奇葩说三季李诞（奇葩说新导师刘擎）

脱口秀演员李诞的第一部中篇小说，故事主人公就叫“李诞”，从怎么干上脱口秀这行、进入娱乐业，到专业、婚姻、被限制的自由、蹲在角落的死亡……李诞说，这部《候场》是他自己最深的名片。“在这名片里，才能看到这人跟名字一点关系都没有的那些部分。”

《候场》在上海图书馆举行新书分享会，700个入场名额很快预约完毕。当晚的主人公在台上坐下，扫视全场后，抖了一个“机灵”，“大家都是领票来的，为什么有人愿意坐在那么靠后的位置？买便宜票习惯了？”

出生于内蒙古的李诞，2012年进入《今晚80后脱口秀》节目写段子，不久后成为常驻表演嘉宾。2014年，笑果文化在上海创办，李诞作为创始人之一，负责内容创作和策划。爆款节目《吐槽大会》《脱口秀大会》都是笑果出品，笑果的线下演出更是出了名难抢票。用近期一篇颇火爆公号文里的话来说，李诞和笑果文化是上海滩新的喜剧之王，流行符号的No.1。

“我做的那些节目，追求的就是让你30秒笑一下。但是，这个世界上还有另一种体验，你可以聊四个小时的天——话说长了，机灵就没了。”在李诞的比喻中，写小说这件事就像聊了一场四个小时的天。“我无法忍受安静和沉默，这一定是疾病。我就是靠这个疾病发了财。”他坦陈道。

真诚，是《奇葩说》本季新导师、华东师大政治学系教授刘擎在《候场》中读到的。“做喜剧的人一旦真诚，这件事就很危险。这个时代，大家忙着赚钱。李诞非常容易地把钱挣到了，于是得了一种病——意义饥渴焦虑症。”

“有的脱口秀演员上台很兴奋，而李诞的状态特别松。李诞说那些好玩的事，在这个叫李诞的人的背后，还有一个人不太把这些事当回事。”刘擎感受到，“因为在做一件极擅长但不那么喜欢的事，他有空得了这个病。其实，我们都是这种病的潜在患者。《候场》这部小说，写了‘李诞’的双重性，既是对自己的一种质疑，又是和自己的某种和解，让我有点感动。”

谈起小说，李诞变得“不那么李诞”。他挠着头表示，可以说的都在书里写了。“有一种说法，写得好的作家是上帝抓着他的手写完的。我的感觉是有一个人把我摁在那里，不得不写。一股莫名其妙的力量，完全没有办法。”

书里对此有更完整的解释，“我碰上的很多问题，都靠玩笑，一个梗，一笑了之了，滑过去了，事儿其实还在。所以要写小说，可能就是把这些不能一笑了之的，滑不过去的写下来。就是把在那个世界说不出来的，在这个世界说出来。”

“小说写完了，疫情过去了，我又重新投入到火热的生活中。”李诞总结，这些问题其实无解，“难受还在前头埋伏。”

“上海文艺出版社推出《候场》是一个出版事件，也是一个文学事件。”作家孙甘露作出这个判断。“如果说上世纪90年代有过王朔现象，其意义是把当代口语引入书面语，在那之后，小说写作的语言出现经典化趋势，大家拼命往更典雅更规范的书面语靠近。到了李诞这里，他重新把当下新的语言中最活跃的部分引入文学表达。无论是小说形式的娴熟运用，还是值得玩味的第一人称叙事，可以说，一个新鲜的作者用新生的语言写出了一部全新的作品。”

“我妄图在键盘里和我所理解的文学对话。其实我不想写小说也不爱写小说，我就是喜欢说话，喜欢跟人交流。说话说不清楚，虽然我天天说话，还是说不清楚，只能写下来。”李诞说，别人说献身文学，而他是在利用文学，“如果大家有写作习惯，写作是接受自己的好办法。如果运气特别好，身边有人可以接受你，找个朋友聊聊，放过自己。这个世界上可以有30秒一次的笑点，也可以有4个小时的聊天。”

活动背景板上为“李诞”标注了三个身份：诗人、谐星、作家。有人问他更喜欢哪个身份？

“谐星。”李诞没有犹豫。“当谐星轻松，当然，这是很没出息的想法。”

来源：作者：施晨露