对声音的判断能力（关于声音的决策）

人们对声音的听感是一件非常主观的事情。并不是每个人都能听到同样的东西 – 我在刚知道这一点时也非常的惊讶，那是在我刚进入专业音频领域工作的时候。那时候我是一位独立的音频从业者，也可以说我那时是一个“音频世界的独行侠”。

除了确保扬声器和其他的音频系统设备能够正常的工作，以及对室内声学问题的处理解决之外，在混音工作中，您的个人品味也是相当重要的。这个世界上是没有完美的混音风格和完美的声音的 - 如果真有所谓的完美声音，那音乐的世界绝对不会像现在这么多彩而有趣。

谈到个人的混音风格，我给您的建议是：尽量的倾听并且跟随您的直觉 – 要相信您的直觉。不要反复的去猜度，这只会让您陷入自我怀疑的恶性循环。

我们的从业经验以及与音乐的长久相伴才是我们在调音过程中做出正确抉择的基础。

除了是一名混音师，我还是一位音乐人。我会听很多不同风格的音乐，并且享受其中。我在混音时的音乐风格是植根于我所喜爱的音乐的。必要时，我会努力的追求动感和冲击力，但是我不喜欢让混音的音量过大。我的目标是要尽可能的为歌曲和音乐风格服务。我在做决定时依靠的是我的耳朵，经验，直觉还有音乐鉴赏力 。

但平心而论，对于某些音乐流派/风格来说，我可能并不是个好的混音师，或者说我并不能胜任。要充分了解您最擅长和最喜欢的音乐流派。在接触到您不常见到或者从未接触过的音乐风格时，请在开始工作之前尽量多花些时间去听。您可以向其他的音乐人或者铁粉们询问有关该流派的混音建议，这绝对会让大家都受益并且让您获得非常宝贵的经验。

请多注意高频信号的处理方式。我采取的原则是永远不要boost频率。虽然，我经常会打破这个“原则”，但是在使用cut无法达到效果时我还是会使用boost。

低通滤波器的使用 - 顺便说一句，千万不要把它和高通滤波器搞混，它是用来削减低频率的滤波器。我发现使用了“低通滤波”的电吉他可以大大地削减声音中“较肉”的感觉，同时能够为需要亮度和空间的其他声音（例如人声等等）腾出更多空间。当然我们还要考虑低通混响和延迟返回 - stock效果的亮度总是能让我感到惊讶。

电吉他可以说是“mix eater”（混音吞噬者），它的声音常会在混音中占据大量宝贵的空间。

通常来讲，我们是无法左右（乐手们对）吉他设备/吉他音箱的选择的，但是我们确实可以对吉他音箱相对于场馆公众区和观众的摆放位置（向乐手们）提出建议。因为吉他音响本来高度就不低，再加上舞台的高度和场馆公众区的位置，您很可能会发现自己耳朵高度恰恰和吉他音箱的高度一致。

站在场馆公众区中观众的位置，在没有声音加强的情况下聆听吉他的声音 – 看看是否会太过刺耳？如果吉他的声音过于刺耳，请让乐手们将吉他音箱稍稍移动一下位置，无论朝哪个方向移动都行，只要不是直接指向您所在的位置即可。

当乐手舞台音量较低时，可以让吉他音箱指向舞台，或者使用舞台外的吉他音箱，又或是根本不要使用吉他音箱，这绝对是一种享受。然而，尊重乐手并且与他们建立起良好的团队关系是十分重要的，要向观众展示出最好的声音。如果乐手们不愿意接受你的任何调整建议 – 没关系，请您忍耐。这一切都是为了能够让表演者感到舒适。

我会尽力让人声清晰明了，为此我会尽力排除一切阻碍。但是，我绝对不会让人声变得刺耳和/或者过亮。

如果使用普通的麦克风的话，要做到这点很难。请多花一些时间来检查您的人声麦克风的频率响应，因为有时候58并不一定是您最好的选择。

有许多工具可以用来消除人声中不需要的部分。对于数字插件来说，Waves C4 / C6压缩器以及Waves DeEsser就是非常不错的选择。 Serato的Rane Series Dynamics TDM插件也有不错的效果。

如果您使用的是Behringer X32（或Midas M32）调音台，您可以使用其双频带嘶声削除效果器。在Yamaha M7调音台上，可以使用M.Band.Dyna和M.Band.Comp机架效果器。较新的Yamaha QL和CL调音台在高级机架部分都有非常出色的动态均衡器，而Midas PRO系列调音台则拥有模仿了（传奇级别的）BSS DPR-901动态均衡器的效果器。

还有一些不错的硬件工具，包括了Rane C4压缩器（Serato插件的硬件版本），BSS DPR-404压缩器/消除器，以及文章前面提到过的BSS DPR-901（现在已停产了，但是在eBay和其他一些地方依然可以找到）。

如果您周围的设备都是模拟设备，您可以试试这面这个小技巧，这个技巧是我从著名的录音/广播工程师Bob Clearmountain那里学到的。您可以在声道上插入一个外置压缩器 - 这个压缩器必须要有一个侧链输入，最好可以单独控制attack和release。

接下来，使用y电缆或者分离器分离人声通道，然后从L / R总线取消分配通道和监听发送。如果可以的话，将直接信号输出从分流通道送入压缩器的侧链输入。如果没有直接信号输出，您可以“借用”一个未使用的post推子/post EQ aux发送。也可以将外部EQ插入压缩器侧链，但就阈值的控制来说，它无法提供一样的灵活性。

总之，只要压缩器的内置侧链被您打断，就能让您的压缩器对超过阈值的声音频率变得更加的敏感，因此压缩器仅会对那些您不想要的音频信号进行处理。这基本上就是嘶声削除电路的工作原理。对分离通道进行PFL（预衰落监听），并使用条带参数均衡器。

使用拆分通道上的推子控制阈值的减少。虽然不是真正意义上的压缩，只是压缩某些特定的频率，但与动态均衡器或者压缩器一样，在宽带信号上使用快速attack 和release可以做到速度快且不易受影响。

对较低频率的信号的管理，是我们许多人所面临的挑战（至少偶尔如此）。对于这方面的讨论，足够写一本书了。

考虑到这个问题的复杂性，我在这里为大家列出了一些有用的小技巧：

不要怕在交叉处对低频声音进行削弱。

如果可以的话，将超低音音箱接在aux或者matrix send上（但是要小心）。

如果可以的话，将超低音音箱放在同一个地方，而不是分开放置。

当低频信号不够时，可以考虑将超低音音箱放置在角落，以便利用“边界效应”。

我喜欢动感和冲击力，但是这并不一定就意味着声音的音量必须大。有些风格的音乐需要大音量，有些则不然。

请记住，声音的响度可以通过多种方式被感知到。踢鼓的声音可以被认为是“响亮而宏大的”，也可以被看作是“嗡嗡作响且具有压倒性”。人声中的高频信号可能带来高清晰度，也可能让人感觉不适。

在混音中“大小”是相对的，取决于信号之间的相对大小 - 如果没有小作为对照，大也就不可能存在。在选择音量时要明智，不要害怕使用调音台上的推子。

混音是一个包罗万象的主题，而且十分的个性化，这让混音成为一件非常有趣的事情。有时候您也可以尝试一下音频独行侠这样的角色，可以独立且自由地创建最适合您自己的解决方案，工作流程和技术，您绝对会有所收获。