法系复古上衣（洋装汉化第一弹）

【洋装汉化】汉裁翻译GUCCI套装的实验

摘要：我们推广的是研究和设计思路，不卖成衣

继推出“洋装汉化”这一概念后，很多人依然不解，到底什么意思？做出来的是汉服，还是汉元素？于是我们参照今年Gucci的热门新款的同款两种颜色，尝试运用汉裁技术工艺制作了两套外观相似，但结构截然不同的“汉化时装”的实物，如下所示：

汉化时装

GUCCI原版

汉化时装

GUCCI原版

有没有觉得左图更适合中国人的身材？其实原理很简单，就是借鉴国际时尚大牌设计师的前沿设计思路，把衣服变成了符合中华汉服一脉相承剪裁和制衣思路的衣服。这是因为：

（1）设计是创造没有的东西，但这只是结果，不是方法，设计的方法依然是前人的积累，包括技术和审美两方面的积累。西方服饰强势的原因就是技术和审美这两方面都没丢，并且随着工业革命，完美适应时代。

（2）中国服饰弱势的原因是技术和审美两方面都丢了。随着汉服的兴起，审美是有回到正轨这个趋势的，然后把剪裁技法单纯提取出来，弥补制衣上只依靠西裁的缺陷。这个发展过程中很难，比如说，审美，审美拼到最后拼的是东西方各自的思想哲学谁更深厚。

（3）技术如果脱离审美就会歪掉，所以我们希望尽快总结出一些绝不可以妥协的剪裁原则，让技术和审美相互扶持。这种思路实际上是规避了设计师审美的缺陷，突破了以往设计的唯一路径，采用反向推理的思路，用我们自成一体的技术来汉化西式时装。

注意，本文标注的是“汉化时装”，是汉服体系中的一种创新延伸和尝试，并非直接标注为“汉服”，请注意分辨。

01

上衣的汉化处理细节

GUCCI原款式整体为贯头结构，领型呈圆形无领状，这种领口是真正意义上完全没有领缘的制作方式呈现。

GUCCI的原版和上衣裁剪示意图（猜测）

我们保留贯头衣结构，运用汉裁方式的中缝对折、无肩缝、无绱袖的典型平裁技法，来实现基本结构改变而外观形状保持与原款式一致的汉化目的。

汉化版GUCCI上衣和汉化版贯头上衣剪裁示意图

在华夏衣冠--汉服体系中，贯头衣结构是一个原始的结构，沈从文在《中国古代服饰研究》：“大致用整幅织物拼合，不加裁剪而缝成，周身无袖，贯头而着，衣长及膝。”根据现有的考证和研究，世界各地普遍存在贯头衣这种服饰结构，它可能是早期华夏先民的服饰结构，从中发展出原始交领。（关于原始交领的参考资料：《哪些能改哪些不能改？汉服形制具体文物基本结构梳理（附图）》

贯头衣在体系中处于较为边缘的支系位置，在曲领、圆领、袒领等领襟形式中留有痕迹。

虽然不是前开襟，但是汉服体系中以曲领为代表的贯头衣结构，与主流的前开襟结构比较，依然是平面对折、不破肩缝、后背中缝、通肩连袖、袖底缝合……属于汉裁的范畴。

具体来看：

（1）保留前后中缝。因为从服饰起源来说，早期先民织造的门幅较窄，贯头衣是两幅布拼合而成，自然形成前后中缝。而背中缝是汉裁制衣的原起点，是整件衣服的中轴线和竖向坐标，也是服装穿着时的基准线。

（2）采用系带闭合。因为衣服的领口围度小于头围，因此在背中缝上端止口位置预留5厘米的开衩，抛弃扣子采用明显汉服特征的系带闭合。

（3）袖子形状的选择。参考了南北朝时期的服饰文物的袖型及接袖方式，使汉化袖型在汉裁方式下能够呈现出与原款袖型接近的效果。

02

裙子款式的选择及汉化处理细节

GUCCI原版的裙子为西式筒裙的样式，整体比较修身。

GUCCI的套装半身裙裁剪示意图（猜测）

为了与原版外观保持一致性，我们选择了裙腰相连裙摆分离裙式即俗称的两片裙，该款裙子原型参考黄昇墓出土的代表文物，经综合比对计算后制作。

汉化版GUCCI两片式裙和剪裁示意图

另一个细节处理是裙门底端的裁片。由于GUCCI原款裙下摆呈水平状，为了防止两片式裙在穿着时出现圭角，将内裙门底端裁片处理成有一定的起翘量。

附加说明，圭角出现在两式片裙中是可接受现象，由于我们这个案例是对GUCCI原裙的汉化处理，因此去掉了圭角。

03

面料和设计的考虑

最后，结合衣服的整体效果说一下考虑初衷。

（1）颜色上今年时装的流行色是克莱因蓝和柠檬黄，“汉化”之后，考虑亚洲人的肤色，没有欧美人和非洲人那么高饱和度，于是选择了藏蓝和鹅黄。

（2）面料上则是考虑到原版双G形成的凹凸褶皱感，采用了两种不同的中国式面料进行尝试，蓝色的为传统提花面料，形成层次感；黄色的则为泡泡面料，形成褶皱感，因此有了更像流行时装的味道。

（3）版型上今年时装上衣流行短款和开口喇叭袖，裙装则是过膝盖长度的筒裙。于是我们参考了设计师的理念，上衣较短，袖型为短版喇叭袖；下裙采用两片式裙，形成修身而又不裹胯的效果。

鹅黄色和藏蓝色的汉化GUCCI版时装

上所述，“洋装汉化”的初衷绝非是改变汉服的形制，或是“臆想”全新的汉服形制。而是在完全尊重并依托出土文物的剪裁制作和基本结构，从流行的设计和审美倒推，适合当代人日常上学和上班穿着的汉服。同时，也打破在现代汉服设计中“文物不动，面料可动”的“唯一”创新路径，希望能够在尊重传统形制的基础上，不断守正创新，推动汉服更加时尚化、流行化，被更多人所喜欢与接受。

因此，“洋装汉化”同样拒绝“东方主义”，拒绝“魔改”和“丑化”。

汉裁是基于历史文物文献考证而来的一整套汉服剪裁制作技术，我们不希望它成为“东方主义”魔改的托词。请读者注意分辨。

当然，今天的这一版GUCCI风只是我们实践的第一步，未来还会有更多的款式出炉，喜欢并愿意关注和尝试更多新款的，欢迎加入我们的群，或者添加阿罗为好友，加入汉裁群，我们一起探索更多的【洋装汉化】之路。

关于“洋装汉化”的相关讨论：

1、西装汉化：现代汉服体系实践方案（序言） ——基于汉服体系的时尚设计倒推之路

2、洋装汉化/西装汉化：现代汉服体系实践方案（名词解释）

汉裁不是随心所欲，而是基于历史文物的技术考证（以下是部分考据文章）：

1、《外宣、考据，我们都可以！曲裾深衣不存疑，穿起来吧》

2、《一期一新款：汉服研发之后掩式绕襟深衣》

3、《释读秦简《制衣》兼论汉服的襦不是必须加腰襕》

4、《汉裁|形制：“长襦”指及膝以上的上衣》

5、《从《风起陇西》看深衣风尚》

6、《汉裁|形制：两汉男女老幼贵贱均可穿袍》

7、《汉裁1.0：汉服剪裁分析（上）》

8、《汉裁1.0：汉服剪裁分析（下）》

9、《哪些能改哪些不能改？汉服形制具体文物基本结构梳理（附图）》。

10、《形制怎么改才对？汉服设计要素（文物 图示）》

11、《可庄重可粗犷可风流？百变秦汉交领形制基本结构今日重磅更新！》

12、《梳理华夏衣冠-汉服体系领襟带基本结构的传统-魏晋南北朝篇（一）》

文案：现代汉服研习小组

编辑：继欣

审阅：汉服世代

平中交右 宽褖合缨

古衣今裳 与时偕行

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