（甘肃书画赏析白云行空）

原标题：白云行空——读杨立强的小品画作

人邻

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万事都不是凭空而来，杨立强的小品画，都是因缘而起。

这些小品画的内里机杼，早见端倪。若干年前的写生，杨立强携带着干粮、水壶，走七八里、十几里山路画画，为了便捷，也是为了节俭，画纸都是裁成了尺幅那样。汗则汗，雨则雨，不竭的是他面对大千世界的毅力和心神。数十年来，他已然了悟天地造化之功，阴阳互变之理，于天地阴阳间，厚积薄发，老拙天真，回返自然，已入熟而后生之境，说是“天骏行空，白云出岫，无半点尘俗气”，亦不为过。

前年，有幸一睹杨立强的小品画，二百余幅，苍苍茫茫，神气浑然，看似草就，却以“无惧为胜”，妙谛横生，自成一格。画虽尺幅，却以一豹露斑，得窥自然万物生生不息。春生，夏长，秋凉，冬寒，各有不凡滋味。

杨立强作画，习惯以手扪之，想来心即是手，手亦即是心吧。山色水流、土石草木、屋宇六畜、时光人物，都是他孜孜以求的心迹。除却自然物理，他的画里也是浸透了尘世三昧。所谓出尘，也是要带着人的气息，心地的善良洁净，才是好的。他的这种善良洁净，宽厚仁心，于今已不多见了。

画家中年，当有“怒猊抉石”“渴骥奔泉”态势，着力于笔墨而造就画意。而他耳顺之年以来的山水小品，尤其是新近之作，果然是“从心所欲，不逾矩”了。较之往年精心，更多逸趣。花之千叶者无实，画家新裁，更是笔简意赅。出于人工，却宛若天成，自有一派平和、宁静，与万世安然无碍。

杨立强早年追随长安“二蔡”——蔡鹤汀、蔡鹤洲先生，于中西画之法，均浸润有所心得。他由传统山水的习摩、写生成就自家面目，至田园山水一变；至信手之田园小品，亦是一变；近之小品，亦竭力推陈出新，欲入洒脱天然之境。对杨立强的这些小品，自然会有人以为不合古法，但他深解，唯有依循大道，以生身之山水为质，兼之南北，上下求索，经慧眼天心，反复着手于笔墨试验，觅“无人至处”，才能终有可观。由这些画，我们已然了悟其于“无人至处”，已有自家心得。

杨立强的这些小品画，是对传统的承续，也是虔诚的不断反省。而在这反省间，我们依旧能隐约感到古代大师们在其背后恒久不息的推动力量。

落木千山天远大，澄江一道月分明。这境界是杨立强喜欢的，而他的画意也将缘此而愈为“远大”“分明”。

众家评说

●杨立强的小品画，尺幅小，境界大，小而精到，别开生面，与方济众的风格有异曲同工之妙。

——沈奇

●杨立强作画落笔果断，点捺轻盈，笔下的线条时而刚劲，时而柔和，其“勾”“皴”“染”“点”均一气呵成，几乎达到了随心所欲的境界。所完成的画面看似不讲究章法，但如果仔细端详，却绝不散乱，内里巧妙地依循着艺术的规律。一幅小品，通常在几分钟之内便完成，画幅虽然不大，其中却蕴藏着丰富的内涵。它们的每一根线条和每一抹色彩都触动了观者的心弦，让和谐的旋律在尺幅之间汩汩流动。显然，杨立强的小品画已在“神格”上向前迈出了一步，开始进入“逸格”的自由境界。

——汪剑钊

●杨立强的山水小品，是对田园生活的热爱，是创造力和想象力的瞬间收放，颇具超脱感，正如有人说的，就是“给予你的片刻时间以最高的质量”。

——胡亮

●杨立强的画作视觉审美冲击力很强，水墨用得特别成功。云山绵邈、丘壑纵横是他画里的常境。更妙的是，这里的山川总是氤氲在一团水汽中，一片浮动着的烟雾中，杨立强表现这一切的视角是独特的，他的许多画作无疑是“画中有诗”的最好诠释和生动例证。

——苗变丽

●杨立强不仅师出名家，熟谙章法，还能勤勉多思，笔耕不辍，“外师造化，中得心源”，终于修得正果，自成一家。其画作意境深邃，总是带着陇原大地的个性和体温，笔墨之间透露着这块土地浓郁的精神信息。从他创作的每一幅画里，能确切地感知到陇原人独特的人文底蕴和精神品格。

——张德明

●杨立强的画现代感非常强。他的画，墨色作底色，有很多线条和色彩，没有现实场景。他所表现的现实是心灵的现实，是照相机所照不到的另一面，比我们表面所看到的现实更有意义。

——马新朝

●杨立强的画中有亲切的乡土情结，宁静、自然、和谐，不仅表现出大自然的外在美，而且表现出了艺术品的内在美。

——阳飏