杨幂新电影宝贝儿什么时候上映（宝贝儿票房口碑双崩盘）

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国庆档过后，准确地说是《无双》之后，电影市场就没出现啥能打的电影。

要么是票房不行，要么是口碑扑街，当然更多的是两样都没水花，死得无声无息。

这其中，最让人意外的一部是大幂幂的新作——

宝贝儿

上映三天，票房2000万，豆瓣5.7。

无论从哪个角度看，你都很难相信这部电影会崩得如此彻底。

论话题度，“杨幂扮丑的翻身之作”的噱头大不大？

论主创阵容，导演刘杰，文艺片专业户，处女作《马背上的法庭》就获得了威尼斯电影节地平线单元最佳影片；

监制侯孝贤，这位就不多介绍了，真正能被称为大师的电影人。

且不说他对台湾电影的影响，就是放在整个中国，他也是稳居前三的华语导演。

此外还有郭京飞、李鸿其这样的优秀演员加盟，这么一票人加一块还带不动一个杨幂？

不好意思，还真带不动。

不仅带不动，茄叔我甚至认为，这电影在故事深度和完成度方面出现的问题，比杨幂的演技问题还要严重。

《宝贝儿》将视角对准了一个我们都很陌生的群体——先天重度残疾的婴儿。

杨幂饰演的江萌是一名患有先天无肛症的弃婴，从小被福利院收养，手术之后她活了下来，然后在一个寄养家庭长大。

随着江萌年满十八，她遇到了第一个难题：离开寄养家庭。

由于她是寄养不是收养，所以按照国家规定，她成年之后和养母就不再是法律意义上的“母女关系”了，必须回到福利院......

但法律上的关系结束了，十八年的情感怎么结束？

为了留下来照顾行动不便的母亲，她通过福利院长的关系，来到一家儿童医院做清洁工。

都说医院是世界上最考验人性的地方，这话一点不假。

没工作多久，江萌偶然间遇到了一位父亲，一位先天无肛女婴的父亲。

眼看着他要放弃对孩子的治疗，江萌爆发了！

她冒着被医院开除的风险，拿到了患者家属的资料。几经周折，终于在一家临终关怀医院找到了奄奄一息的孩子。

她一次次地质问孩子父亲：

为什么放弃治疗？孩子是可以治好的呀！

为了保住这个孩子，她找警察，找孩子妈妈，甚至不惜铤而走险，擅自将孩子抱走送回医院。

她不相信天底下真的有父母会狠心不要自己的孩子，她拼死也要证明，这个孩子是可以拯救的！

为什么江萌如此坚持？

因为她要用这种方式告诉自己：当初我的父母并没有不要我。

遗弃是一种偶然，可能是他们不知道这个病可以治好，可能是经济上的拮据让他们无法承受手术费用......

可以是各种各样的理由，但唯独不能是“我的父母想要我安静地离开”。

所以，与其说江萌想拯救那个孩子，倒不如说她想拯救自己。

一个弃婴通过拯救另一个弃婴的方式，完成某种意义上的自我救赎。

这个故事本来没多大毛病，但它差就差在只对外在的人物冲突做了展现，却没有触及这个议题最核心的部分。

表面上，《宝贝儿》强调的矛盾是：一个先天重度残疾的婴儿到底应不应该救？

不救，要承受道德的审判、内心的谴责；

救，她以后的生存质量必然不高，还有可能将整个家庭拖入万丈深渊。

就像片中郭京飞饰演的父亲所说：

他不是因为钱才选择放弃治疗的，而是因为，这个孩子救下来没有以后。

这种无解的矛盾，在当今社会上随处可见。

身患绝症的病人、时日无多的老人，狼狈地活着和有尊严的死去哪个更好？谁都无法给一个标准答案。

按理说，这样电影不该表现出明显的倾向，但从故事的视角和结尾的一些细节来看，《宝贝儿》似乎更倾向于江萌这边。

这刚好引出这部电影的第二层讨论：在巨大的不幸面前，监护权和生命权孰轻孰重？

说得直白点就是，一个路人有没有权利以爱的名义跳出来干涉小孩监护人的决定？

电影里的江萌，从头至尾都站在自己的角度去看待这个孩子，可片中所有人都在问她同一个问题：

这跟你有关系吗？

她母亲在问，她朋友小军在问，孩子父亲在问，医院的护士在问，就连警察也在问。

但她不管那么多，因为感同身受，所以有恃无恐。

仗着自己是“正义”的一方，将自身意志凌驾于他人甚至法律之上，这是很多人给《宝贝儿》差评的根本原因。

另外，作为一部文艺片，《宝贝儿》的格局实在太小了！

我可以忍受文艺片闷，却无法忍受文艺片里没有批判、没有反省、没有思考。

你要是看过电影的话，会发现里面有非常多的社会议题可以讨论。

除了先天残疾儿童的问题，还有国内的寄养问题，国家对于残障人士的福利待遇问题，随便拿出一个点都可以另拍一部了。

但是很遗憾，导演对这些敏感问题都没有做更深层次的探讨。

我们能看到的，只是关于“无肛儿童父母放弃治疗”的起因、经过、结果，然后，就没有然后了...

拜托，您拍的是文艺片不是纪录片啊！

当纪录片来看吧，你这明显是演的，当剧情片看吧，整个故事又没有戏剧化的冲突，导致它给人的感觉就是个四不像的作品。

再加上它主题杂、结构乱、无剧本等一系列问题，让这个还不错的现实主义题材，白白浪费了。

最后，再谈谈大家关心的问题吧：杨幂。

我猜这部电影一大半的票房贡献者都是冲着她来的，毕竟电影公映前，宣传给的噱头就是“素颜出镜”、“转型力作”。

坦白讲，你必须得承认杨幂在这部电影里有改变。

因为它再怎么不伦不类它也是个文艺片，电影在风格上比较克制，演员外形上又存在一个比较明显的反差，所以只要情绪波动不大，就很难露怯。

但这个角色在人设上偏偏又是她很难驾驭的类型，第一个难点就是江萌的年纪。

任粉丝再怎么闭眼夸，也不得不承认32岁杨幂已经演不出少女感了。

再来就是情绪的把控，前面说了，这个故事的冲突几乎都体现在江萌的“犟”上。

这点杨幂倒是挺符合江萌的气质，但符合归符合，你也得有本事hold住啊....

不管是焦急难过还是歇斯底里，都只有皱眉这一板斧算是怎么回事儿？

情绪激烈的时候，南京话还会秒变普通话，把眼睛瞪得楞圆，别提多出戏了。

相比之下，郭京飞饰演的父亲，李鸿其饰演的聋哑人小军，无论从人物状态还是情绪把控都要拉杨幂一大截。

总的来说，杨幂这次的表演已经算是有所突破，但顶多是个转折，离转型还有很长一段距离。

这两年第一批鲜肉小花一窝蜂的想转型，因为大家都知道，没有人能当一辈子流量，也没有人愿意当一辈子流量。

可这个型该怎么转？光努力够吗？

李易峰花一年泡在剧组，拍出了《动物世界》，杨洋花一年泡在剧组，拍的却是《武动乾坤》。

这次《宝贝儿》的扑街固然有大幂幂一部分锅，但茄叔以为更大的问题出现在故事和剧本上。

至于大幂幂的转型之作何时出现，我不知道。

我只知道，光靠扮丑，没门！

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