动物世界之残酷（幻象与人性寓言）

引子

人为财死，鸟为食亡。

《动物世界》是由上海儒意影视制作有限公司、上海火龙果影视制作有限公司、北京光线影业有限公司联合出品，韩延执导，李易峰、迈克尔·道格拉斯、周冬雨、曹炳琨、苏可、王戈等人出演的动作冒险类电影。该片改编自日本漫画家福本伸行的漫画《赌博默示录》。该片讲述了郑开司因偿还借款，参加一场游轮上的神秘游戏并生存下来的故事。

《动物世界》是一部上乘的商业片，在节奏的处理和结构的构筑上都极为考究，实际上整体故事并不复杂，但是在这其中包含了多重要素，以及复杂的逻辑推理或者说是数字游戏的演绎过程，在这之中还夹杂着对于人性的探索和社会层面的隐喻，因此可以说，这是一部在形式上精简，但是内容上极为复杂的商业片，在这其中有着商业片典型的元素运用，如飞车追逐和动作武打设计，同样的也配合着商业片的主基调进行了巧妙地剧情铺设，如小丑的幻象与现实的苦涩。

片中的小丑形象是意象的表达，既包含了关于社会和世界的隐喻，也表达了导演韩延的自我观点，在当今社会，坚持自我，勇于挣脱金钱诱惑的人，反而会被许多人当成小丑，并对其加以嘲笑，认为这种人“脑子有病”。

《动物世界》中有一定段落的感情戏，这也是向商业元素的一种妥协，从根本上来说，这一部分的感情戏是可有可无的，本文对片中的感情戏也无意多述，但是这些感情戏也的确起到了一定的剧情推动作用，并成为了隐喻结构的一部分，旨在加深人物的无奈感，并逐步扩大主角与社会之间的裂缝，助其完成人物塑造上的升华。

《动物世界》在剪辑、画面上的处理极有力道，简洁有力毫不拖沓，同时，片中画面的链接，节奏的掌控，镜头的扭曲变形，以及无尽的雨和环境刻画都在反复暗示并且无缝的串联现实和小丑的世界。

这种无缝带来了一种混沌的视差，例如医院的那场戏和男主上船前的飞车追逐戏，前者是真，后者是虚，受众无法确认这些场景是真实的还是他在自己脑海中幻想出的过程，这种幻象已经融入了现实之中，有时如梦似幻，有时正是现实，所以导演在影片的开头刻意以第一人称的形式来进行强调，来保证观众理解人物的这种心理状态。

这种人物设置可以为剧情埋下大量伏笔，也是惯常运用的情节翻转手法，因此，这一系列的架构其实已经形成了较为完成的类型化结构，加之以炫丽的技术手段，《动物世界》已经是一部完整的商业影片，这为国产电影的ip改造提供了一条成功的道路，这种类型化模式既能满足于商业要素，又能完成导演自我观点的论述，甚至还能满足粉丝群体对于追星的要求，能做到一举多得，对于商业片来说，便是极大地成功。

另一方面，《动物世界》搭建了一个微型的世界，即片中人物口中的动物世界，这艘船上发生的故事应和了丛林法则，人与人之间的信任归零，有的只是弱肉强食。

正如前文所言，游戏的设计并不复杂，规则也很简单，但当这个游戏注入了金钱和生命等元素，那么伴随着人性的掺杂，这个游戏自然而然的也复杂了起来，并最终导致了往复循环的信任危机，数字游戏与人性相结合是一次有趣的尝试，体现了感性和理性元素的碰撞。

在这个动物世界中，人们一方面坚持理性，排斥感性情感，不会轻易地去接纳他人，一方面又在无意中进行抱团，为了更大的利益去维持感性联系，在纷繁复杂的骗局中理清逻辑并且寻找出路。

这看似矛盾的行为皆起源于人性的复杂，深究其本质，便是舍人为己，自己的利益至上，这再一次证实了封闭空间是作为人性试验田的绝佳环境，因此这部《动物世界》在一定意义上也是一部封闭空间电影，在生存的本能上又加入了利益这一环节，使得影片的内容更加丰富，脱离了野人式的生存游戏，变成了进化后的利益争夺。

影片展现了大量的逻辑推理过程，执着于对数字的应用，融入了大量的概率学元素，使得一部分人认为《动物世界》是一部烧脑片，其实大可不必纠结于此，逻辑推理的过程是为电影的情节推动服务的，所以我们只需要注视着结果，真正需要考究的，是这些推理结果的合理性，只要合理，便是成功。

另一方面，片中体现的人性中对于财富的贪婪也是当代社会的一大现状，而主角代表的是弥存的人性，导演为他赋予了所有的人性闪光点，如：理性与感性的结合、智慧与体魄的结合、坚守自我、饱含善意等，这样伟光正的角色塑造其实暗含了另一层隐喻，只有如此完美的人才能做到脱离恶念，远离贪婪。

绝大部分人依旧是生活在动物世界中的动物，不仅被规则束缚和限定同时还被被金钱引诱着，沉溺在骗与被骗的现实生活中，长袖善舞左右逢源，过着连自己都在唾弃着自己的一生，扪心自问，我们又何尝不是如此？另，李易峰饰演的小丑可能是影史上最帅的小丑之一了...

一影一话 谱人世虚实

俱是覆舟风雨 书字可抵愁

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