乾隆时期瓷器底款特点(清代瓷器鉴赏方法干货)

胡同儿说瓷器

清代到了乾隆皇帝这算是走向了最高峰,经济发达,国民富庶,但盛世滋生腐败,也就有了盛极而衰的说法,乾隆朝正是这样一个典型的年代。

乾隆,爱新觉罗弘历,雍正帝的第四子,25岁登基,在位六十年,禅位后又任三年零四个月太上皇,实际掌握最高权力长达六十三年零四个月,是中国历史上在位时间第二长、年寿最高的皇帝。乾隆的一生可谓毁誉参半,他评定了准格尔等的叛乱,但也为大清朝走向衰败埋下了种子。

乾隆皇帝受到雍正帝的影响颇深,疑心重,勤于朝政,总体来说后人对他的评价还是比较积极的。但到了乾隆后期,由于天灾连年,官僚腐败,骄奢淫逸之风盛行,导致清代盛极而衰。这些实际情况均不约而同的反映在景德镇的制瓷工艺上。

乾隆时期瓷器底款特点(清代瓷器鉴赏方法干货)(1)

首先我们还是说胎

乾隆时期瓷器的胎与康熙雍正时期几乎相差无几,当然到了后期略显粗笨,但也密实敦厚,这也是为什么收藏界总是以清三代来断代的原因。因为康熙雍正乾隆三朝的经济发达程度一致,是中国历史上少见的极为富庶的年代,那时候制瓷工艺,特别是制胎工艺几乎相同,使得鉴定时不得不从多方面考量才可断定具体属哪个朝代。乾隆瓷器到后期出现了一些残次品,特别是在窑温的控制上,出现了比较多的爆釉,亦或窑灰窑伤之类。虽称不上毛病,但从收藏的角度上看,还是有一定遗憾的。因此当你看到一件瓷器具有比较多的窑灰,并且胎质细腻时,可以从两个朝代入手,1,康熙早期,2乾隆晚期。

乾隆时期瓷器底款特点(清代瓷器鉴赏方法干货)(2)

第二我们说画法

乾隆时期瓷器的画法繁复,继承了雍正时期的风格特点,甚至发扬光大。人物刻画较之雍正时期更加细致,眉眼之间刻画较为细腻。在花卉的画法上,康熙时期较为素雅,雍正时期已经出现了繁复之意,而乾隆中早期的花卉画法已经繁密到极致。最有名的珐琅彩在乾隆时期达到了鼎盛。因为珐琅彩施彩工艺复杂,用料考究,又全部用于皇家(少数权臣也有),浪费了大量的人力物力财力,可以非常鲜明的反应乾隆时期的奢靡之风。珐琅彩的的画法细致到无微不至的地步,细到发丝均描绘的微妙微翘。从瓷器的画法上,我们不难领悟盛世天朝的威武。

可惜的是,到了乾隆中后期,由于奢靡之风盛行,物力已经达到了不可承受的地步,因此出现了一大批本朝仿本朝的瓷器,画面上也出现了抄袭以及复刻的大量雷同画片。至18世纪末,因奢靡之风未退,而财力锐减,致使部分瓷器的烧造方法上出现了变化,用厚重笨拙的胎作为底料,辅以经典画片,这也是一类乾隆后期瓷器的典型之作。但是如此类瓷器,在收藏界并不被推崇,更多的甚至划归到清代中期,嘉道时期的作品。因此价格也就大打折扣了。

乾隆时期瓷器底款特点(清代瓷器鉴赏方法干货)(3)

乾隆时期瓷器底款特点(清代瓷器鉴赏方法干货)(4)

这是乾隆后期的粉彩,大家可以对比前作,是不是简单了,经济萧条了啊

第三说说粉彩和青花的颜色

彩瓷的颜色是鉴定的重要组成部分,我们必须要多说几句。

乾隆时期的粉彩瓷器因画工繁复,施彩多样,受到众多收藏爱好者的喜爱。这一时期的彩瓷黄色更加鲜明,并且多以金彩辅之,因此格外雍容华贵。绿彩多以嫩绿为主,粉色多偏红色。

在青花用料上,乾隆早期,部分还是用回青料的,到中后期就都是浙青料了。因此早期乾隆的青花发色依然具有素雅,幽兰之古意,到中后期乾隆的青花开始发黑,深蕴中略带苍老的感觉。其实这都是我们用语言表达的,简而言之就是后期的乾隆青花发暗,些许深色时会反黑。

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这是典型的大老普,曾经也有人花1万买,我也是醉了 ,不过也值

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这种官窑是有的,某度上的图片不知道是真是假,但是至少发色很具代表性。

第四我们说说款识

乾隆时期的款识多与康熙雍正时期类似,有双圈款的,有画押款的,唯有一点不同,康熙雍正时期还有楷书六字款,到了乾隆时期多是篆书了,几乎没有见过楷书大清乾隆年制的款识了。有些书中记载了官窑制式的款识有大清乾隆年制的楷书款,但实际上少之又少了。至于乾隆年制的民窑款,多数是晚清仿造的,乾隆时期对于文字狱的管控是非常严格的,民窑款识乾隆年制楷书款几乎绝迹。

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能找到的就这些了,最后一个您说它就不能正常点吗?

最后我们总结一下,乾隆时期的瓷器是清代瓷器一个转折点,我们必须了解历史才能很好的判断一件瓷器的年代,乾隆中早期的作品和康熙雍正瓷器极为相似,我们必须综合考量,相较之下,乾隆晚期的作品还是比较好鉴别的,特别是青花。这篇文章是胡同儿自己鉴定的心得,分享给大家,希望大家多实践,多看,少动。乾隆瓷器总结下来我们可以用一句话来形容,纷繁复杂的乾隆粉彩,最难看的乾隆青花,万变不离其宗的清三代瓷胎。

希望大家关注“小火文玩拍卖”等待您的参与与鉴赏。胡同儿说,下期继续。

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