妖铃铃电影丧尸版（鬼怪惊悚喜剧的钉子户）

2018年元旦档，有这么4部电影瓜分了国内电影市场份额：《妖铃铃》、《前任3》、《二代妖精》、《解忧杂货店》。相对于《前任3》的票房大卖，剩下3部电影略显冷清。

元旦档4部国产电影

《前任3》票房高涨

《妖铃铃》作为今年元旦档唯一一部冲击大陆市场的港片，关注度自是不低。对于这部吴君如执导、吴君如的老公陈可辛监制的电影，影片质量上自然有了一个底线的保证。卡司阵容上，作为一部大联欢的爆米花影片，《妖铃铃》也是集结了papi酱、沈腾、岳云鹏等2017年的流量明星。宣推方面，本片为大陆市场破冰行动的努力不可谓不深，吴君如空降北京参加点映，黄晓明、高圆圆、董子健夫妇、杜江，许诚毅导演、许宏宇导演等一众明星和业内人士前来助力，香港本土市场方面，刘德华、郑秀文、王菀之等圈内好友出席力捧，可以说是“集齐了半个娱乐圈”。

刘德华助力《妖铃铃》

《妖铃铃》票房成绩平平

自古以来，明星转导演产出的电影是电影行业的雷区。好作品汗牛充栋，烂片更是比比皆是。古语有云“学而优则仕”，影视娱乐圈则流行“演而优则导”。明星跨界做导演，得天独厚的优势摆在那里：丰富的表演经验、与演员的沟通、一流的镜头感和美学经验等等。但是，手执导筒却不是单一角色的出演，对于片场大环境的把控能力才是导演的必修课。演员如果想转型成功，“导演的自我修养”必不可少。

反面教材：黎明的《抢红》、高晓攀的《兄弟别闹》

如果说吴君如在《妖铃铃》中出演的铃姐有6分的话，其执导的《妖铃铃》只能给出3分的成绩。诚然，吴君如对于铃姐这种生活在社会底层、靠小偷小摸维持生计的江湖骗子的这种角色还是有很好的把控，影片也多次在吴君如的表演张力下才不那么尴尬。但是，作为一部电影，吴君如能做的除了把控好自己的角色，实在是无力调度咧嘴狂魔papi酱和面瘫大潘的演技。

《妖铃铃》讲述了一群住在危楼里的钉子户，被楼盘房地产开发商派的小弟扮鬼恐吓，钉子户智斗无良开发商的故事。抛开影片本身不谈，故事本身的社会话题性是值得肯定的。早在《战狼2》中吴京一脚踢死强拆悍匪获得受众好评，一直以来，强拆与钉子户这个社会痛点是文娱产业避之不及的。

吴君如阐述本片的创意是自己从一则钉子户拒绝拆迁并声称宅子闹鬼生人勿入的社会新闻中获取。《妖铃铃》以拆迁为题材，将镜头定准在几栋建筑作一个场景喜剧。1小时30分的爆米花电影不允许讨论过多的深刻话题，《妖铃铃》把社会矛盾化解成钉子户与无良开发商间的个体矛盾无疑也是一个很取巧的做法。

《战狼2》开篇的强拆事件

回到故事本身，无良开发商徐大富（沈腾饰）和徐天宇（岳云鹏饰）父子，为了拿到CBD中一幢旧居民楼“萌贵坊”的产权，费尽心机用各种手段赶走几家钉子户。为了达到目的，开发商派来了两个小混混扮鬼恐吓钉子户居民。

沈腾和小月月可以说是本片一大笑点担当

居民因闹鬼事件请来了铃姐（吴君如饰），一个扮作捉鬼达人的江湖骗子。铃姐发现鬼是小混混扮演的后，将计就计，与居民合伙装鬼吓唬小混混。就在这时，开发商徐大富介入，不知情的铃姐以为徐大富想要偿还居民的拆迁款，二人联手给居民演了一出丧尸围城的戏码。真相大白之后，居民们认为铃姐与徐大富狼狈为奸，纷纷离开铃姐。

铃姐为了自证清白，同时也为了还钉子户居民一个家园。自己搬进萌贵坊成为抗争无良开发商的最后一位钉子户。居民们看到了铃姐的行动，得知隐情后原谅铃姐。合力抗争开发商。

从故事情节看，《妖铃铃》的故事结构散乱，萌贵坊钉子户居民们的人设杂糅，吴君如、小岳岳、沈腾、大潘、papi酱，南北笑料混杂。大杂烩的形式不是不好，但杂糅进一部90分钟的电影里时，就略显仓促了。

南北文化差异决定了笑点的不同，笑料混搭势必水土不服。其次，《妖铃铃》中各种笑点的堆砌全都照搬照抄了2017年的网络用语年度热词，诸如“老铁666”、“猥琐发育别浪”。虽然说观影时大多观众都报以了微笑，但这种笑料确实有一种春晚现场听到“伤不起”之类网络词汇的尴尬。

说到鬼怪惊悚喜剧，即惊喜剧，在惊吓的过程之余获得治愈和笑点。鬼怪惊悚喜剧是上世纪八十年代香港最流行的片种之一。由许鞍华导演的《撞到正》开启此类型影片的先河。影片直接向中国传统民俗取经，戏班文化、敬鬼风俗，配合传说中的阴阳眼，打通了人鬼世界，都说人鬼殊途，却原来并无区别，皆有爱恨情仇，甚至还有插科打诨的幽默。《撞到正》虽然不乏重重鬼影的吓人气氛，但最令观众受落的却是“鬼上身”、“鬼看戏”等惊悚搞笑的情节。

《撞到正》是惊喜剧的发源

80、90年代，是香港惊悚喜剧的鼎盛期。出名的如周星驰的《回魂夜》、黄百鸣的《开心鬼》系列，吴君如主演过的惊悚喜剧也是数不胜数：如《猛鬼撞鬼》、《老友鬼上身》、《捉鬼合家欢》等。观影《妖铃铃》时，如果有香港惊悚喜剧的阅片经验，在《妖铃铃》中能毫不费力地找到熟悉的符号和味道，包括片中出现的红衣女鬼、闹鬼电梯、地狱审判的段落。

《开心鬼》系列堪称惊悚喜剧的集大成者

当日的本土土壤，孵化出了鬼怪去标签化的荧幕形象，鬼不再是亡魂与索命的象征，反而变成了现实生活中主角的伙伴。鬼的“执念”消弭，被寄托以人类的情感，喜嗔怒骂都是自然的感情流露。到了《开心鬼》系列，香港电影人更是对鬼怪形象寄以了匪夷所思的厚望，鬼怪不再单单是自己的伙伴，更是一个空降而来的救兵。开心鬼朱秀才帮助后辈完成各种无法完成的任务，人设上已早是一位鬼版机器猫了。

针对解决问题这件事，铃姐更像是萌贵坊的机器猫

不同的是，《妖铃铃》中并没有出现真正的鬼，首要原因自不必说。值得商榷的是，鬼这一形象的代际传播，早在舶来大陆时变了味道。画面惊悚、配乐悬疑的同时，剧情下线是国产惊悚片的标配，观众早已审丑无能。《妖铃铃》中，鬼并不真实存在，也不在剧中人的心中，它只是一个表达符号。智斗无良商人这件事，可以诉诸暴力，如《暴力街区》；可以诉诸法律，如《辩护人》、《永不妥协》；也可以诉诸正义与公理，如《贫民窟的百万富翁》。

同时，我们也可以诉诸牛鬼蛇神，就像《妖铃铃》一样。鬼只是智斗开发商的一个符号，是反抗之路的工具。它可以被不同元素替换，呈现相同的故事内核。这是鬼怪惊悚喜剧扬弃过程中的喜还是悲？不得而知。但我们知道的是，荧幕前的我们对这样稍显漫长的90分钟，只能报以尴尬而不失礼貌的微笑。为香港电影人的苦苦坚守画上一个问号。

底层人民的无厘头喜剧是否依旧卖座？以前人们喜欢报恩的芳魂为男主挡上致命的一枪，嬉笑鬼怪作妖以及剧中人的无知。但现在，明显也有人不那么相信故事情节中底层人民的奇迹塑造了，至少大多数受众，都选择了将梦放在梦里，而不是寄托在电影里。几个小小的钉子户如何扳倒地产大亨？这件事上观众所能找到的情感共鸣越来越少。

当然，这不尽是电影的错，浮躁让每个人放弃抵抗，接受顺应的洪流。吴君如的坚守，就像是环绕CBD中央一栋破败的萌贵坊一样，像是香港电影人对于艺术形式的坚守，成为大陆电影市场的钉子户。但经历过那个年代的人，都愿意相信影片迎来的终局是单纯的大团圆，是天理昭昭的合家欢。就像你愿意相信，那从天而降的掌法一样。