黑泽明电影为什么拍得那么好（拍摄时几近失明）
黑泽明是电影界的天皇与莎士比亚。
但这样一位举世闻名的大师竟然还有无片可拍的时候。
1965年，拍完《红胡子》之后，三船敏郎与黑泽明交恶，两人自此再无合作。
也是从这时开始，霉运找上了黑泽明，与好莱坞合作《虎虎虎》，因理念不合被炒鱿鱼。
回到国内，彼时的日本电影行业日渐萧条，被电视等娱乐产业挤压，没人再投拍严肃电影，都向哥斯拉这种好赚钱的爆米花电影看齐。
为了改变这种现状，黑泽明与小林正树、市川昆、木下惠介等四人组成了四武士独立制片公司。
公司投拍的第一部电影就是黑泽明的首部彩色电影《电车狂》，但是上映之后票房惨败，公司没过多久便倒闭。
以前的黑泽明基本上是一年一部电影，可现在的他三五年都拍不了一部作品。
呕心沥血的《电车狂》不尽如人意，再加上了对未来的迷茫，黑泽明选择像武士那样殉道自杀，躺在浴室在自己身上划了几十刀。
幸好家里人发现的及时，一代宗师没有带着遗憾离去，之后的黑泽明深居简出，几乎很难在聚光灯下看到他的身影。
不过，大师依旧是大师，苏联向黑泽明抛来了橄榄枝。
黑泽明赴苏拍摄了《德尔苏·乌扎拉》，一举拿下奥斯卡最佳外语片，用实际行动证明了自己还是那个无所不能的大师。
但黑泽明还是想证明史诗片在日本有市场，他还是想通过电影的方式将日本的民族与文化传播出去。
1980年，《影武者》上映，位列日本十大卖座影片之首。
这部电影的投资方来自黑泽明的迷弟科波拉和卢卡斯，他们就像当初帮助奥逊·威尔斯一样，让黑泽明可以心无旁骛地拍片。
从《影武者》开始，黑泽明的电影风格变得悲观，不再像《七武士》《用心棒》《椿三十郎》《战国英豪》中那般积极，《乱》中更甚。
《乱》是日本电影史上制作成本和规模最大的影片之一。
开拍时几近失明的黑泽明将剧组上千人全部拉到富士山上，片中的场景都采用实景拍摄，没有一处特效。
这样的匠心让《乱》耗资24亿日元，用了200多个工作日拍摄完成，甚至还专门搭建了一座城并烧掉，实为大手笔。
《乱》的灵感来自于莎士比亚，这是“电影界的莎士比亚”对莎士比亚的一次致敬。
《乱》改编自莎士比亚的《李尔王》，黑泽明将其本土化，作为自己后期作品的代表作之一。
早在1957年，黑泽明便改编过莎士比亚的作品，三船敏郎主演的《蜘蛛巢城》取材于《麦克白》。
但《乱》与《蜘蛛巢城》有明显的差异。
从《乱》中可以看出黑泽明在仲代达矢时期与三船敏郎时期的不同。
前期还会考虑观众友好度，电影会偏商业一点，后期的黑泽明更多会从思想性出发，电影随之偏文艺。
《乱》的观赏性确实不如《用心棒》《七武士》之类的作品，冗长又平淡。
但在价值观和人生观等哲学概念的传达上，对色彩以及场面调度等技法的娴熟运用上，黑泽明还是从前那个高山仰止的大师。
《乱》中有这样一个桥段是全片的精髓。
一文字家族的秀虎，一生攻城掠地，杀戮无数，终成一代枭雄，让一文字家族成为声名显赫的大家族。
在他垂垂老矣之时，把领地一分为三，长子太郎执掌大权，次子次郎驻守第二城，三子三郎驻守第三城，自己则颐养天年。
为了达成此愿望，他告诫兄弟三人止戈散马，各为家族壮大而奉献，但三郎戳破了他的异想天开，秀虎驱逐了三郎，将领地分给剩余二子。
只是天不遂人愿，秀虎一让位，苦难接踵而至。
太郎驱赶他，次郎嫌弃他，二人还合谋杀了秀虎的所有兵马和家眷，秀虎受刺激而疯，成了无人疼惜的疯子。
在太郎和次郎围攻秀虎时，画面里并没有金戈铁马的拼杀声，也没有枪林弹雨的枪炮声。
只有悲壮、凄惨的配乐，直到一声冷枪传来，太郎应声倒地，电影才恢复了战争该有的样子。
这一段设计十分巧妙，起到了承上启下的作用。
后面秀虎想切腹自尽却找不到刀，走投无路之际，绝望、悲愤顷刻间袭来，秀虎疯了，颤颤巍巍地从被火舌吞并的残破宫殿走出来，由巅峰摔到谷底。
回头再看冷枪前后的这两段剧情。
前者是秀虎的得意再疯狂，愤怒再大声，都被战火掩盖，秀虎回天乏术的无力感溢于言表，所以画面里只有配乐，没有战争的嘶吼声。
后者是秀虎终被无力回天的现实击溃，一代枭雄成了鸟雄，走出硝烟弥漫、尸横遍野的城池，从此城池再与一文字家族无关。
而这一枪是一文字家族内斗的开始，也是一文字家族土崩瓦解的开始，更是《乱》最重要的桥段，生于乱，毁于乱。
为什么一文字家族在乱世中可以壮大，太平之时却迅速衰落？因为贪嗔痴。
秀虎是嗔，暴戾蛮横，动不动就发火动气，以武力征服世人，却从不会笼络人心，失道者寡助，当他失势后，树倒猢狲散。
太郎是痴，没有什么心计，也不懂得人心与权谋，只会听夫人的片面之词，做出超出自己能力范围之事，所以他即使大权在握，也只是权力的奴隶。
次郎是贪，他贪权好色，可他的本事又撑不起他的贪心，杀了大哥，夺了大权，却被美色和谗言所误，分不清是非黑白，存亡绝续，只当了短暂的主公便成了冢中枯骨。
黑泽明在电影中还用了色彩来诠释他们。
太郎是黄色，温润有余，堕落飞快，次郎是红色，狂妄自大，被热烈如火吞噬。
三郎是蓝色，知道理，懂安乐忧患，可三郎身上的这种真与和，不论是乱世还是太平盛世，都不为人所待见。
因为他触碰了太多人的利益，损了太多人的脸面，撕下了太多人的面具，他的结局终逃不过暗箭难防。
这世道，混得好的大多是八面玲珑、花言巧语之人，而非义正辞严和忠肝义胆。
也许真与和会带来身前身后名，但毁誉参半的一生，于生存而言，吃了上顿没下顿，又有何意。
到头来，别人照样山珍海味，而你吃个窝窝头都会被人说奢侈，忘记了初心。
书本教我们做个好人，可现实让我们当个坏人，这样或许才能过得好一点，人生呐，近看是悲剧，远看是喜剧，真是一出笑话。
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