马踏飞燕由哪三部分组成（马踏飞燕）

马踏飞燕

马踏飞燕为东汉青铜器，1969年10月出土于甘肃省武威市雷台汉墓，现藏于甘肃省博物馆。马踏飞燕形象矫健俊美，别具风姿。马昂首嘶鸣，躯干壮实而四肢修长，腿蹄轻捷，三足腾空、飞驰向前，一足踏飞燕。

马踏飞燕作疾速奔驰状,其右后蹄附一飞鸟,既表现其高度的浪漫主义意境,又稳定了铜马俑本身的重心,堪称我国古代青铜艺术中无与伦比的珍品.但是,对于其名称长期以来却有着较大的争议.关于“马踏飞燕”的名称,长期以来却受到了不少专家学者的质疑。

1969年，甘肃武威县一农民一镐头忽然刨到了汉砖，由此发现一座古墓。墓室地上摆着铜车马仪仗俑阵、棺木和侧室内地上的铜钱。文物部门经清点和跟进发掘，共出土文物231件，其中铜车马仪仗俑为考古发掘中所罕见，包括那件方阵前面的铜奔马，也就是我们后来称呼的“马踏飞燕”。

1971年郭沫若在陪同外宾视察兰州的间隙，专程到甘肃省博物馆，在参观陈列室时，被铜车马武士仪仗队吸引，特别是对铜奔马赞不绝口，他让工作人员从展柜里取出，拿在手里观察良久，连声说：“太好了，太好了，是一件罕见的艺术珍品。”他给铜奔马起了个既形象又好听的名字——“马踏飞燕”。

国家旅游局 1983年 10月把“马踏飞燕”确定为中国旅游标志，1986年定为国宝级文物。

“马踏飞燕”在1983年10月被国家旅游局确定为中国旅游标志，1986年被定为国宝级文物，2002年1月被列入《首批禁止出国（境） 展览文物目录》。

马踏飞燕在创作上运用了高度写实的手法。中国在先秦时代，雕塑尤其是纯粹的塑作品不是艺术的大宗。青铜器雕塑主要以拟形器或局部装饰存在。在造型方法上，与青铜器纹饰样也是装饰性强，写实性差。在这一点上与古希腊、罗马雕塑造型方法是截然不同的。但到了秦汉时代，塑不仅多起来，而而且在艺术手法上走向了写实的高峰，不仅体量巨大，而且深入细微，如秦陵出土的兵马俑以及铜车马就是这样的。汉代塑虽然不如秦代的高大与细致，但仍然保持了相当的写实性，相比秦代雕塑的静穆，更多了些运动感。马踏飞燕也是如此，比例匀称，造型精准，虽然没有过多细节的刻画，却概括性地传达出其基本形体与动势。

马踏飞燕是东汉青铜艺术的精品之作。马踏飞燕的造型方式，实际上沿用了通行于当时的奔马的形象，并且创造性地加上了飞鸟，既起到了实际中的固定作用，又增加了马飞奔的气势。但它不同于近现代个体艺术家的创作，而是一种程式化的创作模式，在形态上沿用了当时通行的奔马的造型，并且在马足下加上鸟形物以支撑稳定，这是一种创造。整体上看，马踏飞燕是汉代人勇武豪迈的气概、昂扬向上的精神面貌的表现，反映了汉王朝的强大与富底 。

马踏飞燕

（铜奔马·东汉）

（铜奔马：头部）

（铜奔马：前部）

（铜奔马：底部）

来源： 收藏家艺术品鉴