一日三餐安排在自己家（一顿包子吃三天）

最美不过夕阳红，温馨又从容。

老有所依，老有所养，老有所乐，自然不会惧怕，也不会吃苦受累，年轻时候你在孩子身上的投资，到了晚年，就是收获的时候了。

我想，最幸运的人生，莫过于此，你养他小，他养你我。然，现实生活中，父母的家永远是子女的家，而子女的家永远不是父母的。

孩子是父母的一切，而父母只是孩子的余光一瞥。更多时候，他们还会想方设法的啃老，直到你失去所有的利用价值，才肯罢休。

2013年的时候，赵宝刚导演有部剧叫《老有所依》讲的就是养老困局，不管是在城市还是在乡村。

老无所依，已是普遍现象，孝顺二字，真正践行起来，着实很难，至少有太多的年轻人办不到。

有的是有心无力，有的是狼心狗肺，人只有到老了，才会发现，真正的苦日子才刚刚开始。

这部剧由刘涛和张铎主演，他们在里面饰演一对夫妻，刘涛所饰演的角色叫木兰，张铎所饰演的角色叫吕希。

他们在北京安家落户了，但日子过得并不顺畅，接二连三的磨难，搞得他们崩溃至极。

剧中有这样一幕，木兰带着父亲去北京做手术，爷爷在家没人管，一起带着去北京，他又不去，生怕给孩子添麻烦。

于此，木兰给了叔叔婶婶一笔钱，让他们帮忙照料下爷爷，婶婶接到钱的那一刻，立马承诺，就算是再忙，再远，也会每天坚持过去给爷爷做饭。

第一天的时候，她去了，一进门就喊累，说是倒了三趟公交车才过去的，还埋怨公公，怎么住的这么远。

第二天的时候，半路被邻居叫去打麻将了，第三天的时候，也偷懒没去，老爷子，一顿包子（第一天给包的），硬生生的吃了三天。

待到木兰带着父亲回来的时候，爷爷床头还放着已经发霉的包子，家里下水道堵塞，一片狼藉。

“一顿包子吃三天”，所有的老有所依，都是有条件的。

看到那一幕，眼角不由得湿润了，每个人都有老的时候，但不是每个为人子女的都能做到孝顺二字。

有些人就是只管小的，不管老的，更过分的是，她会觉得年迈的父母是累赘，生怕被拖累。

她总是有一万个不抚养的理由，站在老人的立场，虽然生养了多个子女，但真正能靠得住的只有那么一个。

在这部剧中，爷爷之所以还能健康的活着，多亏了木兰的父亲，是他一直在不遗余力的照顾着老父亲。

他虽然能力有限，但只要自己有一口吃的，绝不会饿着父亲。反而是他的弟弟家，甩手掌柜一枚。

多年来，既不出钱也不出力。

这种现象在农村很是常见，父母能指望的也就是心善的，有良知的，哪怕他自身并不富裕，也会竭尽全力。

反而是家庭条件比较好的，经济比较宽裕的，躲得远远的，就当自己是石头缝里蹦出来的似的。

《安家》中，有这样一幕，孙俪饰演的房似锦是个苦命的孩子，从小到大都不受母亲待见。

若不是爷爷疼她，从小就被母亲塞到井里给淹死了，长大成人后，她到了上海打拼，靠着卖房子拿提成。

她一直惦记着在老家的爷爷，所以每次潘贵雨打电话来要钱的时候，只要提到爷爷，她都会给。

不论是多少，就算没有，也会借钱给她，为的就是让爷爷能老有所依，安享晚年。

事实上呢，潘贵雨并没有把要来的钱花在爷爷身上。

就连房似锦给爷爷打去的看病的钱，她都私吞了，本应该带着老人去医院治疗，她嫌花钱，硬生生把他一个人搁在家里。

自生自灭，后来，爷爷走了，房似锦从上海赶回来的时候，一切都已经太晚了。她哭着掀了桌子，愤然离去。

所有的老有所依，都是有条件的，不但身边得有孝顺的儿女，兜里还得有钱，否则，一切都是虚妄。

《老有所依》中，如果没有木兰的父亲，爷爷早就撒手人寰了。

《安家》中，爷爷之所以突然离世，不是真的到了该走的时候，而是在该治疗的时候没有及时送医院，该治疗的时候，选择了放弃。

人的命，金贵与否，跟有钱没钱，息息相关，有钱，你的命就值钱，没钱，你的命就一文不值。

这就是赤裸裸的现实。

人到了晚年，并不是活得越久，越幸福。若已丧失基本的功能，连最隐私的事情，大小便，都无法自理的话。

那就意味着你的生命已经失去了该有的质量和体面，再多活几年，于人于己，都是一场灾难。

到了那个时候，安静的睡去，不受任何痛苦，未尝不是一件幸事。当生命力因疾病或年老而衰竭时，死亡就显得不可怕了。

死亡的恐惧来自于生命的渴望。

有人说，假如我能预知我的死期，到时候我一定不让爱我的人觉察，我要和她一起度过一些最轻松愉快的时光，然后悄然离开，独自死去。

这辈子，无论爱与不爱，孝与不孝，下辈子都不会再见。

父母与子女之间就是一张没有回路的单程票，明知越走越荒凉，也会笑着走下去。

人间的亲情，就像是无根的浮萍，看破放下，就没有什么可纠结了，把每一天当成生命的最后一天，便是不负此生。

子女孝顺，则乐享天伦；不孝，亦两不相欺。养老，还得靠自己，少来夫妻老来伴，好好珍惜身边的伴侣。

或许只有他才会对你不离不弃，陪你走完人生的最后一程。

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