影子的存在是因为有光（影没有真身）

“替身自古有之，人称‘影子’”。

《影》改编自朱苏进的剧本《三国•荆州》，由张艺谋导演执导，讲述了一个架空背景下有关替身的故事。

片中的“影子”境州从小被沛国大都督子虞囚禁于府中培养，在子虞与敌国战将杨苍战败后被子虞安排替他上战场、入朝堂，境州在沛国主公与子虞的互相算计之中寻找生路。

电影《影》剧照

影片主要为黑白灰色调，在“子虞”与小艾被主公要求夫妻合奏时，二人的衣服就有讲究。

小艾为白中带黑，“子虞”为黑中带白。小艾一直是善良的，她对境州有情，但她自己不明白只是怜悯之情，在最后也没有得到一个好的结局。

而此时在朝堂的“子虞”是境州，他扮演的人物就是一个有阴谋、设大局的人。

主公、大臣的衣服，朝堂上的所有布置，也都是黑白灰。整部电影都像极了一幅水墨画，美。

电影《影》剧照

影片在强调黑白灰色调的同时，也突出了红色，在每场打斗中都会出现的——血的颜色。

虽不是亮红色，却也是及其突出，具有强烈的象征含义，向观众展示了电影里所呈现的残酷之处，是一种对生命的认知。

电影《影》截图

《影》里面太极阴阳图总共出现了四次。

第一次是在小艾给主公的妹妹长公主算卦时用的棋盘为太极图图案。

第二次，子虞在密室训练境州时脚底踩的是太极图。

第三次小艾破解敌国杨苍刀法时与子虞对练，脚底又出现太极图。

而最后一次是境州作为影子代替子虞出战杨苍，脚底踩的是木舟上也为太极图。

电影《影》截图

电影《影》截图

电影《影》截图

太极图所表示的则是“阴阳轮转”，暗示观众，在这里面没有所谓的“谁对谁错”，每个人都有阴阳两面性，含义深刻。

张艺谋导演在这部影片中采用了大量的隔扇、屏风等半透明的物品，并不是完全封闭的设计。

比如主公用自己写的书法做成的屏风放在朝堂上，喜欢隔着纱观察别人，看不透也看的透。

电影《影》剧照

不难发现，主公与自己的妹妹长公主对话时，大部分是隔着一道屏风的，就连上朝的时候也是主公坐在屏风前面，长公主站在屏风后面，屏风暗示了兄妹二人之间的隔阂。

光影的设计也是别出心裁。境州与他人在都督府内打斗，他身体的阴影映在了屏风和隔扇上，而在阴影背后，又有真实的“影子”在那儿。

这样的设计能够使观众准确的感受到每个人物之间的距离感和隔阂。

电影《影》剧照

古琴、古筝和箫作为本片的主要背景音乐，有时急促有时缓慢，运用的恰到好处。

“子虞”与小艾被主公逼迫合奏的琴声是急促的，暗示当时的气氛的紧张。

境州在与小艾诉苦时的背景音乐是单音符，能够感受得到境州这些年来的苦。

子虞在密室训练境州的背景音是不断在加强的，越来越急促，越来越高，使观众的心也跟着揪了起来。

音乐的起伏大小随着人物心理和环境的变化而变化。既能暗示人物的性格，也可以表现环境氛围。

电影《影》剧照

沛国主公是电影中典型的阴阳型人物。他在朝堂上故作不正经姿态，而私下却有自己的真正的想法和谋略，在他把箭故意射到即将走出朝堂的“子虞”的脚边，还一直在说自己箭法不好这里就不难看出，他早已知晓了子虞和境州的秘密，却还在一直故作不知情。

电影《影》剧照

影片里的境州可以之为是可怜的，从小被秘密囚养，被训练成为别人的替身，替别人做事，和自己失散多年的双目失明的母亲到最后也是阴阳两隔。

境州与子虞在密室打斗训练时所出现的太极阴阳图，境州一直站在阴鱼的鱼眼上，暗示了他后面的取而代之。所以在影片最后他杀死了子虞，并亲手给他盖上不起眼的下人的面具。

电影《影》剧照

《影》是一部武侠性质的电影，情节性与故事性强烈，在每个关键时刻都会出现大的转折点，给观众一个措手不及。与张艺谋导演在早期采用了比较强烈的色彩元素的电影《英雄》《大红灯笼高高挂》《红高粱》等相比，《影》不同于它们的任何一部，它不是浓墨重彩，它是一种国画式风格，这也是属于一种艺术创新。

电影《影》剧照

当然，影片也有不完美的方面。虽然电影的美术设计给人眼前一亮，但相比起来，台词就会相对的弱一点。

片中的台词大部分为白话，优点是白话可以让观有众更直观的感受，但缺点是缺少意境美，与环境的优美不相配。

电影《影》截图

在影片的后半段，本该紧张严肃的气氛，却因演员的台词和部分动作引出笑声，气氛营造不成功，观众无法入戏。

还有就是电影演员的挑选，演员演技稍有浮夸，气场与角色不符等问题也是影片的一大遗憾。

电影《影》剧照

总结来说，一生谋权、只为成就大业的沛国大都督子虞，最后却被自己亲手培养的“影子”境州所杀，并给其盖上了护卫的面具，以一个不起眼的下人的身份死去。

境州做了这么多年子虞的影子，在最后杀死了子虞，走出大殿的那一刻，却称自己为沛国都督子虞。这确实是讽刺，不免让人想起了子虞与境州的对话：

子虞：没有真身，哪来的影子。

境州：没有真身，也会有影子。

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