韩国长得丑但有名的男演员（韩国国宝女演员走了）

这两天，影坛连续发生震动。

著名演员刘子枫、秦怡，接连去世，让人悲痛不已。

而在韩国，也有一名国宝级的女演员突然去世。

她是姜受延。

于5月7日因突发脑溢血不幸身亡，享年55岁。

说起韩国最具国际知名度的顶级女演员，大家通常会想到全度妍、裴斗娜、金敏喜等。

但在她们之前，其实还有更早的一位「国际影后」，就是姜受延。

她童星出道，高中时就跻身韩国人气明星。

成年后转型演技派，被誉为韩国电影变革的先驱者之一。

早在上世纪80年代，她就拿下了威尼斯电影节影后，成为韩国第一位世界级影星。

后来又在韩国国内拿遍三大典礼大满贯，成为第一位片酬上亿的韩国女演员。

她最为内地观众熟知的作品，当属2001年的古装剧《女人天下》。

这部剧曾创下史无前例的收视率纪录，最高收视率达到了50.4%，平均收视率接近30%。

而姜受延饰演剧中女主角，一位野心勃勃的庶女，兰贞。

她当时的片酬高达500万韩元一集，而该剧总共有150集。

一举创下了韩剧最高片酬纪录。

然而，她在事业达到巅峰时，又突然息影，急流勇退。

直到去年才宣布复出。

虽然没能实现「成为会演戏的奶奶」的愿望，但姜受延的演员生涯，足够传奇。

她生活低调，很少代言广告或参加公开活动，从未有过绯闻，终身未婚。

几乎将所有的青春岁月，都贡献给了电影事业。

她的葬礼，也惊动了整个韩国影坛。

名导林权泽、奉俊昊等人都前往吊唁。

今天，鱼叔便为大家推荐一部姜受延的代表作，以作纪念。

这部电影尺度之生猛，内容之深刻，时隔多年再看，仍触目惊心。

而姜受延在其中突破禁忌的表演，也是其演艺生涯的缩影——

《借种》

씨받이

1980年代，韩国的风气尚不开明。

但，年仅21岁的姜受延却大胆地为艺术献身，成为了韩国影史最早裸身出镜的女演员之一。

无论是赤裸洗澡，还是令人咋舌的床戏，都在当时引起了巨大争议。

当然，姜受延的杀手锏并不是一个「脱」字。

而是她出神入化的演技。

片中，姜受延饰演的是一名「种女」，可娜。

「种女」是韩国旧社会最卑微的职业，名义上有点像代孕，但实际不然。

每当大户人家的夫人不能生育，丈夫又碍于名声不愿纳妾。

于是，便偷偷花钱雇来年轻女子，为其生子。

一般都是明码标价。

如果生了男孩赏赐5块稻田，而且男孩会被当做大户人家的子嗣留下来。

生女孩只有2块稻田。

并丢给接种人，由她自行抚养长大。

久而久之，在一些山村就出现了「接种村」。

这个村庄里只有女人，以及大户人家不要的女孩。

她们只有名字没有姓氏。

等这些女孩长大，就会成为新一代的接种人。

循环往复，别无出路。

可娜被选中时，只有17岁。

主人开出双倍的价钱，将她拍下。

随后得意洋洋地炫耀：

「我挑了个处女。」

听闻消息，可娜的妈妈死活不能同意。

她深知种女所承受的痛苦，只想等女儿长大，许配给普通人家。

即使再穷，也还有幸福的可能。

「我的身心已受重创，永远不会忘记。

她决不能步我后尘。」

然而可娜却油腔滑调，摆出满不在乎的样子。

在她看来，根本没有人会娶接种人的女儿。

她宁愿接下这门差事，为妈妈多赚些钱。

但，成为种女，岂止说说那么容易？

首先，要经历一场仪式，在后背刻上一个「种」字。

这个刺青将伴随一生。

不仅疼痛难忍，更背负了无尽的屈辱，使得种女再无回头之路。

其次，种女出卖的不止是自己的肉体，还有自由。

她需要离家一年半载，一直被关在主人家的一间小屋内。

只有顺利生下孩子后，才能离开。

虽然嘴硬，但可娜还是落泪抱紧母亲。

在出发前，仆人用一块黑布蒙住了可娜的眼睛。

这么做是怕她记清路线，日后反悔跑去看望孩子。

来到主人家，便只能任人摆布。

可娜就像一块猪肉，被按进滚烫的热水里洗澡。

此外，仆人还会定期来检查月经。

只有月圆之夜，可娜才能出门透风。

但，代价是魔鬼般的折磨。

韩国民间盛行滋阴补阳的采补学。

他们认为，对着圆月大口深呼吸，有助于受孕。

在严厉的命令下，可娜只好以极快的频率连续吸入。

直至汗大如豆，几近休克。

做完所有准备工作，便要同房了。

主人粗暴地夺去了她的初夜。

随后一言不发地离去。

种女只是低贱的物品，根本得不到怜惜。

而比歧视更难熬的，是生育关。

可娜难产了。

接生婆绑住她的双手，悬吊在半空。

为了刺激生产，还将她的脚放在滚烫的铁盘上。

幸而，可娜成功生下了一名男婴。

她顾不得身体的虚弱，将他抱在怀里。

这是她怀胎十月，经历生死劫难诞下的婴孩。

但，留给她的时间已经不多了。

没等她看仔细，仆人就闯了进来，从她怀里抢走了孩子。

并命令她今晚就离开这里，永远不要回来。

可娜哭喊着想要再看看孩子，哪怕只有一眼。

她终于明白了妈妈当初的劝阻。

比身体和自由更难割舍的，是身为人母的亲情。

「我不要钱，也不要土地，我只想带走我的儿子。」

可娜不明白，为什么这么微弱的愿望都无法满足。

前来陪产的妈妈沉默不语，似乎早有预料。

末了，只有一句轻轻的叹息。

「我们并没有被当作人看。」

当晚，刚生产完的可娜又被蒙上了黑布，送回了接种村。

一年后，可娜在绝望中上吊自杀。

她成为了韩国种女文化的牺牲品。

种女是韩国引进儒家文化后的畸形产物。

也是中国典妻制度的变种。

《汉书·贾捐之传》记载：「嫁妻卖子，法不能禁，义不能止。」

典妻会被像商品一样租借给出典人。

双方会签订严格的契约。

比如出典期间典妻不得与原来的丈夫同居。

更不能回家照看自己的孩子，哪怕看一眼也不允许。

契约一旦成立，被出典的妻子就得供人玩弄，为其生儿育女，最后还得与自己所生之子女骨肉分离。

典妻与种女，本质上都是重男轻女的封建礼教社会，对女性的压迫与剥削。

这种现象绝不是通过单个人物的悲惨经历就能说尽的。

而《借种》的导演林权泽，也通过对韩国民俗文化的呈现，向那个人吃人的社会发出抨击。

除了之前提到的阴阳采补，还有民间流传的面相学。

他们甚至总结出了「能生孩子的女人」的特征。

首先，女人必须有一双美丽的椭圆形眼睛、高高的鼻梁、微红的手掌。

其次，身材要结实，背要厚实，肩膀圆润。

此外，还要有深深的肚脐，浑圆的臀部、宽大的腹部。

乃为完人。

还有医治不育术。

主人的妻子为了生育竭尽全力。

每天都在算日子，不肯放过每一个同房的机会。

到吉利的地方求神，一连祈祷了1000个日子。

即便如此，奇迹还是没有降临。

没有能力生孩子，成了一个女人最大的罪过。

夫人即使出身高贵，同样也是礼教的牺牲品。

甚至在丈夫与可娜同房时，她必须整晚守在门外。

殷勤地按时向里面播报下一步流程。

这些民俗文化的呈现，极大地丰富了影片内涵。

本片也成为了韩国影史百大佳片。

当然，电影的成功离不开姜受延精彩的表演。

她对可娜的塑造，是本片最大的看点。

在传统印象里，种女一直以悲情愁苦示人。

可娜却大相径庭。

她满口脏话，大大咧咧。

一个鲜活的懵懂少女的形象呼之欲出。

在动身去主人家之前，妈妈曾担心她陷得太深。

警告她产生羁绊，日后伤得太深。

「他们只是利用你的身体罢了，不要爱上任何人，任何事。」

但可娜不谙世事，无法理解妈妈的话。

她将主人的肌肤之亲误以为是爱的表现。

主人只是玩弄般抚了抚她的头发，她便春心荡漾，对主人朝思暮想。

那一年，姜受延只有21岁。

她赋予了角色以最具说服力的少女情怀。

同房之后，她望去的眼神是如此纯真。

而在生孩子的戏份中，姜受延则表现出了超越其年龄的爆发力。

被悬吊时的挣扎，几度想要放弃，却又止不住痉挛。

还有踩在滚烫的铁盘时，肢体的扭曲，她都恰如其分地拿捏。

满头的汗珠，紧握的绳子，声嘶力竭。

这都传递给观众以极具真实的痛感。

影片最后，在被主人抛弃、失去孩子后，她用翻红而无神的眼眶，说尽了绝望与无奈。

精彩地诠释了一个性剥削下徒劳微弱的女性悲歌。

而如此大胆、前卫的演出，还是在1987年。

姜受延凭借此片，夺得了威尼斯电影节的影后。

成为韩国第一位斩获世界三大电影节奖项的电影人。

在那个时代的韩国，连进军海外的概念都很少，更不用说韩流了。

所以，姜受延的获奖犹如一块惊石，敲醒了沉睡的韩国电影界。

而姜受延并没有就此止步。

纵观她的演艺生涯，一直在寻求突破，不断挑战禁忌。

这一点甚至在她的遗照中也可见一斑。

这张照片中的光头形象，是她1989年出演电影《揭谛揭谛 婆罗揭谛》时的剧照。

这部电影依旧是与林权泽导演合作。

在片中，她饰演了一位孤僻叛逆的少女。

在饱尝失恋的痛苦后，为了摆脱尘世苦恼，她毅然遁入空门，削发为尼。

然而她又一次次打破佛家戒律，被逐出佛门。

被迫下山后，她不断出卖肉体，决心在尘世中修行，以己渡人。

为了达到真实的效果，姜受延拒绝戴头套。

并无所谓地说：「剃光头发很自然，因为我是一个尼姑。」

于是，她剪去长发，剃了光头。

而这一场景也成了韩国影史的历史性场景，不断激励着韩国电影人前行。

如此令人钦佩的敬业态度，加上精湛的演技，也让她的履历再填辉煌一笔。

凭借此片，姜受延再次在国际舞台上大放异彩，获得了莫斯科电影节的最佳女演员奖，开启了属于她的全盛时代。

在此后十年间，姜受延与韩国电影新浪潮运动密切联系在一切。

出演了《情场如马场》（1991）、《鳟鱼》（1999）等一系列作品。

塑造了很多坦率自信的独立女性形象，至今为后辈观摩学习。

而姜受延最为人敬佩的，是她对晚辈的扶持。

每回拍完电影，总是用自己的钱来弥补给低收入的工作人员和不知名的小演员。

她对后辈的鼓舞语录，还曾被改写成电影台词。

电影《老手》中，黄政民饰演的警察说：

「我们确实没钱，但我们有骨气」

这句台词便源自于姜受延。

她在照顾那些生活困难的工作人员和无名演员时，经常说起这句话。

意思是不被金钱左右，时刻保持作为电影人的自豪感。

值得一提的是，老戏骨黄政民也视姜受延为自己的偶像。

《釜山行》的导演延相昊在悼念她时直言：

「她，就是韩国电影本身！」

鱼叔深表同意。

姜受延身上有股劲儿，一种不服输的劲儿。

不断挑战禁忌，打破枷锁，敢为他人所不敢为。

不仅代表了韩国电影的骨气，也激励着所有电影人砥砺前行。

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