相声三铺四翻（相声之三番四抖）

上次说完道具的运用，有些朋友就说，想听听相声的技巧按说应该满足，可是我不是专业相声演员呀相声圈有句话；票教票，瞎胡闹咱们就瞎闹一回？虽说我有口盟的师承，可是说实话，我不算一个好徒弟为什么这么说？我在票房使活，凭感觉比较多虽然说，我使的每一块老活，都让老先生说过，但是我偏重的还是老先生讲的技巧包括包袱的使用，活头的筋节，等等整块活的节奏，包袱的层层递进我还是按照自己的理解来不是我不尊重老先生，我总认为，作为票友（我前期确实是票友）票相声，总要有点自己的东西不管这点东西，是对或是不对，或是不完善，总归要有，这就是票友相声的特点那么今天，咱们说相声技巧，我也是按照我自己在创作和表演中的感悟而讲可能不对，可能不完全对，如果您愿意，可以私信我，与我探讨，我一定虚心接受但如果阴阳怪气，我绝不惯着，不管你是谁，下面我们就来说一说关于相声三铺四翻?我们一起去了解并探讨一下这个问题吧!

相声三铺四翻

上次说完道具的运用，有些朋友就说，想听听相声的技巧。按说应该满足，可是我不是专业相声演员呀。相声圈有句话；票教票，瞎胡闹。咱们就瞎闹一回？虽说我有口盟的师承，可是说实话，我不算一个好徒弟。为什么这么说？我在票房使活，凭感觉比较多。虽然说，我使的每一块老活，都让老先生说过，但是我偏重的还是老先生讲的技巧。包括包袱的使用，活头的筋节，等等。整块活的节奏，包袱的层层递进我还是按照自己的理解来。不是我不尊重老先生，我总认为，作为票友（我前期确实是票友）票相声，总要有点自己的东西。不管这点东西，是对或是不对，或是不完善，总归要有，这就是票友相声的特点！那么今天，咱们说相声技巧，我也是按照我自己在创作和表演中的感悟而讲。可能不对，可能不完全对，如果您愿意，可以私信我，与我探讨，我一定虚心接受。但如果阴阳怪气，我绝不惯着，不管你是谁。

说到技巧，先从耳熟能详的三番四抖说起。凡是听过相声的，大概都知道三番四抖。可是，想把三番四抖说透，有点难。为什么呢，单说三番四抖，确实不容易，相声的技巧，比如迟急顿挫等等，要说，就得都说，他是错综复杂的，你中有我，我中有你的。可是真要这么写，一个，我没有资格，二，题目也有点大，我真写不清楚。咱们就单抻出来，一点一点写吧。如果中间逻辑有点混乱，大家原谅吧。

三番四抖，我一直认为，他既是相声表演中的技巧，也是相声创作中的一种技巧。为什么这么说？相声的创作，大家都知道，要遵循‘情理之中，意料之外’的规矩来，而三番四抖就是这种创作规矩的一把尺子。他严格控制着你每个包袱的创作。三番，就是要情理之中，四抖，就要意料之外，否则包袱不会响。比如，高范表演的钓鱼，最后的底，就是遵循了这个规律。（院里二姥姥）：大哥，你这鱼怎么都一边大呀，你别不是钓的，是买的吧？此为一番。（二子他爸爸）：这怎么话说的姥姥，哦，别人都是钓的。到我这就是买的。大家都一个院住着，打那天你说我，我可就没说别的，如果你给我弄个半身不遂，你在我身上可缺了大德了。此为二翻。（二儿他妈妈）：二他爸爸，你可别着急，是钓的，咱这鱼是钓的。姥姥别看你这么大岁数，您说话，可真不是地方。二他爸爸，你可别着急，你看诶，这点鱼钓的得有二斤多。此为三番。（二儿他爸爸）：什么玩意？二斤多？四斤还高高的，你不信你问去，这人家还饶两条呢。此为四抖。在这个包袱铺开的时候，大多数人会猜到，最后的底会是买的鱼露馅，可是又有多少人能猜到最后是这样露馅的呢？这恐怕就是意料之外吧。

说到三番四抖，罗荣寿先生在《相声表演漫谈》中提到：相声表演中，有的只需要三番，不用抖。（原话怎么说的，我忘记了，手边没有罗先生的大作，所以只能记个大概意思。）我觉得不太尽然。相声的创作，表演，需要包袱。我理解的包袱，就是逗哏演员开始系包袱，系的越紧越好。（此为三番的过程）最后，由捧哏演员一下抖开。（这就是最后一抖）这里为什么用抖不用解呢，因为抖更脆，更快，更容易达到效果。（当然因为演出风格的原因，也有运用蔫包袱的，有机会我们再谈）那么相声必有包袱，而绝大部分包袱是由逗哏演员系的，系包袱就是为了解或者抖，因此最后一抖，是绝不可少的。至于前面的三番是否可以精简，我们可以探讨。那么如果精简了，那么相声的另一个技巧：铺平垫稳，是不是就没用了？这真的需要探讨。

那么三番四抖在相声表演中的应用，就又得不得不提相声表演中另外两个技巧：铺平垫稳和迟急顿挫（也有说迟急顿错的）。为什么这么说？三番四抖，尤其中间的三番，三番的台词已经被梁子固定了，是不是照着背下来就可以了？当然不是，这就需要相声的二次创作——表演了。也就用到了，表演的技巧。为什么这么说？我们还拿钓鱼举例，我前面描述的钓鱼的底，准确说只能算梁子，演员在具体表演的时候，还要在两人的对话之间，加入很多的碎捣鼓，目的就是为了垫稳。垫稳的作用，从文字看，就是强化这鱼是钓的，不是买的。从情感上看是加强演员表演的真实性，把观众带入到表演的情景中去。从情节上来讲，突出二个他爸爸这个人物形象——强词夺理，永不认错。由这样一个人嘴里坐实鱼是买的这件事，效果会出乎意料的好。这就是铺平垫稳的作用。不知道我这么表述是否明白。如果举个例子，就是创作者已经用巨石把路基铺设好，表演者再用碎石把巨石之间的空隙填满，使这条路更加的平稳，平稳到这条路雨天也不至于翻浆。这就是铺平垫稳的作用吧。

说完铺平垫稳，再说迟急顿挫。迟急顿挫，其实就是一个包袱的节奏。演员表演中，怎么才算个好演员。那就是演出效果好。怎么才能好呢，就是准确把握每一个包袱的节奏。前面说过，每个包袱都是由三番四抖构成的，那么在三番四抖中，又是如何运用迟急顿挫呢，这就需要每个相声演员对相声的理解了。一般来说，我理解是这样的，第一翻，用迟，目的是铺平；第二翻，用什么技巧取决于包袱的构成，这个不好强求；第三翻一般用急，把节奏催上去，为了第四翻的抖；那么第四翻抖包袱，一般用挫，挫就是寸，就是劲头，要求捧哏演员接逗哏演员的话，不能早，不能晚，一定要在啃节上，抖包袱的效果才能出来。再拿钓鱼举例，他的底前面几番对话，三番四抖都结束了，包袱的结构已经完成了，但是演出效果还没有达到十分，最后范先生说了一句：‘还是买的！’用的就是错。效果出奇的好，整个大咔嚓。

写过这么多关于相声的东西，就这篇比较费劲，写的中间停顿了三四回。一方面，确实自己的水平有限，对相声的理解就不是十分的透彻；另一个方面，写的时候，在郊区养病，手头什么资料都没有，完全凭个人的理解和记忆力完成，确实也有难度；第三个就是。要想把一件耳熟能详的事说清楚，确实是件很难很难的事，如同陈景润证明1 1=2一样。当然。我不是说我写这篇文章敢比肩陈景润大师。我只是打个比方而已，让你们知道我有多难。

有逻辑不通顺或者说的不十分明白的地方，多多原谅。