陈凯歌怎样评价无极(为什么陈凯歌的地位仍然很高)

中国第五代导演。

愿意跟上市场发展,去拍纯商业片的,就只有张艺谋和陈凯歌。

不过这是有一定风险的。

张艺谋因为《三枪拍案惊奇》《长城》,遭来不小的非议,好在他之后都能拿出佳作,证明自己仍然是国师;

陈凯歌则是因为一部《无极》,令到他陷入到十分尴尬的境地。

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与张艺谋能单独拿出《金陵十三钗》、《一秒钟》、《悬崖之上》这些口碑作品重振雄风不同,陈凯歌在《无极》之后,一直没有一部足够强有力的独立指导“翻身之作”。

即便如此,他在影坛的地位仍然是比较高的,至少还是可以被称为大导演。

那有人就想问了,这是为什么呢?

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①经典电影无惧时间

就算不考虑中国论资排辈的固有传统,只考虑电影,只要一个导演、演员能有一部有资格载入影史的经典作品或者角色,那他们就可以不断地被人提起。

因为经典的电影,是无惧时间考验的。

说起陈凯歌,就不得不提他的那部《霸王别姬》

就这部到目前为止唯一斩获戛纳金棕榈大奖的中国电影,都足以让他一直享有声誉。

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就好像姜文就算没有《让子弹飞》,一部《鬼子来了》也能够让他在业界有着一定的地位。

道理很简单。

因为后人要以他们拍出来的神作为标杆,力求能够超越他们。

但有这么容易超越,那就不叫神作了。

一直作为排头兵被人追赶,那当然地位仍然无可撼动了。

况且陈凯歌也不只有一部《霸王别姬》

处女作《黄土地》和张艺谋(当时是摄影师)合作,就大胆采用镜头语言来进行叙事和表达,是第五代导演的风格代表作之一;

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入围戛纳主竞赛的《孩子王》,拍出了原著文学的精神内核,虽是被张艺谋同期的《红高粱》给比了下去,但其无论放到华语影史的哪个时期,都是压倒元白的;

古装大片《荆轲刺秦王》,奠定了陈凯歌的个人史诗风格,稳稳地站在国产古装大片(电影)的紫禁之巅;

2012年的《搜索》《无极》之后的陈凯歌最佳,影片对于社会问题的揭露保持着陈凯歌的艺术追求,重要的是,他证明了自己其实是可以讲好一个故事的。

他有这种基本的能力,只是把眼光放到了更高的地方罢了。

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②时代变化

中国电影市场蓬勃发展,第六代导演之后的青年导演们,成为了这个美好时代的最大受益者。

他们接受着更为广泛的知识,有着更好的技术条件,《我不是药神》、《哪吒之魔童降世》等作品的市场成功,证明了他们的不俗实力。

相比之下,陈凯歌这些老派导演,就要相形见绌了。

时代变了。

第五代导演的风格特色,早已经不适合当下的市场。

所以他们之中,还能出现在头版新闻的,几乎就只有陈凯歌和张艺谋。

他们真正擅长的东西在市场上不吃香了,他们必须做出改变。

但这并不意味着,他们的能力不如那些一部电影赚几十个亿的新导演了。

就好像诺基亚没多少人用了,但你不能否认它在手机界的地位。

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③个人缺陷与审美

有人质疑陈凯歌,多数是因为他的态度,还有他的一些缺陷。

确实相比更为谦虚,仍然在学习求新,不断尝试,又劳模的张艺谋而言,陈凯歌给到外界的印象没那么讨好。

如果他愿意拿《无极》来自黑,表现得亲民一些,而不是不承认自己确实存在问题,那他的争议肯定没那么大。

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每个人都有缺点,陈凯歌也不例外。

很多针对他的个人分析都说得很清楚了,这里简单总结几点。

第一是太注重意境,而忽视了逻辑;

《白昼流星》就是非常典型的案例。

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第二是没有一个好编剧帮忙,容易崩。

这一点其实不太准确。

《荆轲刺秦王》、《孩子王》陈凯歌都参与了编剧,也没见不行啊。更全面点说是陈凯歌确实需要和其他人才碰撞,才能祭出神作。

他是有才华的,但太过于自我。

如果有人能够调和一下,那么他就能够拍出神作。

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第三是缺点也是优点。

那就是陈凯歌一直保持着艺术家的那种骨气。

这就容易让他有一种高高在上,你看不懂我的作品是你们太俗的感觉。

但是在这个浮躁的,被快餐文化侵蚀的时代,陈凯歌的这种坚持,又是十分珍贵的。

你看《长津湖》就能感受到一点,整部电影没有像很多国产片过度煽情的问题,负责文戏和角色保持住了他应有的克制,用他熟悉的方式去表达,更依赖演员的表演,而非滥用配乐。

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其实类似的人还有姜文。

《无极》之于陈凯歌,像极了《一步之遥》之于姜文。

姜文也很傲气,坚守自己的风格,站着也要把钱挣到。

他也不会因为再也拍不出《鬼子来了》、《让子弹飞》而失去自己的地位。

反倒他们的品味和审美,会成为十分稀有的存在。

你可以不喜欢他们的偏执,但啃着垃圾网文垃圾短视频垃圾网络歌曲,却也自我感觉良好,那只能说,无知也算是一种胜利了。

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