奇幻森林影评报告（影评镜中奇遇一场并没有太多惊喜的华丽演绎）

去看爱丽丝梦游仙境2之前又把第一部完完整整地看了一遍，不得不承认第二部从制作上完美地延续了上一部的风格，华丽、夸张的色彩绝对可以给足观众视觉上的冲击，但是，再次在影院感受3D童话仙境的同时，又会觉得这场色彩华丽到极致的冒险似乎并没有给人太多的惊喜，影片立意在延续上一部余音之余，又能看到浓重的、刻意为之的女权色彩。

说到这里不得不提电影对中国元素的使用，这其实是在第一部的结尾就埋下了伏笔的，爱丽丝继承父愿远航东方，大胆地提出探索中国，第二部的开头就是在马六甲海峡大战海盗，一方面这是与维多利亚时代英国社会的大方向一致的，另一方面，务实地说，不能不让人怀疑这是迪士尼对中国市场的迎合之举。就像去年的Met Gala以“中国：镜花水月（China: Through the Looking Glass）”为主题的结果一样，电影对中国元素的使用简直：丑！死！了！

或许是歪果仁们对中国元素的理解不够到位，也可能是中国元素本来就不是很好架驭，电影中中国元素的标志——爱丽丝的这一身出镜率相当之高的服装真心是难看啊。爱丽丝穿着大大的云肩出现在宴会上的时候，简直就是一个大写的突兀，满满的孙猴子附体的即视感，恍惚间有点怀疑这是不是服装老师刻意为之，毕竟爱丽丝的反叛跟孙大圣还是有千丝万缕的同一性的，但是，不得不说这身关注度100%的中式服装，特别是那个高高耸起的云间让这一集的爱丽丝显得膀大腰圆，格外“厚实”，相比之下，我还是更喜欢第一集里穿着仙仙的维多利亚时期的高腰褶皱裙。

相较于第一部给人带来的满满的惊喜和意外，诸如会让人变大变小的饼干和果汁、充满魔力的兔子洞，Alice Through the Looking Glasses显得有点平淡而新奇感不足，或许是第一部对Lewis Carroll原著的“过度开发”，第二部从故事本身而言十分缺乏想象力，打个不太恰当的比喻，就像观众期待着一场真正的“奇遇”，这一部却只给观众看了下怎么用不同的方式过河，更甚的是，很多细节上更是让我边看边想起了哈里·波特里的各种片段，爱丽丝无意中触到的镜子让人想起曾经的九又四分之三站台，掉入另一个世界之后的棋盘让想起《哈利波特与魔法石》结尾，那颗驱动世界时间之表的金色小球无时看起来和魁地奇大战里的那颗金色飞贼实在太像，以及，各种童话中反复出现的时间旅行的梗似乎已经让人审美疲劳了。

第二部的立意明确地延续了小说风格，长大以后的你是不是敢于向大家都以为的impossible挑战，成长之后你是否依然勇敢，依旧对各种可能性充满着向往，依旧敢于向未知冒险。每个人心中曾经都住着一个爱丽丝，她对世界充满好奇，并且从不殚于生活，疯帽子总在爱丽丝表现出胆怯、犹疑的时候说”This is not my Alice.”于个人而言，在成长的过程中你不断地积累经验、认同即有、变得成熟，但是心中的那个爱丽丝慢慢地就不知道哪里去了，经验、成熟常常意味着对社会的妥协，意味着犹豫和瞻前顾后，那么你心中曾经那个单纯、执着、勇敢、纯粹的爱丽丝哪里去了呢？

此外，第二部把代际冲突更加明朗化，结局爱丽丝与母亲终于互相理解，童话一样的和谐美好大结局，当然，红皇后和白皇后都握手言和了，还有什么不可能呢，作为观众的我看到这样“烂尾”的结局真是心塞，我明明期待的是红皇后和白皇后的正面硬杠呐导演，红皇后就这样洗白了，安妮海瑟薇真的就在电影中转了几个圈圈就完了呐，我还等着看她黑化的呐！

至于剧中刻意为之的对于女权部分笔墨的加入，作为观众的我真真儿觉得有点多余。当然，也必须承认，童话嘛，从来都是写给成年人看的。毕竟，本宝宝看的那场，有孩子中途拉着孩子直接走人的，也有孩子坐在前排看着看着到后排去找妈妈的。

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