两棵枣树就像两个枕头（一样分别两样情）

“革命生涯长分手，一样分别两样情。”这是过去的歌词，被我引出一句“一样分别两样情，”用作我文章的半个标题。

对于语文语感不强的人（语感不好的人想象力会很一般），一看到这样的句子，就认为“分别”是“分开——别离”的意思。殊不知“分别”还有“区别”的意思，如“分门别类”，就是“区别”、“区处”。

下面仅从语文语感角度出发举例说明“一样分别两样情”的“落点”在何处。

鲁迅散文《秋夜》开头:“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，另一株还是枣树。”

先说“一样分别”（你我他及所有人看《秋夜》的开头的文字都是一样的——没有分【区】别。）

再说“两样情”（当年鲁迅写《秋夜》时是充斥着一种感情，而我们读《秋夜》时又会产生（某）一种感情（共鸣）。从而导致了众多的教辅书及网上并广大师生对《秋夜》开头的描写产生了相当芜杂的“争鸣困惑”。——我认为，这是因为我们不知“一样分别”所造成的结果。

其实写作有三种“句子格调”，简称“句格”，三种句格的层次由低级到高级分别（区分）为:常格，变格，破格。

而鲁迅在《秋夜》开头，就是用的“破格修辞”。为了对比学习的方便，特将《秋夜》开头的常格变格与破格一同列出，也好让大家知道当年鲁迅在《秋夜》开头为什么要这样写？而不是那样写的原故？

1.其常格（句）表现为:在我的后园，可以看见墙外有两株枣树。（大家看，这同小学生作文没什么两样，过于稀松平常。）

2.其变（句）格式表现为 : A——墙外有两株枣树，可以看见，在我的后园。B——墙外有两株枣树，在我的后园，可以看见。（“墙外”是参照物，A句参照对象的方向与鲁迅的参照位置正好相反。A句表现的是“树在后园里”——这与原文意思不符。所以只有B句成立。）

3.破格（句）表现:在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，另一株还是枣树。

（变格句直接说了“……有两株枣树”。这是变格句用了“主动结尾”（亦叫斩断式结尾）所造成的“句子结果”:即已经交待是枣树，不需要再说明它们是“什么”树了。

而破格句用的是“被动的结尾方式”（亦称开放式结尾）。因为它只说“有两株树”，但并未说明具体是什么树，所以后文要有交待。这就自然引出了“……一株是枣树，另一株还是枣树”的续语来。

如果鲁迅不这样写，而是那样写:“在我的后园，可以看见墙外有两株树，两株都是枣树”。这样写也成立，但它仍属于“变格”修辞范围，只不过这一变格修辞已达“优良”品级，但还未达到“破格”修辞的高明程度。所以，导致了鲁迅的笔力更向前推进了一步，这才让我们有机会看到传世作文《秋夜》“出手不凡”的开头。

通过上述有关修辞学的推演论证与比较，可以得出结论:《秋夜》的破格修辞手法异与常人，这使得其语言表现力得到了最大幅度的“突出”、“强调”与“提升”。

希望同学们从中吸取鲁迅的写作精华，并极积地投身到自己的作文实践中去。