42岁汤唯又出新电影全程韩语(今年戛纳除了汤唯新片)
本文作者是撰稿人@吉永绿
又馋又懒,不爱劳动,只爱电影
上周电影圈的一件大事,当属第75届戛纳电影节公布主竞赛单元片单。
多部新片话题度十足,比如汤唯与朴赞郁导演合作的《分手的决心》。
这是她继《色·戒》、《武侠》、《地球最后的夜晚》后,第四次结缘戛纳电影节,也是继《晚秋》之后,时隔10年再次出演韩国电影。
以“复仇三部曲”闻名的朴赞郁曾凭借《老男孩》、《蝙蝠》、《小姐》入围过戛纳电影节。新片《分手的决心》讲述的依旧是一个迷雾重重的感情故事。
韩国队派朴赞郁出战,日本队则搬出了电影节常客是枝裕和。
是枝裕和带来的新片是《掮客》,这也是他第六次入围戛纳主竞赛单元,之前的5部作品分别是:《距离》、《无人知晓》、《如父如子》、《海街日记》、《小偷家族》。
《掮客》讲述了关于弃儿的故事,演员方面更是令影迷兴奋,囊括宋康昊、裴斗娜、IU等韩国超人气演员。
伊朗有两位导演入围,分别是:阿里·阿巴西的《圣蛛》和赛义德·鲁斯塔伊的《莱拉的兄弟》。《圣蛛》是一部惊悚犯罪片,《莱拉的兄弟》是一部剧情片。
再把目光投向欧洲。
俄罗斯导演基里尔·谢列布连尼科夫(《盛夏》、《彼得洛夫的流感》)携新片《安东尼娜》入围戛纳,这部电影是柴可夫斯基妻子的传记片。此前,他因被俄罗斯限制出境未抵戛纳,这次是否会出席仍是未知数。
法国方面,女导演克莱尔·德尼的《正午之星》入围,她是近年来威尼斯和柏林电影节的常客,代表作是《军中禁恋》。
阿诺·戴普勒尚的《兄妹》入围,这部电影“颜值”很高,由女神玛丽昂·歌迪亚和男神梅尔维尔·珀波挑大梁。
不过,本届主竞赛单元影片中,小万最期待、也是最好奇的的新片还是年近80岁的加拿大名导大卫·柯南伯格的最新作《未来罪行》。
《未来罪行》由“V叔”维果·莫滕森(《指环王》《绿皮书》)、“蕾老师”蕾雅·赛杜、“小K”克里斯汀·斯图尔特主演。
V叔之前和柯南伯格合作过《东方的承诺》、《暴力史》等影片,不得不说导演真的很懂如何拍出他的魅力。
《未来罪行》延续了柯南伯格对“身体”的执迷,讲述的是在不久的未来,人们开始学习适应环境、加速进化、甚至开始身体变形、长出奇怪的新器官。
在名单公布后,《未来罪行》也率先释出预告片,画风诡异,同时信息量极大。
在梦呓般不断重复的“是时候停止讲话了,是时候开始倾吐了”的画外音中,V叔袒露着身体,等待着精密仪器下的手术。
观众席上的媒体人纷纷扛着摄影机,瞠目结舌地开始记录。
看来,这应该是剧情的主线。V叔扮演的行为艺术家,欣然接受了进化,却发现自己长出了新器官。
他与搭档蕾老师一起在大众面前展演摘除新器官的过程,但世事发展难以预料。
从预告里一闪而过的镜头,我们可以猜到支线里发生了意想不到的事情。小K饰演的器官登记调查员质问蕾老师:“你想杀掉你的搭档吗?”,这里暗含的应该是行为艺术家和其搭档间未明说的故事。
除外,预告片里还出现了很多让人不安的怪诞镜头:锋利器械深入皮肤肌理、天花板上倒吊着形似多足昆虫的不明生物;
孩童大口啃食着塑料器皿、额头上长出了一对耳朵、人的眼皮和嘴唇被针线紧紧缝住……
不愧是拍出过《变蝇人》《感官游戏》等名片的柯南伯格,仅仅放出了预告,就已经让观众疯狂。
《未来罪行》带来了意料之中的惊喜,也体现了柯南伯格最擅长的美学风格。
首先,是身体恐怖。
所谓身体恐怖,指的是肉体的主动或被动性破坏带给人的恐惧感。影片中经常会出现肉体破损、腐烂、寄生、突变等视觉效果。
柯南伯格擅长在身体器官上加减或拼贴。
她在70年代的代表作《狂犬病》里的女主角腋下长了一张形似生殖器官的嘴,嘴里还有肉刺和尖牙,用以在拥抱他人时吸取鲜血。
《毛骨悚然》中的寄生虫寄居于人体内,还刺破了他的肚子,露出了粪便状和肠道状的本体。
《灵婴》里女主肚皮上长出了子宫形状的肿瘤,并且可以孕育出没有视网膜的小人。
另一种形态则是人类变异。大家熟悉的《变蝇人》中,博士误将自己与苍蝇的基因合成,一开始表现出苍蝇人精力旺盛的特点,后来逐渐异化成人不人、蝇不蝇的一堆烂肉。
《裸体午餐》则再现了“格里高利变甲虫”式的想象,让人和打字机都变成了昆虫的模样。
与这些脑洞大开的身体恐怖片相比,《未来罪行》里预告片呈现的画面反倒相对“温和”。
当然,也有可能,柯南伯格把最怪诞最高能的画面藏在了正片里。
其次,柯南伯格不断扩展的电影母题是:对科技的反思与对身份的追寻。
《录像带谋杀案》就表现了对电视媒介的忧心忡忡,录影带可以传播“脑瘤式”病毒,从而让观看者产生幻觉。主角把枪和录像带塞入了肚子中,思想也在随之改变。
这部电影在追求视觉奇观的同时,也在控诉作为奶头乐存在的媒介。
《大都会》则建构了高科技化的末日图景。富二代的理发途中,遇见了奇怪的路人和景观。高度文明化的未来社会,亦如梦幻泡影版一戳即破。
《大都会》里的帕丁森
《孽扣》《蝴蝶君》《东方的承诺》等电影中,则包含着柯南伯格对主体身份的追问。
《孽扣》以一对孪生兄弟作为主角,他们有时会玩着扮演对方的游戏。兄弟之间似乎存在着隐形的脐带,女性则是他们水乳交融的工具人。
虽然片中也出现了“咬断假想脐带”的骇人画面,但落脚点在于对镜像自我的身份探究。
《蝴蝶君》中,尊龙扮演“安能辨我是雄雌”的京剧演员,他在台上是“蝴蝶夫人”,台下时而为女子时而为男子。
法国驻华人员与之产生感情,但他爱上的到底是他还是她呢?从歌剧《蝴蝶夫人》到电影《蝴蝶君》,可以看出柯南伯格对性别关系的深度思考。
《东方的承诺》的男主角即《未来罪行》里的V叔,这部电影几乎是V叔的个人秀,他为并不新鲜的黑手党故事注入了活力。
正如娜奥米·沃茨扮演的护士在俄英之间选择身份一样,V叔也具备卧底警察-黑帮成员的双重身份。
他的人生游走在正义和邪恶的边缘,并将不断做出抉择。
通过回看以上旧作,你就会发现在最新片《未来罪行》里,柯南伯格电影里标志性的风格与主题都得到了延续。
新作中不仅涉及到了身体恐怖美学,还继续思考着人与科技的未来式,以及被科技改造的人如何认知身份问题。
《未来罪行》将于5月中下旬在戛纳电影节上展映,它也将会是今年戛纳尺度最大的作品,希望柯南伯格能顺利收获好运。
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