看这部电影你还有出轨的念头吗（这部电影差点让我离婚）

阿廖沙虚化的身影，构成了本片最大悬念

昨天我又看了个老片，虽然不新，但是《无爱可诉》是绝不会过时的。

这部电影是典型的现实主义题材，由俄罗斯著名导演安德烈·萨金塞夫执导，曾获第70届戛纳电影节评审团奖，第90届奥斯卡金像奖最佳外语片提名，等等共19项大奖44项提名，一时风头无二。

本片讲述的，是一个令人悲伤的，关于”“爱消失”的故事。

寂寥的阿廖沙，迷茫的眼神

崩坏的家庭

在寒冷的莫斯科郊区，鲍里斯和珍娅在激烈地争吵，他们吵房产，吵孩子的抚养权，吵生活方式，吵各自的信仰。

面对家人，珍娅永远都是愁云惨淡

珍娅的嘴像刀子一样，一边讽刺着丈夫的窝囊，一边呵斥着儿子，在他眼里，是丈夫的无能带给了他暴躁的脾气，是家庭的无爱，让她一点也不想再忍受这个该死的屋子。

把自己打扮的美美的，好让情人欢心

她喜欢的是另外一个47岁的男人，不抽烟不喝酒，君子风度，让她愿意展露自己的残存的温柔和激情。

更重要的是他家庭殷实，能够带给她想要的中产生活。

鲍里斯只是芸芸众生的一个，毫无波澜

鲍里斯则是个谨小慎微的保守派，在公司做着千篇一律的文案工作，每天按部就班，他欠了债，怕自己婚姻的问题影响工作。

因为传说公司老板信奉东正教，只有幸福的家庭才被允许在公司混口饭吃。

踩着枯木，阿廖沙把一条丝带扔向天空

孤僻的12岁男孩阿廖沙，知道父母要离婚、要分家产，他们各自都有各自的情人，只有阿廖沙自己是没人疼没人爱，他的存在好像没有意义。

鲍里斯的新情人很黏人，他就喜欢这样的

鲍里斯已经经常不回家，他想把孩子扔给珍娜；他的新情人，甚至已经怀上了他的孩子。

珍娅向往像年轻女孩那样沉迷于自我虚荣中，半夜经常跑到情夫那里，整夜云雨后才在清晨回家。

珍娅像好莱坞电影里那样挑逗着自己的情人

优雅考究的摄影机，描绘着陷入缠绵的两对“情人”，他们好像不再浑身带刺，也不再面目可憎，而是享受着与新鲜爱情的浑然不觉。

仿佛他们已经做好面对新生活的准备，毫不觉得自己还有一个失落的儿子。

这一幕令人心碎，阿廖沙绝望极了却又无法哭出声

在那个绝望的镜头中，阿廖沙听到了母亲对自己的嫌厌，即便如此，他仍然在卫生间捂着嘴不让自己哭出声，任凭眼泪爬满脸庞。

消失的男孩

阿廖沙消失在了郊野的树林里

阿廖沙失踪了。

当珍娅发现的时候，他已经一天一夜没有回家了。

这时，她开始焦急了起来，而鲍里斯依旧不在乎地以为阿廖沙只是出去撒野了。

无人问津的寻人启事诉说着城市的秘密

警员意料之中的官僚，他把希望的接力棒扔给了寻人公益组织，在他的眼里，每天都有这样的案子袭来，而一周或者十天过后，孩子们就会灰头土脸地回家。

但事情没有那样理想，阿廖沙依旧没有任何存在的迹象。

公益组织挨家挨户的搜寻着，工整划一，画面美极了

他像从未出生过一样在空气中消失了。

他像一个符号一样，指引着志愿者喊出“阿廖沙”的声音，虽然这与姜文的电影《太阳照常升起》中的“阿廖沙”发音一样。

不时出现的枯木，不断提示着衰败的世界

但不同的是，在志愿者犹如军队般整齐划一的活动方式中，这一声叫喊，犹如对“破镜难圆”的控诉般回响，却没有回应。

金属乐下的冲突，让一切都显得窒息

在其中一幕，鲍里斯开着车载着珍娅去古怪的丈母娘家，车里的摇滚乐躁动不安，珍娜要求关掉音乐，随即点了一根烟，但鲍里斯打开车窗，告诉她不准吸烟，寒冷的空气和重新打开的摇滚乐，让珍娜更加失控。

美妙的摄影贯穿全片，让绝望升华

珍娜没有想到自己会因为“不爱”的儿子而崩溃，这对陌路夫妻依旧在角力。

在志愿者的询问之下，他们谁也说不清阿廖沙喜欢什么，爱去哪里，好像阿廖沙是邻居的孩子，那样模糊不清。

强悍的外表之下，丈母娘一样活在痛苦之中

只有鲍里斯对丈母娘的描述是准确的，她像“斯大林”一样咆哮自大，他们的婚姻从不被祝福，老人只顾着数落女儿不该结婚，不该生下阿廖沙，却未关心过阿廖沙到底去了哪。

而在赶走他们之后，她失落的神情，又确实像个老人。

珍娅被丢弃在路边，他彻底放弃了合作

也许珍娅也是她不想生下的孩子，旧式生活的封闭才是她逃离冰冻世界的良药，她只想让别人讨厌她，她也同样讨厌别人。

在一次争吵中，鲍里斯把珍娅踹下了车，从此他们的关系彻底破裂。

一个个年轻的躯壳，把沉迷放在虚华的幻想中

珍娅终于承认了他们的婚姻是个错误，她利用了鲍里斯逃离自己偏执的母亲，而鲍里斯利用一个蒙昧女孩的无知找到了形式化的家庭。

阿廖沙的消失，没有促成家庭的重合，却加速了它的衰败。

破败的秘密基地，露出时间的痕迹

悲伤的痕迹

一次次地寻找似乎有了新迹。

阿廖沙唯一的朋友透露了他们的“秘密基地”。

志愿者地毯式的搜查，一遍遍的通报着每一个角落的结果，却依旧找不到阿廖沙的踪迹。

时间在这里是停滞的，就像失落的乐园

这栋荒废的建筑，染上了塔可夫斯基《潜行者》的气质；地上潮湿的水洼，滴水的天花板，和破败的墙壁，无不流露着遗失的旧世界。

这些滴淌的时间碎片中，夹杂着阿廖沙留恋的从前，也含混着莫斯科的从前。

无人的痕迹，映出悲伤的印象

阿廖沙被父母的新世界排斥，消失在了悲伤的印象里，只留下一件编织过的衣裳，一抹浅淡的痕迹。

志愿者代表着形式化的寻找，不断像填进度表一样，完成着鲍里斯和珍娅不得不做出的补偿。

枯败的树林和危陋的基地，包裹着阿廖沙的气息

在秘密基地与张贴的寻人启事之间，一个关乎阿廖沙存在的空间被架铸起来，仿佛危陋的秘密基地是他的呼吸，整片枯败的树林都是他的发缕。

珍娅不敢面对这个事实

终于，一具遗体被志愿者发现，珍娅和鲍里斯的情绪终于找到了出口，即便他们恸哭着不愿承认这个事实，但是这不正是他们的想要的结果吗，他们的纽带不必再因阿廖沙而维系。

鲍里斯冷静过后的痛苦，让我们知道了结果

导演萨金塞夫虽然留了白，没有明确这到底是不是阿廖沙，他又经历了什么才变得遍体鳞伤。

但从二人难以抑制的情感溃败来看，也无甚悬念。

阿廖沙的房间被清空了

而阿廖沙这满身悲伤的痕迹，被装修工人们发出的噪音掩盖，大雪也会把真相掩埋。

房子被出售了。

空洞的新生活

倒塌的树干，空洞的树根，构成了《无爱可诉》的景物意向；而大雪纷飞的莫斯科，也昭示了末世情绪下的冷漠世态。

片中不断强调的枯木

这两者，都指向了一个充满缺憾的资本社会，和丢失了希望和爱的人际关系。

电影中的男孩阿廖沙，既作为麦高芬（希区柯克电影中的虚构动机），也作为“奇遇式消失”的故事驱动力（安东尼奥尼的电影《奇遇》），几乎没有台词。

消失的男孩只留下被时间侵蚀的寻人启事

但它展现了一个消失的男孩，如何成为整个故事中的聚合元素，将原本撕裂的家庭关系和人物关系，重新合并，并产生微妙的化学反应。

在结尾中，鲍里斯重新陷入琐碎的生活中，即便丈母娘和老婆还未因他的平庸而暴弃，他仍然选择漠视自己的新儿子和家庭关系，死抱着电视不放，他看的不是电视，而是内心的冷漠和孤寂。

鲍里斯的生活止于机械化的重复

生活于鲍里斯，依旧固化在套娃式的生活框架里，他没有反思过自己，是什么阻断了爱情的继续留存，是什么泯灭了生活的激情。

新儿子被他粗暴地放置在婴儿床中，一声啼哭，也没有惊醒他作为父亲的失职与淡漠。这又何尝不会成为第二个出走的阿廖沙呢？

珍娅重新愁云惨淡，玩着手机

而珍娅，在成功进入单身王老五的中产家庭后，虽然没有孩子的困扰，依然要面对空荡的房间，和女儿已经成年、很快消退了激情的的男朋友。她也只能继续在社交媒体中寻找自己的片段。

同样在观看电视中的新闻，与鲍里斯的家庭形成对照，男人关心女人的只是一时，对外部世界关心才是一世。说不定谁又是下一个新欢，谁又为“爱情”诞下新的孽缘。

空荡的牢笼和室外的跑步机，依旧落寞停滞不前

跑步机昭示了她的生活，只见徒劳奔跑而停滞不前，也许她并没有获得理想中的爱情，而依然受困于生活原地踏步的本相。

虽然没有了争吵和互相的蔑视，他们却都重蹈了无爱的关系。

雪中嬉戏的孩子，会带来希望还是绝望呢？

末世影响了人们，人们也构成了末世。

也许，是无爱的自己，造就了无爱可诉的世界。

正在踌躇中的年轻夫妻们，又会面临什么样的选择呢？

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