借月抒发离别诗句（不须放屁试看天地翻覆）

有一些诗词，前面几句或许平淡无奇，但是在结尾却让人眼前一亮，令人拍手叫绝。

这，估计就是传说中的神来之笔！

1.毛泽东《念奴娇·鸟儿问答》

鲲鹏展翅，九万里，翻动扶摇羊角。背负青天朝下看，都是人间城郭。炮火连天，弹痕遍地，吓倒蓬间雀。怎么得了，哎呀我要飞跃。

借问君去何方，雀儿答道：有仙山琼阁。不见前年秋月朗，订了三家条约。还有吃的，土豆烧熟了，再加牛肉。不须放屁！试看天地翻覆。

此诗是作者在与苏联现代修正主义者的大论战中所作。它通过鲲鹏与蓬间雀的对话，形成了一种寓言结构。以象征的艺术手法为我们展示了鲲鹏的博大、高远、无畏以及蓬间雀的萎琐、渺小、卑怯。

2.唐·黄巢《不第后赋菊》

待到秋来九月八，我花开后百花杀。

冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。

黄巢，唐末农民战争领袖。仅有三首诗流传于世，这首《不第后赋菊》是最著名的。四句诗，一句比一句急迫，一句比一句豪迈。特别是最后一句，抒发了无所畏惧志在必得的英雄情怀。此外，能把菊花比喻成铠甲的估计就他一家。

3.宋·文天祥《过零丁洋》

辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。

山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。

惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。

人生自古谁无死？留取丹心照汗青。

前六句倾诉惨痛的的人生遭遇，语境中充满悲观、绝望、惊恐，似乎是一个“人生输家”在自悲自叹。而在最后两句，语境立即发生转折，表明他没有向命运屈服，依然保持了视死如归的精神，一个清高、慷慨的灵魂跃然纸上。

4.唐·李白《南陵别儿童入京》

白酒新熟山中归，黄鸡啄黍秋正肥。

呼童烹鸡酌白酒，儿女嬉笑牵人衣。

高歌取醉欲自慰，起舞落日争光辉。

游说万乘苦不早，著鞭跨马涉远道。

会稽愚妇轻买臣，余亦辞家西入秦。

仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。

时至中年，收到入京的诏书，以为实现政治理想的时机到了，李白极其兴奋，立刻回到南陵家中，与儿女告别。最后语出惊人，一如我们熟知中豪放的他。

即便我们的梦想与才华因为种种原因还暂时无法实现，但始终要坚信自己并非胸无大志的、平平无常的“蓬蒿人”。

5.宋·苏轼《望江南·超然台作》

春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。

寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。

此词上片写景，下片抒情，通过描绘春日景象和作者感情、神态的复杂变化，寄寓了作者对有家难回、有志难酬的无奈与怅惘。最后一句，作者豁达超脱，表达“用之则行，舍之则藏”的人生态度。

6.宋·辛弃疾《青玉案》

东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。

凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，

蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

灯、月、烟火、笙笛等交织成的元夕欢腾，那惹人眼花缭乱的丽人群女，原来都只是为了那一个意中之人而设，倘若无此人，那一切就无意义。

诗既写意中人，也写不被受用的自己，站在热闹人群之外，即便受到冷落也不愿同流合污。

7.宋·蒋捷《一剪梅》

一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。

秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。

何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。

流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

亡国之痛、漂泊之苦，深深切切，时间流逝得如此之快，而词人不知何时才能归家。

8.清·纳兰性德《浣溪沙》

谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。

被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。

妻子尚在世时，一切都那么美满，每天沉浸在幸福之中，但词人却毫不觉察，只道理应如此。等到物是人非，只留追悔莫及。

9.宋·刘过《唐多令》

芦叶满汀洲，寒沙带浅流。二十年重过南楼。柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。

黄鹤断矶头，故人今在否？旧江山浑是新愁。欲买桂花同载酒，终不似，少年游。

二十年后，词人重回旧地南楼，追忆时光，感慨自己再无少年意气。

趁着年华正好，很多想做而没做的事情，赶紧去实现吧。待往事只可回首时，愿仍无遗憾埋心间。

10.宋·苏轼《临江仙·送钱穆父》

一别都门三改火，天涯踏尽红尘。依然一笑作春温。无波真古井，有节是秋筠。

惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。尊前不用翠眉颦。人生如逆旅，我亦是行人。

和挚友相聚又别离，喜悦与惆怅交集。相聚时，发现好友与自己的本性都不曾改变，仍旧节气清高。分别时，即便惆怅不舍但也无需过度哀怨。

一如李白曾说的，“夫天地者，万物之逆旅也；光阴者，百代之过客也。”既然人人都是天地间的过客，又何必计较眼前的聚散呢？

11.明·唐寅《醉诗》

碧桃花树下，大脚墨婆浪。未说铜钱起，先铺芦席床。

三杯浑白酒，几句话衷肠。何时归故里，和她笑一场。

唐伯虎这首诗算不得好诗，但是最后一句确实有种让人瞬间呆滞的效果。铺陈三句，换来一句白话，此种思念已是无法书墨了。

12.宋·侯蒙《临江仙》

未遇行藏谁肯信，如今方表名踪。无端良匠画形容。当风轻借力，一举入高空。

才得吹嘘身渐稳，只疑远赴蟾宫。雨馀时候夕阳红。几人平地上，看我碧霄中。

宋代词人侯蒙数次科举落榜，加上他其貌不扬，遂有人为讥讽他将他样貌画于风筝上并放入高空。侯蒙瞧见诗兴大发，并在风筝上写下此词，大笑离去。

13.清·郑板桥《咏雪》

一片两片三四片，五片六片七八片。

千片万片无数片，飞入芦花总不见。

这首诗的描写极为清楚简单，通俗易懂。光看前面三句，纯粹用数字堆砌起来，毫无亮点，平平无奇。最后一句境界全出，读之使人宛如置身于广袤天地大雪纷飞之中。

14.五代· 李煜《虞美人》

春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

有人说李煜是“被皇位耽误了的诗人”，这首词算是他的绝命词。

沦为阶下囚的苦难日子看不到解脱的尽头，回忆尽是痛苦悔恨，愁绪一如那滚滚东流，流不尽的春江水。

15.唐·李冶《八至》

至近至远东西，至深至浅清溪。

至高至明日月，至亲至疏夫妻。

从内容上说，全诗四句，说的都是浅显而至真的道理，具有哲理意味。从结构上说，作者设置了层云叠嶂，前三句只是个过场，主要是为了最后一句“至亲至疏夫妻”，针砭世情，极为冷峻。

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