赵体欧体柳体颜体的区别（颜柳欧）

文/一者中国书法，颜、柳、欧、赵，各有其妙欧阳询之欧体，独树一帜，平正中求险绝；颜真卿之颜体，以篆籀之笔，内环抱之势，气势磅礴、中正敦厚；柳公权，中宫收紧四面开张，结字紧凑疏朗而豪放，这称其为风格，是中国书法美学范畴的风格美，下面我们就来说一说关于赵体欧体柳体颜体的区别?我们一起去了解并探讨一下这个问题吧!

赵体欧体柳体颜体的区别

文/一者

中国书法，颜、柳、欧、赵，各有其妙。欧阳询之欧体，独树一帜，平正中求险绝；颜真卿之颜体，以篆籀之笔，内环抱之势，气势磅礴、中正敦厚；柳公权，中宫收紧四面开张，结字紧凑疏朗而豪放，这称其为风格，是中国书法美学范畴的风格美。

书法创作，内起心境，笔随心动。从每一个点画开始结字，成行成篇一件书法作品完成，书写者的个人素养、审美情性、艺术偏好等等在作品中流露，形成了个人风格。在书艺风格美的百花苑中，有用笔的丰肥与瘦硬，有结体的紧结与宽博……等。

《礼记·曲礼上》郑玄注：“结，谓收敛之也。”“结”为“收敛”，我们就把“紧结”与“宽博”作为书艺结体风格美，通过对比来做说明。我们知道，每一个汉字都有其结构特征，书法结体中“紧结”的“结”，著名书法家沙孟海是这样理解的，“结体”、“结构”之“结”，“紧结”与“宽结”作为一对概念提出的。

柳公权书学欧而又脱于欧，柳公权书结体的空间美，是一个极富个性的独创，“在唐代，柳公权是虚实、有无辩证结合的集大成者。”其书“充分表现了‘虚腹式的结体美”，柳书的结字，既是中宫紧结，又是腹部虚灵。可以说，柳公权是有想法而聪明的书家，其书法结体特色在欧体基础上的极致发挥，为什么这么说？我们看欧阳询的作品，无论是《九成宫醴泉铭》、《化度寺塔铭》，还是《虞恭公碑》、《皇甫诞碑》，也都具有中宫紧结的审美特征。不过，它们都不像柳公权所书那么突出，那么强调。柳书确实是吸取了欧书用笔的劲健美、结体的紧结美，然而这种吸取不是照搬，而是化为自己独有的美质。

柳公权《金刚经》，唐拓。

柳公权部分作品中，《金刚经》、《玄秘塔碑》、《神策军碑》等都是中宫紧结的出色范例。紧结的特点是什么？中国很多事情是具有哲理性，如，预想取之必先予之；欲扬先抑等等，我们要想讲清楚紧结，要从它的反面讲起。“将欲歙之，必固张之。”(《老子·三十六章》)歙，就是收敛、聚合。这句意思是说，要收聚它，必先要张开它。这说明聚敛和开张总是形影相从，不可分离的，天时自然、人事物理无不如此。以《神策军碑》为例，其中很多字的笔画均簇聚密集于中宫，这是“内聚”；而由中宫伸向四周的笔画，或经中轴而向两侧延伸的笔画，均比较长，具有伸展性，这是“外放”。这种内聚外放，就造成了紧结之美。例如“孝”字上部的“女”，经过交又的第二横特别瘦而长，尽情向两侧延伸，而另一撇的起点也高，这就使中宫显得緊结而周围显得疏朗。“恭”字同样如此，撇、捺的伸展同时使中宫收聚。一个“齐”字，更为突出，其中宫密集大量笔画，是所谓“密不通风”，于是四周就相应显得特别空旷，是所谓“疏可走马”，此字可谓紧结美的典型。此外，“广”、“泉”、“会”等字，均有此类特色。这样的结体，就显得装束严密，结构精紧。

柳公权《神策军碑》

中国书法史典型的传承艺术，就楷书这一书体来说，紧结的风格美并非自唐开始。据沙孟海研究，在北碑楷书中已有紧结和宽博之别，北碑的结体大致分为“紧”与“宽”两类。北碑结体大致可分“斜画紧结”与“平画宽结”两个类型。《张猛龙》、《根法师》、龙门各造像是“斜画紧结”的代表。《吊比干文》《泰山金刚经》、《唐邕写经颂》是“平画宽结”的代表，唐、宋书家都受到都这种结体风格影响。欧阳询、黄庭坚属于紧结一路，褚遂良、颜真卿属宽博一路，我们从他们的作品中皆可窥见。

《张猛龙碑》

《张猛龙碑》，它是突出地表现紧结美的主要在：一是其笔画安排，均向中心攒聚，如“春”、“声”、“秦”等字；二是其横画坚实，左低右高，如“光”、“晋”、“其”等字；三是其重心偏右，左舒右敛如“中”、“其”、“景”等字……堪称为北碑中“斜画紧结”的典型。《张猛龙碑》的斜画紧排、偏右聚敛的艺术处理，有其鲜明的个性，其精严的装束也是十分成功的和柳公权的《神策军碑》一样，《张猛龙碑》笔画的聚敛与开张也是互为生成的，它借助于中宫紧密聚拢之势，让四围的笔画纵放伸展，试看“兴”、“其”等字下部的长横和两点，“夫春”、“声“秦”等字的左撇与右捺，“耳”字的上横与竖等等，均予以较大程度的展放，其他诸字的四围笔画，也有一定程度的扩展。这样，一字字内部装束紧严，结构缜密，同时又向外洒脱舒展，显得风神逸宕与《张猛龙碑》结体相类的还有北魏的《张玄墓志》，它虽体呈扁形，但也是中宫聚拢收敛，而让左右开张伸展。然而二者又大有殊异，《张猛龙碑》偏于瘦硬坚挺，而《张玄墓志》则偏于丰腴柔丽。

《张猛龙碑》

北碑以《张猛龙碑》为代表的紧结一派，开了唐代欧、柳之先河，而欧、柳之内聚外放也同时启迪了宋代黄庭坚的紧结逸发之风，如黄庭坚书《松风阁诗》，字的笔画均向中心高度攒聚蹙集，如车辐之辏；同时又外向地充分伸展某些可以伸展的笔画，如横、竖、撇、捺、钩等，使其向四周伸展，如光芒之射，呈现出一种辐射式的结构，这样，书字风格就意密而势逸，如“我”、“来”、“老”、“梧”、“年”、“斧”等字，更见出由中心放射出去的主笔撑挺四散，卓尔不群。由此可见，书家在书写时是如何地笔前荡漾而来，趁势落纸，笔后迤逦而去，似意不欲还。这样，交又于中心及其周围的主笔，显得势态纵横，种种槎出，风神逸宕，富于远致。

黄庭坚书《松风阁诗》局部

黄庭坚以紧结为基点的书艺风格，是上承柳公权一派而来。其次，还吸取、发扬和改造了《瘗鹤铭》用笔和结体的种种美质。中宫紧聚密集，外围笔长态远，黄庭坚行楷风格美的个性书法史上品评家予以指出。

钱泳《履园丛话·书学》说：“宋四家皆学唐人耳……山谷学柳诚悬。”

刘熙载《艺概·书概》说：“北宋名家之书，学唐各有所尤近。……黄近柳。”

柳公权和黄庭坚，其结体紧密的内聚和宽疏的外放，确乎有其一脉相传的审美关系。从唐到宋，有这样的脉络，那么这类紧结风格的源头在哪呢？

从书法历史看，《张猛龙》—柳公权—黄庭坚，三者以其紧结的艺术构成，串起了北朝唐、宋三个时代。如果还要再向上追溯、寻绎的话，那么，在汉代隶书中还可见其源头。

这必须要提到汉简，简体那种外放纵情外向，意气风发的放纵笔画，给人以深刻的印象。前边说过，放和紧是相对的，而有时相互依存的，放就意味着收。随着书史流程的推移，汉简书法愈来愈多地收缩其中宫，使笔画密集攒聚，同时又放纵其外。如《甘谷永和六年简》，几乎每个字的中部均呈辐集状态，一团墨气浓郁地氤氲其间，而其横、撇、捺、钩等主笔，又极意延长，凌厉骏发，使一个个字见出由中心至两侧的放射之状。

《乙瑛碑》局部

再看汉隶，《乙瑛碑》、《张景碑》、《孔宙碑》、《史晨碑》、《华山庙碑》，《孔彪碑》、《刘熊碑》、《曹全碑》、《子游残石》、《朝侯小子残石》……都具有中宫收敛、两侧展放的结体态势。可以说，除了或方整或古拙等类的作品外，汉代有些隶碑那种左右分张、翩翻波发的笔势，决定了它们的结体必然是中心聚拢紧凑，而两侧笔画必然外向地作不同程度的延伸。以后，北魏、隋、唐、宋时期隶书、楷书、行书的内蹙外展、内敛外放、内紧外松、内聚外散的种种紧结之美，无疑都或多或少受到汉代隶书笔意美、结体美的影响，表现出历史性的延续。

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