倍思亲对联横批（舒贵生编对联写作入门）

第三节 对联的本质特征

一、对联的文字基础是汉字

汉字是方块字，是形音义的结合体，多是能够独立运用的单音节表形写意文字。所以汉字给诗词对联要求的字句整齐等有规则的排列组合带来便利，每个汉字如同魔方和拼图游戏中的一个方格，可以任意搬来搬去，且在表情达意上极富技巧和魅力，有形有神，有声有色，表现诗情画意。例如“墨；泉”两字就是一副对联，且字中有字成对，“黑土；白水。”汉字本身很多就是中心对称的字，如天、人、日、月、山、水、风、雨、水、火等，这些被称为玻璃字，写成玻璃字对联可以漏空贴在玻璃门上，正反都能阅读。例如，2004年北京中华世纪坛落成后，征集了一副玻璃字春联：“甲申吉幸春来早；中土昌兴业共荣。”2012年中央电视台书画频道龙年电视春联大赛又征得一副玻璃联：“丽日春风日日昌，同兴大业；青山乔木山山出，共竞高天。”这是西方拼音文字所绝难做到的。

二、对联的语法基础是对偶（对仗）

对偶，又叫对仗，或称骈俪，是汉语语法修辞的一大重要模式。对仗，犹如两两对立，列队整齐的仪仗队；对偶、骈俪，有如现实中两两相伴的夫妻、鸳鸯、连理树、并蒂花等。对偶的句子在我国唐代以前的诗歌文章中已经出现，如“出自幽谷，迁于乔木”，“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”（《诗经》），“满招损，谦受益。”（尚书)“天行健，君子以自强不息；地势坤，君子以厚德载物。”（易经）“胡马依北风，越鸟巢南枝”（《古诗十九首》）“故寂然凝虑，思接千载；悄然动容，视通万里。吟咏之间，吐纳珠玉之声；眉睫之前，卷舒风云之色。”刘勰《文心雕龙》

三、对联的哲学基础是对立统一

对立统一是马克思哲学的基本原理，也是中国古代道教的基本学说。《易经说的阴阳学说是中国古代哲学的原点。老庄哲学充满了辩证法思想。《老子二章》云：“有无相生，难易相成，长短相形，高下相倾，音声相和，前后相随。”《老子五十八章》云“祸兮福之所依；福兮祸之所伏。”《老子七十八章》云：“弱之胜强，柔之胜刚》”。《庄子》一书中，也随处可见一组组相对立的概念，如：死生、存亡、穷达、贫富、毁誉、寒暑、日夜（《德充符》），悲乐、喜怒、好恶、忧乐（《刻意》），贵贱、深浅、内外（《知北游》），阴阳、雌雄、安危、祸福、缓急、聚散（《则阳》）等。正由于此，产生了对联及后来很多的对联歌诀，如“天对地，雨对风，大陆对长空”等。

对联具有鲜明的民族性，强烈的时代性，严密的格律性，高度的概括性和广泛的实用性。

四、对联的形式特点

对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百几千字。对联形式多样，有正对、反对、流水对、联珠对、集句对等。但不管何类对联，使用何种形式，却又必须具备以下特点：

（1）要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。

（2）要平仄相对，音调和谐。传统习惯是“仄起平落”，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。

（3）要词性相对，位置相同。一般称为“虚对虚，实对实”，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。上下联中不能有不规则的重字。

（4）要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重复合掌。

（5）张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴。书写自右而左，由上而下，不能颠倒。张贴悬挂时，上联在右边，下联在左边。与对联紧密相关的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。

第四节 对联的分类

一、按联文长短分：

1、超短联：单比1--3字；

雨；风。

大陆；长空。

孙行者；祖冲之。

2、短联：单比4--9字；

风和日丽；国泰民安。

室雅何须大；花香不在多。

唯俭唯勤创业；亦耕亦读传家。

得好友来如对月；有奇书读胜观花。

3、中联：单比10—19字；

龙盘虎踞城，谁敢纵横大地？

虎步龙骧势，我来提速春天。

4、中长联：单比20—30字；

5、长联：单比31--100字；

6、超长联：单比100字以上。

二、按内容分：

1、叙事述史联。如：

奇花龙马传千古；

名士高僧共一楼。（云南大理感通寺联）

（诗人画家杨升庵，担当和尚，写韵楼。

朱元璋赐马，马嘶花放，吉祥之兆。给无极和尚赐名升职）

2、写景状物联。如：

水从碧玉环中去；

人在青莲瓣上行。

（贵阳甲秀楼联）

3、抒情言志联。如：

有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚；

苦心人，天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。

（蒲松龄自勉励志联）

4、评论说理联。如：

事在人为，休言万般皆是命；

境由心造，退后一步自然宽。

（四川青城山天师洞联）

5、批判讽刺联。如：

造成纳垢藏奸屋；

用尽贪赃枉法钱。

（刺贪官蒋伯生联）

6、戏谑智巧联。如：

人曾是僧，人弗能成佛；

女卑为婢，女又可称奴。

（苏小妹、佛印互嘲联）

三、按用途分：

1、春联。如：

虎跃龙腾迎盛世；

莺歌燕舞贺新春。

2、其它节庆联。如：

元宵节联：千家春不夜；

万里乐连宵。

清明节联：

燕子来时春社；

梨花落后清明。

端午节联：

粽子飘香怀先哲；

龙舟竞渡激诗情。

七夕联：

云汉秋高，凉生七夕；

天街夜永，光耀双星。

中秋节联：

天上一轮满；

人间万户圆。

重阳节联：

年高喜赏登高节；

秋老还添不老春。

另还有庆元旦、五一、六一、七一、八一、教师节、国庆等节庆联。

3、行业联。如：

酒店联：

劝君更尽一杯酒；

与尔同消万古愁。

茶馆联：

欲把西湖比西子；

从来佳茗似佳人。

药店联：

但愿世间人没病；

何愁架上药生尘。

商店联：

衣食住行百般有；

女男老少八方来。

旅馆联：

春夏秋冬，一岁穿流不息；

东西南北，四方宾至如归。

理发店联：

到来尽是弹冠客；

此去应无搔首人。

戏台联：

古往今来只如此；

淡妆浓抹总相宜。

4、名胜风景联。包括名山胜水联、亭台楼阁联、宫观寺庙联等，如：

庐山联：

足下起祥云，到此者应带几分仙气；

眼前无俗障，坐定后宜生一点禅心。

南岳衡山南天门联：

门可通天，仰观碧落星辰近；

路承绝顶，俯看翠微峦屿低。

莫愁湖联：

世事如棋，一着争来千古业；

柔情似水，几时流尽六朝春。

黄鹤楼联：

一楼萃三楚精神，

云鹤俱空横笛在；

二水汇百川支派，

古今无尽大江流。

岳阳楼联：

四面湖山归眼底；

万家忧乐到心头。

济南大明湖联：

四面荷花三面柳；

一城山色半城湖。

南京夫子庙古秦淮牌坊联：

都是主人，且领略六朝烟水；

暂留过客，莫辜负九曲风光。

南京瞻园联：

大江东去，浪淘尽千古英雄，问楼外青山、山外白云，何处是唐宫宋阙？

爽气西来，帘卷起一庭风月，看池边绿树、树边红雨，此间有舜日尧天。

江西滕王阁联：

滕王何在，剩高阁千秋，剧怜画栋珠帘，都化作空潭云影；

阎公能传，仗书生一序，寄语东南宾主，莫轻看过路才人。

5、婚联(喜联）。如：

百年恩爱双心合；

千里姻缘一线牵。

6、寿联。如：

瑶池桃熟三千岁；

海屋筹添八百春。

7、挽联。如：

白马素车愁入梦；

青天碧海怅招魂。

8、居室联。包括厅堂、书斋、卧室等，如：

室有芝兰气味别；

胸无城府天地宽。

得好友来如对月；

有奇书读胜观花。

9、题赠联。

如黄兴增汤增璧联：

秋水为神玉为骨；

词源如海笔如椽。

毛泽东赠叶剑英联：

诸葛一生惟谨慎；

吕端大事不糊涂。

鲁迅赠瞿秋白联：

人生得一知己足矣；

斯世当以同怀视之。

郭沫若赠茅盾联：

胸藏万汇凭吞吐；

笔有千钧任歙张。

10、杂联：包括对课联、考试联、游戏联等。

四、按创作方式分：

1、自创联：作者原创自撰的对联。

2、改制联：在前人或旁人成联基础上改作的对联。

3、集引联：在诗词中集句或摘引的对联。

4、征募联：悬赏征集或无偿募集的对联。

五、按特殊词性、句法和语法修辞分：

（一）按词句特性分：

1、数字对：

一支铁笔千钧重；

四字丹书万丈长。

2、方位对：

西岭烟霞生袖底；

东洲云海落尊前。

3、颜色对：

紫气蒸腾处；

红霞灿烂时。

4、形体对：

胸中怀日月；

掌上转乾坤。

5、人名对：

碧野田间牛得草；

金山林里马识途。

6、地名对：

中国捷克日本；

南京重庆成都。

7、流水对：

不经几番磨练；

怎成一段锋芒。

8、交股对：

池花春映日；

窗竹夜鸣秋。

9、当句对：

北国南疆八方锦绣；

春兰秋菊四季芬芳。

10、隔句对：

年光过尽，

功名未立；

书生老去，

机会方来。

（二）按创作手法及语法修辞分：

1、 比喻：

福如东海长流水；

寿比南山不老松。

2、夸张：

一粒米中藏世界；

半边锅里煮乾坤。

3、拟人：

绿水本无忧，因风皱面；

青山原不老，为雪白头。

4、借代：

泗水文章昭日月；

杏坛礼乐冠华夷。

5、对比：

天近山头，行至山腰天更远；

月浮水面，捞到水底月还空。

6、双关：

磨砺以须，问天下头颅几许；

及锋而试，看老夫手段如何？

（石达开题理发店）

7、拟物：

柳线莺梭，织就江南三月景；

云笺雁字，传来塞北九秋书。

（物—物）

小犬无知嫌路窄；

大鹏展翅恨天低。

（人—物）

8、衬托：

蝉噪林愈静；

鸟鸣山更幽。

9、假借：

好大胆，敢来见我；

快回头，莫去害人。

（兰州城隍庙）

10、设问：

泉自几时冷起？

峰从何处飞来？

（冷泉、飞来峰）

11、顶真：

常德德山山有德；

长沙沙水水无沙。

12、反复：

看我非我，我看我，我亦非我；

装谁象谁，谁装谁，谁就象谁。

13、回文：

客上天然居；

居然天上客。

14、析字：

冻雨洒窗，东两点，西三点；

切瓜分片，横七刀，竖八刀。

15、嵌字：

对天对地，天地有情皆可对；

联古联今，古今无事不能联。

16、叠字：

水水山山处处明明秀秀；

晴晴雨雨时时好好奇奇。

17、串组：

绿水青山红雨；

白云紫气蓝天。

18、分合：

风声、雨声、读书声，声声入耳；

家事、国事、天下事，事事关心。

19、总分：

三强韩赵魏；

九章勾股弦。

四诗风雅颂；

三才天地人。

20、谐音：

因荷而得藕；

有杏不须梅。

（因何而得偶；有幸不须媒）

21、叠韵：

屋北鹿独宿；

溪西鸡齐啼。

22、绕口：

移椅依桐同赏月；

等灯登阁各攻书。

23、偏旁：

宠宰宿寒家，穷窗寂寞；

客官寓宫宦，富室宽容。

六、按对联结构宽严分：

形式是指事物的形态、结构等。对联是文艺作品中表现艺术和结构多式多样的一种，它的上下联内容构成，有着可遵的规律，这种规律大约有：并列关系、转折关系、连贯关系、递进关系、因果关系、造反关系等。对联体现这些关系的几种主要形式有：

一、正对 是对联中最大量的，它的内容构成主要是并列关系，上下联内容相似、相近或相关，各类字词工整相对。但是内容不可相同，同义的实词不可相对。如安徽白龙庙联：“龙藏巨海秋云淡；鸟宿荒冈夜月寒。”

二、反对 在内容构成上有转折（变换）关系，目的关系，但上下联意思是相反的，体现一个事物的正反两面性。所用的词语也多是反义的。如：“昔日天灾人祸；新时国泰民安。”

三、串对（流水对） 就是一个意思分两句来说，上下联独立起来都无意义。至少意义不全。所以上下联一般都有因果、连贯、递进、条件、假设等关系。试看一副眼镜店联：“悬将小日月；照彻大乾坤。”上联是因，下联是果，由悬眼镜到看见东西是递进。还有《碾玉观音》中崔宁吃了酒的联语：“三杯竹叶穿心过；两朵桃花上脸来。”连贯递进因果关系都有。这种对也叫流水对。

四、工对 又叫严式，它要求同小类的名词相对，越小类则越工。凡以同类词或近类词相对，习惯不同类词相对和词性相同的联绵词相对等，都叫工对，如骆宾王题浙江观海亭联：“楼观沧海日；门对浙江潮。”其中楼和门是宫室类，观和对是人事类（动词），沧海日、浙江潮是天文地理类。这是古工对。

五、宽对 是和工对相对而言的。它的特点在字词对中不苛求小类相对，只大类相对，平仄上个别不相对，句形结构大致相应即可。例如郑板桥联：“咬定几句有用书，可充饮食；养成数竿新生竹，直似儿孙。”主要名词没有一个同类的相对。现代的工对不同了，只要求字词和平仄大致相对，个别字词不甚工整可不计较。宽对当然不能无限宽，一般应做到上下联长短句相同，字数相等，语气流畅。至于工对和宽对那种较工？从艺术看，以工对为工，从全联看，则应以艺术性和思想性结合来衡量。

舒贵生老师简介

舒贵生，男，1962年生，国家二级作家，诗词楹联专家。退休前在江苏省作家协会工作30多年。历任江苏省诗词协会常务理事兼副秘书长，《江海诗词》编委、副主编兼编辑部主任，江苏省楹联研究会副会长，《江苏楹联》编委、副主编，春华诗社社长，江苏省作家协会会员，南京市作家协会理事，中华诗词学会理事，中国楹联学会理事，中华诗词文化研究所研究员，中华对联文化研究院研究员等。

发表诗联文赋等文学作品达3000多件，计数十万字；在全国各地诗词楹联大赛中获奖100多次，大奖20多项；2008北京奥运会中国奥运冠军嵌名诗联大赛金奖、2010年上海世博会“仓城杯”海内外征联一等奖、2011年桃花山传奇全国征联一等奖、2012年辽宁铁岭八景全国征诗一等奖获得者。有80多件诗联作品在名胜景点镌刻悬挂，多件作品被编入诗联教材；曾70多次出任诗词楹联大赛评委，数十次担任诗词楹联报刊书籍编委，并多次出任主编、副主编。

出版个人作品专集多部，名传被收入50多部辞书典籍。曾为大中小学师生和书画家等百余次讲授诗词楹联课程，曾为诗人词家楹联家和书画艺术家写了50多篇艺术评论文章（包括序言、书评等）。

现为《扬子江诗刊》诗词编辑、金陵老年大学楹联教师、南京崇正书院顾问、江苏格冠美术馆顾问，江苏女子诗画院顾问，南京钟山诗书画院顾问等。

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