京剧王佩瑜有话说（那些非议王佩瑜的人）

这两天，王佩瑜竟然成了舆论热点。看网上的一些评论，满是王佩瑜炮轰、批评郭德纲的字眼，舆论导向并不利于王佩瑜。

我是从1995年开始接触了解并喜欢上京剧的，于今二十多年了，关于京剧的资料看了无数。即使不用了解王佩瑜当时说了什么，以我这么多年对京剧的认识，以及对王佩瑜的了解来看，网上所谓的批评或炮轰，绝对是断章取义，捕风捉影，甚至是无中生有，令人气愤。

京剧演员，甚至包括所有的戏曲演员，普遍具有低调的特点，想一想，关于戏曲演员的负面报道你见过吗？

戏迷对京剧演员的关注是从舞台上开始的，

而相声迷对不少相声演员的关注是从舞台外开始的。

无论是相声，还是京剧，都是一门非常讲究“角儿”文化的艺术。对于戏迷和相声迷而言，买票进场多是奔着“角儿”去的。无论是由艺术而喜欢演员，还是由演员而喜欢艺术，虽然都无可厚非，但对于艺术的发展而言却很重要，虽然“角儿”很重要，但归根结底还是艺术本身的魅力，“角儿”必须得有拿得出手的“玩意儿”。

不可辩驳的是，这些年相声这些年受到的关注很多是来自于舞台之外的东西，无论是有意的炒作，还是无意的争端，虽然也促进了相声的发展，但相声作为一门艺术的形象还是受到很大伤害的。

京剧的历史要比相声更悠久，京剧的荣耀要比相声更辉煌，京剧演员群体比相声演员群体要庞大得多，虽然也有艺术上的激烈竞争，虽然也有勾心斗角，但京剧从徽班进京到现在二百多年的历史中，确实是很少见离经叛道、欺师灭祖、严重的门户之见、挖苦讽刺同行、给同行拆台等行为的。

京剧演员是比相声演员更爱惜羽毛的。

究其根源，是因为京剧是一门需要彼此协作才能完成的艺术，所以京剧讲究“一颗菜”。而相声艺术则突出的是个体，两个人能说，一个人照样能说，没有搭档演不了对口，没关系，来单口就可以了。比如马志明的《纠纷》，单口表演也同样精彩。

所以，专业的京剧演员，往往都会懂得尊师重道、尊重同行、天外有天、谨言慎行，而不像有些相声演员那样口无遮拦、即使是舞台下也处处耍聪明、抖机灵，嘴上绝不饶人。

网上关于王佩瑜观点的评论，大多是一边倒地偏向郭德纲，说什么京剧式微，通过郭德纲才了解京剧的存在，甚者，还会说出一些涉嫌人身攻击的话。

基本上可以断定，持这样观点的人，不但不了解京剧，也绝不了解相声。

不了解而说，就无法做到客观和公正。要么是人云亦云，道听途说，要么是居心不良的胡说瞎说。

即便京剧的式微，至少也要比相声强很多倍吧。虽然戏曲行业进入了发展的瓶颈期，但京剧的艺术成就、社会影响，群众基础、爱好人群，还是非常雄厚的，远非相声所能企及。只是不了解京剧的人不知道这一点，也不愿去做一些基本的调查，只是凭空臆想，无端捏造，蜀犬吠日。

其实，京剧和相声这两种艺术，虽然有很多交集，但基本上没有可比性。京剧贵为国粹，享誉世界，绝不是某一个人封的，更不是某一个人能否定的。

王佩瑜少年成名。限于信息传播条件的现实，我98年上大学后订购了《中国京剧》杂志才了解了王佩瑜，2001年青京赛我才第一次看到王佩瑜的演出，确实令人惊艳。凭借《搜孤救孤》一折王珮瑜在全国性的最重大比赛中夺取老生组金奖，从此跻身京剧一线，直到如今。

王佩瑜1978年生人，虽然比老郭年轻，但在艺术发展之路上，她还是老郭的前辈呢。对此，谁能否认呢？

郭德纲的相声艺术令人钦佩，是当今相声界的重要代表，但却代表不了整个相声界。眼光只盯着郭德纲而去评论整个相声界，只能发出井底之蛙的言论。

郭德纲对京剧的酷爱无可置疑，其对京剧的付出令人感动，其对京剧的推动也无人否认，但以此来否认专业京剧人对京剧的热爱、坚守、努力和付出，是不负责任的，也是不道德的。

郭德纲曾担任《相声有新人》等栏目的导师和裁判，对此，郭德纲绝对够格。

而王佩瑜作为评委对京剧新人或票友的演出进行评判，也完全够格。

王佩瑜的工作单位是上海京剧院，曾任上海京剧院的副院长。郭德纲京剧所宗的麒派，根儿就在上海京剧院。麒派的领军人物陈少云就是上海京剧院的，可以说王佩瑜认识、接触、了解麒派比郭德纲要早得多，也深得多。

若论相声，郭德纲当今无人可比。但若在京剧界，郭德纲之于王佩瑜，只有顶礼膜拜的份儿。

以郭德纲的修为，他可能也会这样想的。