白眉大侠003回完整版 笑坛点将录之扑天雕

常宝堃(1922——1951)是相声界少有的早慧型人才,他生于张家口,四岁开始随父流浪卖艺,在张家口迅速走红。常宝堃在张家口撂地演出时,他年纪虽小,但特别会收钱,张家口观众说“这小孩真能蘑菇(就是软磨硬泡的意思)”,所以才得到了这个艺名(这是河南相声名家陶湘九说的,跟一般说的因为因张家口盛产蘑菇而得名有出入,所以特列于此,以待考证)。“小蘑菇”常宝堃走红之后,常家的昆仲都以“蘑菇”为艺名,宝霖、宝霆、宝华依次排为“二蘑菇”、“三蘑菇”、“四蘑菇”,宝庆、宝丰从艺时因为已经是解放后,所以就不起艺名了),七岁和父亲常连安来天津献艺,父子搭档说相声。1931年经评书演员陈荣启引荐,拜入张寿臣门下,成为张寿臣的大弟子,赐名“常立桐”,艺业大进,十三岁就灌制了唱片。1937年由于年龄渐大,和父亲搭档不合时宜,于是开始和赵佩如搭档,常赵二位配合默契、互为捧逗,迅速成为天津最红的火档之一,跻身天津五档相声之列(所谓五档相声,张寿臣、戴少甫、常宝堃、马三立、侯宝林),二十世纪四十年代他任兄弟剧团团长,长期在庆云戏院演出。解放后参加赴朝慰问团。1951年4月23日牺牲在朝鲜战场上,年仅29岁,他也成为曲艺界仅有的两位烈士之一(另一位是名弦师程澍棠,为其师白云鹏伴奏多年,白先生晚年留下的《花木兰》录音,四胡伴奏就是程澍棠),也算是空前绝后了。

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小蘑菇与赵佩茹

常宝堃是常式相声的奠基人之一,常式相声的提法,绝不只是因为常家从艺人多而形成的,自然有他的独到之处。按照陈笑暇先生的说法,常宝堃的艺术特点有六个字:真、奇、密、鲜、憨、欢,他以擅长“逗”称雄曲坛,他的大小包袱之间距离短,表演火炽热烈。后来的常宝霆、白全福就基本上是按照这种道路进行不断的丰富与创造,最终把常式相声推向了一个新的高峰。可以说常式相声的发源于常宝堃、常连安父子搭档时期,形成于常宝堃、赵佩如合作时期,成熟于常宝霆、白全福合作时期。

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常宝堃的艺术造诣为同辈艺人所折服,侯宝林对他的评价是“会得多、使得活、活瓷实”“他是我们这一代演员中最有本事的人。”连阔如在《江湖丛谈》中也曾说过“最近我在北平常听见天津广播电台播来的各种杂技。最可听的是常连安、小蘑菇的相声,一捧一逗,对口相声,又火炽又严,甚为精彩。包袱抖的真响,他二人的艺术受人欢迎了。”正因为他高超的技艺和广泛的知名度。因此他是解放前灌制唱片最多的相声演员了,先后灌制了二十五张唱片,总计如下:

1935年胜利公司:《小孩语》(常宝堃、常宝霖、常连安)、《学四省话》(常宝堃、常连安)、《报菜名》(常宝霖、常宝堃、常连安)、《闹公堂》(常宝堃、常连安)、《女招待》(常宝堃、常连安)——6张;

1936年高亭公司:《大上寿》(常宝堃、常连安)——1张;

1939年国乐公司:《数来宝》(常宝堃、常连安)、《富贵图》(常宝堃、常连安,当时常宝堃已经和赵佩如开始搭档,但灌唱片的时候还是父子搭档)——2张;

1941年百代公司:《改良数来宝》(常宝堃、赵佩如)、《龙凤呈祥》(常宝堃、赵佩如)——2张;

1942年百代公司:《书迷闹洞房》(常宝堃、常连安)、《摆卦摊》(常宝堃、常连安)——2张;

1942年胜利公司:《父子词》(常宝堃、赵佩如)、《嘉禾丰粮》(就是《交地租》,常宝堃、赵佩如)、《训徒》(常宝堃、赵佩如、荷花女)、《卖估衣》(常宝堃、常连安)、《打面缸》(常宝堃、赵佩如、常宝霖、荷花女、常连安)、《七仙过海》(常宝堃、赵佩如、荷花女)——9张;

1942年百乐公司:《新新数来宝》(常宝堃、赵佩如)、《快乐家庭》(常宝堃饰常三,荷花女饰吉氏)——3张

1950年电台钢丝录音:《新灯谜》(常宝堃、赵佩如)、《洋药方》(常宝堃、赵佩如)

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《大上寿》常宝堃、常连安唱片

我们看常先生所留下的录音资料不难发现,其中绝大部分节目都成为现在相声舞台上的保留曲目,所以说常先生的艺术还是经得住历史的检验的。除了相声之外,还有一出京剧《打面缸》和一出滑稽小戏《快乐家庭》,充分体现出常宝堃先生的多才多艺。当然这也与当时舞台上大兴反串之风气密不可分。由于日伪时期,民生凋敝,所以演员只能通过演反串戏和合作戏来招揽观众,刘立福老师在《谈宝堃师哥的成名》一文中就回忆了上世纪40年代他们表演《法门寺》的情景(相声演员表演这个节目与京剧不同,只是演其中的“庙堂”“大审”两折,所以这也可以说是一段相声,像弦师李默生的刘瑾、魔术演员陈亚南的赵廉、相声演员赵佩如的贾桂、常宝堃的宋巧娇、马三立的太后都是很有名的)。此外常先生在兄弟剧团期间,还吸收南方“滑稽戏”的特长,上演了许多“笑剧”,如《孝子》、《王先生与小陈》、《一碗饭》、《僵尸复活记》、《笨侦探》、《英莲被害记》、《前台与后台》等等,可以是现在小品的始祖了。

常宝堃先生之所以能够取得如此高的艺术成就,除了天资聪颖、后天勤奋、得到名师真传之外,与赵佩如先生的辅佐也是密不可分的(赵是焦少海的徒弟。现在大家普遍都写成“赵佩茹”,其实这是当年剧院做广告宣传时为了与“小蘑菇”和谐,所以添上的草字头,正字还是“赵佩如”),赵佩如对提升捧哏的地位作出了巨大贡献,大家听他们留下的《父子词》,就可以看出赵佩如捧哏咄咄逼人的气势,他跟常宝堃搭档15年,从来都是“五五分账”(捧逗各拿50%),而且常、赵二位互为捧逗,像《耍猴》、《拉洋片》、《托妻献子》、《醋点灯》等节目都是赵逗常捧,我觉得常家这种旗鼓相当的艺术特色是今后相声发展的主要趋势,捧逗关系诚然有主次之分,但捧哏演员在不喧宾夺主的情况下要尽量的锦上添花,为主角增色。现在很多青年的捧哏演员,比如于谦、李菁等做得都不错,能够在气势上与逗哏的平分秋色。另外,这种互为捧逗的模式也很值得提倡。

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相声常式家族

另外常宝堃是一位爱国艺人,他在抗日战争期间上演了许多针砭时弊的节目,如《牙粉袋》、《打桥票》、《耍猴》中“献铜”的包袱等等,为此他曾经两次遭逮捕,一次被拘留审讯。这种爱国热情也是很值得后人记取的。

关于常宝堃的缺憾主要有以下三点:一是英年早逝,未能充分发挥艺术天才;二是嗓音沙哑,有“公鸭嗓”的提法,虽然他也演一些柳活节目,但终究嗓子限制他的发挥;三是在表演中还有一些格调不太高的节目,如《女招待》(田立禾先生上世纪90年代录制传统相声时还录了这段,其实这个节目除了表演上吃功夫之外,我觉得内容似乎不是很好),这是时代的局限造成的,不能完全归咎于演员,像侯宝林以“文明相声”享名,但早期他也演过如《妓女打电话》等节目,当然后来就不演了。

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常宝堃

注:常宝堃从童龄作艺,一炮而红,成为解放前天津最红的相声演员,这就如“铺天雕”一样(未完待续)。

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