两分钟学会写衡水体（怎样写好衡水体）

近些年来，衡水体的作文大行其道。市面上很多衡水体的作文字帖，而一些衡水体的试卷也被众多媒体，不断传诵。似乎写好衡水体作文就能得了高分一样。其实如果从书法的角度而言，衡水体的字体并非上乘的书法，但是他之所以能够在考试中流行，确实是有其适合考场书写的独特之处的。

我们中国是考试的故乡，古代的科举考试以作为为主，所以对书法的重视远盛于今天。明清时代流行馆阁体书法，它正如明朝“三杨”等人的馆阁体诗歌一样，饱受到专业人士的批判。但是馆阁体书法之所以流行，还是因为考试，因为这是一种适合考试的字体。

相比较其他字体，考衡水体作文有什么优势呢？

第一，楷书为主，便于识别。

中国书法的书体从甲骨文、篆书、隶书一路走来，最终演变为楷书，是有其内在的规律的。中国书法家协会主席孙晓云曾经疑惑楷书写起来并不便捷，却为什么成为最后成熟的书体。原因其实很简单，那就是楷书便于识别，不容易被误解。你要是考场作文写成草书，那很多阅卷老师还没法认清你作文写的是什么呢！

印刷体基本上都是用楷书印成的，由于今天的人们阅读印刷体过多，对其他书体认识较少，再加上练习行草要花费更多的时间。结果就会出现包括阅卷老师在内的很多人对于草书等书法字体认不清楚的现象。由于视觉被印刷体强奸过久，导致不少人即使对于王羲之等人的书法，也不觉得好看。著名书法家孙过庭有“唐代第一妙腕”之称，但是即使你能练成在书法家那里备受好评的孙过庭字体，但用这样的字体上考场书写，那分数上往往别说增分，还要减分呢！

第二，整齐划一，便于速成。

古人在练字上下了非常大的功夫，明朝解缙在《春雨杂述》中说：“张芝临池学书。池水尽墨。钟丞相入抱犊山十年，木石尽黑。赵子昂国公十年不下楼。巙子山平章每日坐衙罢，写一千字才进膳。唐太宗皇帝简板马上字，夜半起把烛学《兰亭记》。”之所以如此，是因为练好书法并不是一件容易的事。也正因为练好书法不容易，所以在时间日益珍贵的今天，高考对于书法并没有单独的要求。如此，考生练习衡水体，易于速成，这对参加考试是有利的。

王羲之的兰亭集序之所以被人称道，其中一个理由是避免了千字一面的现象，比如作品中的21个“之”字的写法无一雷同。这样的字体从专业的角度来说，当然是好的。但是从练习的角度来说，确实是比较困难的，因为即使大书法家赵松雪也被人批评有千字一面的现象。但是衡水体作文就是这样千字一面，因为它有利于老师识别，也有利于考生书写。毕竟比较起来千变万化的舞蹈式的书法字体，广播操是整齐划一的衡水字体还是有他速成的优势的。

那么考场上怎样写好衡水字体呢？这就需要注意以下几个要点。

第一，间距整齐。

广播操的一个突出特点就是，做次操的队员之间距离整齐，前后左右都保持整齐划一的距离。要快速写好衡水体，也是得这样，不管操作得好不好？整齐划一就显得好看！这种美比舞蹈式千变万幻的书法字体的美，要容易速成得多！

为了整齐划一，单字的大小要占到格子的2/3，然后间距保持一致，除个别延伸的竖画外，一律贴下线书写。字的左右上下都对齐，这样就会显得比较好看了。

第二，平稳端正。

唐代书法家孙过庭曾把写字分成三个阶段，第一个阶段就是“平正”。所谓平正，就是平稳端正的意思。对于衡水体来说，横画可以向右上微微倾斜，但是竖画一定要写得笔直。竖画写直了才容易让整个字变得端正。

对于书法作品来说，重心是要偏于左上更好看。启功这样说：“汉字结构最重要的规律就是重心的确定，这个重心不像其他书法家所说的在字的正中央，而是在字的正中央偏左偏上的位置，就像人的心脏在人体中心的左上方一样。”但是对于衡水体来说，还是老老实实把重心保持在中线上，两侧笔画在变化中均衡对称为好，因为这样比较容易操作。做到了横平竖直和重心平稳，这个字就会显得平稳端正了。

第三，圆润大方。

衡水体可以视为低配版的馆馆体书法。馆阁体书法是要应试做官用的官场字体，它讲究圆润大方。龚自珍就因为练得瘦金体，看着寒蹇，缺乏富贵气，从而影响了自己的仕途。衡水体作为低配版的馆阁体，它自然也要圆润大方。不能过于局促，缩着膀子，像风中瑟瑟的小鸡仔似的，那就不符合衡水体的风格。康有为是魏碑大家，但是他在应试时也是老老实实地用馆阁体书写，不敢拿自己“烂草绳”似的魏碑书体来炫技。

为此，衡水体书写时，字体的转弯之处（如“竖折钩”中的“折”）要圆润一些，写竖画的力道要稍重一些，中心部位的笔画不要挤在一起。启功说：“中心部位笔画紧凑、穿插匀称，而后向四方扩展，必然好看。”所以，在写竖撇捺等一些伸展性强的笔画时，要做到适当伸展，主笔突出。 这样一个字就会显得圆润大方，接近衡水体的风格了。

好了，注意了以上三个要素，你的衡水体书法就会逐渐练成了。对于字迹一般的应试者来说，练好衡水体，争取在考试中得一个好的分数吧！最起码不要因为字体在作文中丢分！