濮存昕演员自我修养（濮存昕看戏学戏）

看戏、学戏、品火丁。一定要用“品”字。看戏三个层次：第一个层次就是看，第二个层次是赏，第三个，就是品戏。戏曲能做到百看不厌，就要到品戏这个层次,才能勾着观众百听不厌、百看不厌。观众不是为了看故事，故事只是载体，而是看演员以个人魅力表现角色风采。

《白蛇传》真的是好戏，这是中国可以拿到世界上去讲事儿的好作品。那天晚上看完张火丁和叶少兰先生联袂演出的《白蛇传》，我给火丁发了一个短信，我说：“真心喜欢，也真被戏文的大悲悯感动。《悲惨世界》、《复活》、《安娜·卡列尼娜》、《茶花女》又如何？中国古典戏曲也有相同高度的作品。你们去西方演出，同样也因此征服观众，中国戏曲有这样的悲悯。你文武双全，赞！也为青春潇洒的少兰先生喝彩，长辈的少年真情也一定感动了你。今晚我可看过瘾了！”

我上世纪八十年代在空政话剧团时就看过叶少兰先生的《吕布与貂蝉》，受益匪浅，一直到我前几年在人艺演《吴王金戈越王剑》中的范蠡,还在学习叶少兰先生的表演,叶少兰先生真棒！

我知道和少兰先生合作，火丁一定很感动，她会有少有的舞台交流的享受感。当演员的一定知道对手之间演戏能互相依托真是享福。我作为演员，真的渴求有这么好的演员在舞台上互相之间有这样的感觉，真是太好了。

学戏、品戏，从八十年代我就学过叶少兰先生的戏，到看张火丁的戏,也是我一辈子的缘分。人一辈子能干点事，能结交好朋友，是太重要的事了！能跟张火丁在一个轮回中相识，这是我的幸事；有张火丁这样的艺术家，是我们这个时代的幸事；在人生中能够看到这样的演出，这样的艺术家，是我们作为观众的福气。

张火丁对我们同行的影响，她给予我们审美的东西，就像看字、听音乐一样，非常讲究。我第一次看了张火丁《春闺梦》，曾斗胆写过一幅字：“择善固守，以待来者”。我真的喜欢她这个样子，她守得住自己那口气，不争不抢，每年到一定时候长叶，到一定时候冬眠。而我一天到晚演出，很辛苦很累，我真的很羡慕她，她真的积攒太大能量才释放。

张火丁在台上不讨好、不趋宠，她知道自己的好，有自己的自信。戏曲有拿得住的技法、拿得住的唱腔，节奏到那里自然有了，不用生演，不用非流眼泪，就好像是挖渠，千百次的排练，水到渠成。

叶少兰先生说张火丁沉静，我猜想我们夸她再多，她也不以为然，因为她沉静，她就是想把戏演好。我们所有人帮衬她，最终还是她自己那口气鲜活，那是长在地里头的鲜活。树高贵，不能挪地方，要有这点定力。对于演员来说，别的什么事都不重要，但自己最爱的这件事要守住。

叶少兰先生到这把年纪还有彩，一直保持着自己的艺术纯净，真是干干净净的眼神，值得我们学习。战友京剧团，叶少兰就是一棵树扎在那里。艺术至上，其他什么都不重要。叶少兰先生的风采，让小生一点不“小”，器宇轩昂，有顶天立地的气魄。

一个人一个活法，到现在这个年纪，我就盼着两件事拿住了，第一是专业，一定要有艺术至上的专业精神，而且精英组合才是兴趣所在，这是最大的事；第二是自由，不爱干的事千万不要让我干。

张火丁的为人为艺真的好，让人赞赏。梅葆玖先生曾说过一句特别漂亮的话:“京剧是什么？京剧就是给中国人做个样儿。”张火丁就是这样，她有一个样儿。在戏迷中间、在同行中间、在戏曲界、在中国文化中，有了这样的符号就行了。我们一线的演员也都应该想到这一层，怎样为人为艺？怎样在台上敬业的完成演出？让戏曲这种含金衔玉一样的艺术，给观众做个样儿，给同行做个样儿，给年轻的学生做个样儿。