一桶金，可能是黑色的某种影射？

安欣是高启强落魄时唯一帮助他的人，他们成了敌人，所有欺负过高的人，却成了朋友。和安欣继续做朋友，只能做贩鱼强，连一把称都拿不回来；和欺负他的人做朋友，可以过上欺负别人的生活，可能这就是背叛和叛变。

当我们觉得高启强充满魅力，徐江也有点可爱，再看到安欣的白发，内心不免疑问：他这种主角光环，正面刚领导，明显的一根筋，情商低。在现实生活里，这样的人应该活不过两集。

张译饰演的安欣这个正面人物，年龄横跨了20年，细看张译的表演会发现，他在饰演不同年龄段的人物时，使用了不同发音方式和表演技巧，是有明显的层次感的。

年轻时的主角，是刚踏上警察岗位的小年轻，而45的张译虽然保养的还行，但是演这样的角色还是显老的。所以在这个时间线，张译的台词发音整体很尖、很细，会有明显的年轻感。

这个阶段，他表演出明显的“涩”感，甚至让人感觉有些过，因为一些表情和情绪像是学生，这直接导致了声音、表情和情绪，配上他那不年轻的脸，让人感觉有些违和。

而数年（6年）后是故事的第二个时间线，此时的主角已经经历了职场、保护伞和犯罪分子的多重毒打，年龄、心态和行为方式，都发生了明显的变化，因此张译的表演也有了明显的变化。

首先发音，没有再出现年轻时那种吊着嗓子的发音，而是他本人真实的发音，同时他的情绪和表情也明显更加成熟，再没出现那种“涩”感，这样的处理一方面体现了人物年龄的增长，另外一方面也影射了人物经历的增长。

但其实，剧中主角这时才30出头，而张本人却45了，这样偏成熟的表演不显老成反而恰到好处，因为真正了解警察这个职业的人会发现，这个职业真的“老成”，他们所见的恶性犯罪和人性的卑劣，远比你看到听到的多得多。所以这个阶段的张译的表演是让人看着最舒服的。

最后，20年后的主角，此时的主角和张译真实的年龄相仿，但是根据剧情，这却是一个因为经历坎坷，50不到就满头白发的人，这样一个饱经沧桑的主角，你可以明显感觉到到区别。

这种区别既有剧情层面的，也有妆造层面的，更有表演层面的。表演层面的，无疑是张译带来的，张译用他精湛的演技也演出来了。

总的来说，张译对三个不同年龄段、不同经历主角的表演处理谈不上登峰造极吧，肯定是90分以上的成绩。

有人说安欣的角色太理想化，但是中华民族几千年的历史告诉我们，在这片土地上，从来不缺乏安欣。历朝历代正是安欣们让华夏文明延续至今。

近几个世纪以来，强盗们通过殖民、科技、金融等各种手段，重复屠杀、掠夺地球上每一个角落。如果没有足够多的安欣，新中国怎么可能在短短74年里，恢复成让这些强盗胆战心惊的泱泱大国。

在女配方面，本剧的女性角色也很亮眼。除了女一李一桐，就属女配陈书婷的戏份最重要，高叶扮演的陈书婷很不简单，气场强大又美又飒，完美贴合大众对黑社会大姐大的全部想象，这样的大嫂谁人不爱？

陈书婷作为配角，却有着惊艳的大女主穿搭：卷发、金色配饰、高跟鞋、豹纹、皮衣、长风衣、真丝、烈焰红唇……举手投足之间都是霸气的性感、嚣张的风情万种、又嗲又拽很有派头的劲儿，十足的大哥的女人！

《狂飙》里的女性人物并不多，尤其是陈书婷这个角色。很多观众本以为白江波死后，陈书婷会像普通女子一样，变得惶恐不安、孤立无援。

没想到陈书婷一出场就刷新了观众的认知，她镇定自若、心思缜密、智勇双全、双商在线、雷厉风行，丝毫没有因为丈夫的死，而对生活自暴自弃。

反而，陈书婷还懂得利用小警察安欣和黑帮老大泰叔，来帮助自己复仇。不得不说，陈书婷这个女人漂亮又能干，还很会笼络人心。如果不是因为选错了路，陈书婷肯定大有作为。

后来，陈书婷更是帮助高启强咸鱼翻身，甚至还成为了高启强的妻子。就连泰叔、高启强这样的大人物，也对陈书婷忌惮几分，这足以证明陈书婷的魄力和能力。

陈书婷算是女人里出类拔萃的，当她跟了白江波时，她就知道，像她过的日子，能潇洒一天是一天，买单的那天迟早会来的，走上了这条路，是躲不掉的。

陈书婷有胆识，有谋算，更重要的是，早没了情绪，换句话说，情绪早已左右不了她，遇事就是得与失，划算不划算，她跟高启强还真是绝配。

值得一提的是，《狂飙》超越了一般黑社会、警察的二元主线结构的扫黑剧套路，加入了莽村这一线索。你会发现莽村，其实也像个黑社会，同样是个不择手段的利益集团。

莽村完全不怕官府，孟局长根本管不了村主任，也控制不了莽村的集体行动，要么法不责众，要么担心舆论。这群刁民狡猾到极点，软刀子杀人不眨眼。他们是最淳朴的老百姓，却比黑社会还像黑社会。

聚众斗殴、教唆杀人，通过度假村攫取国家财政，甚至比建工集团更加贪婪，为了村利益而破坏区发展的大局，逮到羊毛往死里薅。很多人甚至希望高启强把村主任给扬了。

看了这么多年的电影电视剧，总体的观感就是，反派的演员水平高于正面角色。以前没有意识到，后来才把这个问题想明白了——

正面形象都是主管部门，编剧，导演，演员们合力塑造出来的，是精神追求的目标，类似四维空间一样，演员们需要靠想象力去表现，而反面角色确是现实生活中真实存在的，演员平时就能触摸的到，所以模仿起来自然惟妙惟肖。

剧里面的正派，从下面的师父干警，到上面的领导，暗潮涌动，大家都黑的不得了。领导呢，一个个也是现实做派，说不好听点根本代表不了正义，看到罪犯不敢抓，跑去向上汇报。

好兄弟李响，也害怕黑恶势力，跟自己过命的队友直接瞒了6年！6年啊！那可是过命的队友啊，帮你捂炸弹的啊！

艺术归根结底是在表达，他来源于真实，无论是抽象的还是具体的，都必须要有现实做为根基，你不可能表达出来你从未见过的事物，即使无数人用无数种方式告诉你那是什么。

故此，要么是正面演员离现实中的正面角色太远，要么就是正面角色离现实太远。因此许多中年老戏骨，都是演大反派，演技硬扛男主角，然后出彩。

王劲松老师演了那么多正面人物，没成为现象级，一个林耀东演出来，全网整齐划一立正低头喊：“东叔！”；张志坚老师同样饰演了众多角色，但最让人记住的就是大反派“育良书记！”；张颂文、高叶老师看来也是这个路数，演正面人物没几个人讨论，这高启强一出来，风情万种的陈书婷一登场，全网又得整齐划一喊：“强哥！”“嫂子好！”......

令人惊奇的是，一部扫黑大戏，里面的笑点和爱情故事都还很自然。最经典的莫过于高启强和徐江互相爆头，高启强突然抱着陈书婷一顿亲等等，笑点和爱情都不尬，很自然。你别小看这一点，这在国产电视剧里其实很难得了。

人物演技更没得说了。张译的安欣，高启强，徐江，老泰，各种领导的迂腐。还有那些村民，老奸巨猾的爹和狂的不得了的儿子，很入戏，很代入......

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