杜琪峰最新执导的电影(杜琪峰和一位华语新导演入围)

文丨吴泽源

北京时间今日凌晨,戛纳电影节艺术总监蒂埃里·福茂和主席皮埃尔·莱斯库尔共同宣布了原本应在五月中旬举行的2020年戛纳电影节的官方片单。

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由于本届电影节因疫情取消,这个片单不再按照往届的几大单元(竞赛单元、非竞赛展映、一种关注单元、午夜放映、特别放映)来划分。

福茂独辟蹊径地按照主观标准,将入选影片分为七类来介绍:忠诚者、新来客、短片集、处女作、喜剧、动画电影。

下面是完整的55部戛纳入围电影名单(括号内为导演和第一出品国):

忠诚者:

《法兰西特派》(韦斯·安德森,美国)

《85年盛夏》(弗朗索瓦·欧容,法国)

《晨曦将至》(河濑直美,日本)

《小斧子:第1、2集》(史蒂夫·麦奎因,英国)

《酒精计划》(托马斯·温特伯格,丹麦)

《DNA》(麦温,法国/阿尔及利亚)

《最后的话》(乔纳森·诺西特,美国)

《走向幸福的国家》(林常树,韩国)

《我们将被遗忘》(费尔南多·楚巴,西班牙)

《半岛》(延尚昊,韩国)

《薄暮之间》(沙鲁纳斯·巴塔斯,立陶宛)

《战时无旁》(卢卡斯·贝尔沃克斯,比利时)

《真心的符号》(深田晃司,日本)

新来客:

《纯粹的激情》(丹妮尔·阿尔彼得,黎巴嫩)

《一个好男人》(玛丽-卡斯迪耶·芒颂-沙尔,法国)

《所言所行》(埃马纽埃尔·穆雷,法国)

《苏阿德》(阿伊顿·阿敏,埃及)

《界外之所》(本·沙罗克,英国)

《红壤》(法瑞德·本图米,法国)

《汗水》(马格努斯·冯·霍恩,瑞典)

《泰迪》(布克马兄弟,法国)

《二月》(卡门·卡莱夫,保加利亚)

《菊石》(弗朗西斯·李,英国)

《夜间医生》(艾利·瓦吉曼,法国)

《怪异天才》(奥斯卡·罗勒,德国)

《纳迪娅,蝴蝶》(帕斯卡尔·普朗特,加拿大)

《我们来了》(尼尔·伯格曼,以色列)

短片集:

《七人乐队》(杜琪峰、徐克、许鞍华、林岭东、谭家明、洪金宝、袁和平,中国香港)

处女作:

《陨落》(维果·莫腾森,美国)

《欢愉》(宁雅·西伯格,瑞典)

《障碍滑雪赛》(沙琳·法维耶,法国)

《记忆之屋》(Joao Paulo Miranda Maria,巴西)

《破碎的音符》(Jimmy Keyrouz,黎巴嫩)

《易卜拉欣》(萨米尔·盖丝米,法国)

《刚刚开始》(Déa Kulumbegashvili,格鲁吉亚)

《加加林》(Fanny Liatard / Jérémy Trouilh,法国)

《16个春天》(苏珊娜·林顿,法国)

《无赖》(Peter Dourountzis,法国)

《抹布男孩》(尼古拉·莫里,法国)

《假如风起又风落》(Nora Martirosyan,亚美尼亚)

《约翰和洞》(Pascual Sisto,美国)

《野马分鬃》(魏书钧,中国)

《电影和我父亲都死了》(达尼·罗森伯格,以色列)

纪录片:

《十亿之路》Dieudo Hamadi,刚果民主共和国)

《松露猎人》(Michael Dweck / Gregory Kershaw,美国)

《拉卡的九天》(Xavier de Lauzanne,法国)

喜剧:

《塞维内的安东尼奥》(卡罗琳·维格纳,法国)

《两个阿尔弗雷德》(布鲁诺·波达里德斯,法国)

《胜利》(伊曼纽尔·库科尔,法国)

《世界的起源》(罗兰·拉斐特,法国)

《演讲》(洛朗·蒂拉尔,法国)

动画电影:

《安雅与魔女》(宫崎吾朗,日本)

《逃跑》(乔纳斯·波尔·拉斯穆森,丹麦)

《何塞普》(奥雷尔,法国)

《心灵奇旅》(彼得·道格特,美国)

从这个由54部长片和两集剧集所组成的片单中,我们可以看到许多惊喜,比如曾以《延边少年》荣获戛纳短片特别荣誉奖的国内导演魏书钧,处女长片便入围了官方单元;

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《野马分鬃》(魏书钧,中国)

比如曾命名为《八部半》的香港导演短片合集在运作多年、最终更名为《七人乐队》后,依然进入了戛纳的法眼。

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而这七部短片中,既有徐克、杜琪峰、许鞍华这些香港电影中坚力量的输出,也或许会有林岭东导演的生前遗作。

比如吉卜力工作室的首部全CG制作《安雅与魔女》的入围。这部作品由宫崎骏企划,宫崎骏长子宫崎吾朗出任导演,改编自《哈尔的移动城堡》作者戴安娜·韦恩·琼斯的另一部奇幻小说,相信会吊足宫崎骏和吉卜力粉丝的胃口。

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《安雅与魔女》

而戛纳电影节也在片单中保住了自己的一些基本盘。比如原本很可能成为影展开幕片的韦斯·安德森新作《法兰西特派》(福茂将其称为一部极其独特的电影,一首献给记者行业的赞歌);

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《法兰西特派》

比如《狩猎》的老搭档托马斯·温特伯格与麦斯·米科尔森探讨中年危机的新作《酒精计划》;

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《酒精计划》

比如《釜山行》导演岩尚昊延续前作精神的《半岛》,弗朗索瓦·欧容的青春恋曲《85年盛夏》,以及戛纳的老朋友皮克斯工作室的新作《心灵奇旅》。

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《釜山行2:半岛》

但更多之前备受期待的名导新作,却在名单中失踪。我们有理由相信,这些名导中有一些真正忠于戛纳的嫡系,会甘愿把首映日期延后一年,以便入围2021年戛纳电影节。

比如布鲁诺·杜蒙及其新作《此晨半晴阴》,比如《盛夏》导演谢列布连尼科夫及其新作《彼得洛夫的流感》。

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《彼得洛夫的流感》

而莱奥·卡拉克斯与亚当·德赖弗、玛丽昂·歌迪亚合作的歌舞片《安妮特》,保罗·范霍文的修女电影《圣母》,也很有可能成为2021年的金棕榈热门种子。

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《安妮特》(2021)

但另外一些原本要在戛纳首映,却没法等上一年的大导新作,就可能会去尚有举办可能的威尼斯和多伦多电影节另谋出路。

比如阿彼察邦的《记忆》,南尼·莫莱蒂的《三层楼上》,伊尔蒂科·茵叶蒂(《肉与灵》)的《吾妻之话》(蕾雅·赛杜主演),黑泽清导演,滨口龙介编剧,苍井优、高桥一生主演的二战片《间谍之妻》,以及华裔导演赵婷的新作《无依之地》(弗兰西斯·迈克多蒙德主演)。

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《无依之地》

从总体来看,今年的戛纳入围片单,颇有注水嫌疑。毕竟在排除掉跳票的嫡系和等不及要偷跑的「不忠诚」名导之后,就必然会有一些原本不在入围名单中的候补选手顶替上位。

恕笔者直言,片单中的五部法国喜剧,就很可能是福茂拿来凑数的。不论换到哪一年的官方单元,它们都会是很少有人关注的鸡肋产品。但这个片单的正向意义在于,虽然电影节停办,它的出现依然在推动着新人导演的事业发展。

毕竟,那些费尽心力制作出处女长片的导演,不像已成名导演那样既有其他出路,又耗得起时间;疫情的出现,对他们或她们的事业和作品的打击几乎致命。

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《小斧子》(史蒂夫·麦奎因,英国)

在这种情况下,戛纳电影节对其作品的「盖戳认证」,至少能够保障他们或她们作为新锐影人的声誉,也能使这些处女作在之后的传播之路,变得平坦一些。

虽然我们说了这么多对于今年戛纳片单的分析,但戛纳的停办所带来的损失,绝不仅仅在于令这些影片延迟上映。毕竟,戛纳电影节的真正魅力,在于争议、抓马、热爱与控诉。

评委会主席斯派克·李本来会怎样与其余评委会成员争论?有哪些名不副实的电影会引起大家对福茂的质疑,又有哪些电影会在最初的嘘声过后,渐渐积累出声誉?哪些名导会在发布会上大放厥词?哪些大师和戏骨会出席本届电影节的大师班活动?哪些被低估的经典名片会以修复后的全新面貌现身「戛纳经典」单元?

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斯派克·李

今年既是王家卫《花样年华》的20周年纪念,又是费里尼和侯麦的百年诞辰。

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侯麦

戛纳本来会怎样用别出心裁的方式,来赞颂这些大师?关于这些可能,我们都无从得知。

而正是对这些遗憾的畅想,让我们重新发现了戛纳和电影的重要。

2020年对这两者来说都是个缺憾之年,我们只能希望所有这些留下的遗憾,都能让我们在2021年以及以后的每一年里,对电影更加珍惜。

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