苏轼诗词风格婉约（苏轼四首回文闺怨词）

作为宋代文学史上最出色的诗词大家，苏轼给我们留下了太多精彩的诗词作品。从“大江东去浪淘尽”到“十年生死两茫茫”，从“一蓑烟雨任平生”到“点点是离人泪”，苏轼的诗词展现了不同的风格，也让我们对于苏轼有了更为直观的了解。

苏轼的诗词语言艺术已经不必多言，毕竟苏轼的才华在这一两千年来无人能够匹敌。而拥有如此的才华，苏轼在文学艺术的创作上更是得心应手。对于中国古典诗词中的一些小众的文学形式，苏轼也能够很好的把控，玩出了属于自己的精彩。

比如说回文诗词。

所谓回文诗词，是中国古典诗词中一种特殊的形式，词中的任何一句都可以倒过来读。纵览世界文学史，恐怕只有汉语有这样的技巧。苏轼自负才华，不但写回文诗，而且还有不少。单就说他的回文闺怨词，就有多达四首作品，且篇篇精彩。且看：

翠鬟斜幔云垂耳。耳垂云幔斜鬟翠。春晚睡昏昏。昏昏睡晚春。

细花梨雪坠。坠雪梨花细。颦浅念谁人。人谁念浅颦。

这首词是苏轼所写的回文词，按照季节来说，这首词产生于春季。“翠鬟斜幔云垂耳。耳垂云幔斜鬟翠”写女子的头饰装束和所处房间摆设，展现在我们眼前一副思妇形象。“春晚睡昏昏。昏昏睡晚春”，春天的季节容易使人慵懒，女子也昏昏沉沉的在晚春的季节里入眠。

“细花梨雪坠。坠雪梨花细”，这里把雪花和梨花共同来写，前面写细小的梨花如雪花纷纷坠落，后面写那春雪飞得如细小的梨花。“颦浅念谁人。人谁念浅颦”，浅白的解读就是，我在思念那个人，但是人群中有哪个人在思念我？

2、菩萨蛮·回文夏闺怨

宋代：苏轼

柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。

手红冰碗藕，藕碗冰红手。郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。

这首词写的夏日女子的相思和思念，抒发闺怨的哀怨惆怅。“柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳”同样是环境描写，夏日的午后，抒情主人公在一个惬意的环境中午睡，人和柳枝相互映衬。“香汗薄衫凉，凉衫薄汗香”，夏日毕竟温度高一些，所以“香汗”极言女子柔媚，“凉衫”极言夏衣单薄。

“手红冰碗藕，藕碗冰红手”，写女子手捧冰藕碗消暑，后一句则写出冰藕碗冰冷了女子的手。“郎笑藕丝长，长丝藕笑郎”最能表达哀怨，以藕丝也比喻郎君的薄情寡义。

3、菩萨蛮·回文秋闺怨

井桐双照新妆冷，冷妆新照双桐井。羞对井花愁，愁花井对羞。

影孤怜夜永，永夜怜孤影。楼上不宜秋，秋宜不上楼。

时光来到了秋天，闺怨词也多了一份凄凉。“井桐双照新妆冷，冷妆新照双桐井”，以抒情女子和梧桐树两相对比，极言她的孤独。“羞对井花愁，愁花井对羞”，女子看着凋落在井边的花朵暗自伤神，凋落的花在井边也失落的望着抒情女子。

“影孤怜夜永，永夜怜孤影”，这是最有秋意的词句，抒情女子形单影只失眠难熬长夜，漫漫秋夜如何熬得过去？“楼上不宜秋，秋宜不上楼”，这两句所表述的意思相近，秋日就不应该登高望远，那样只会徒增烦恼。

4、菩萨蛮·回文冬闺怨

雪花飞暖融香颊。颊香融暖飞花雪。欺雪任单衣。衣单任雪欺。

别时梅子结。结子梅时别。归不恨开迟。迟开恨不归。

秋去冬来，抒情女子依然在痴痴等待。“雪花飞暖融香颊。颊香融暖飞花雪”，雪花飞舞更给了抒情女子一份暖意，而女子柔媚的脸庞更是直接融化了飘落在脸上的雪花。“欺雪任单衣。衣单任雪欺”，衣服单薄，抒情女子就这样抵挡着飞雪的肆虐，极言女子相思入心。

“别时梅子结。结子梅时别”，这两句所表述的意义是一致的，就是写两人分别之时，极言时间之久。“归不恨开迟。迟开恨不归”，只要是他能归来，梅花开早晚都不必嫉恨；最让人伤心的就是，梅花明明迟开了，却依然还看不到他的归来。

苏轼的这四首回文词，都是表达的闺怨相思。每个季节一首，都有各自季节的色彩。借助自然界的万物变化，来表达女子不变的闺怨相思之苦，且用回文的形式表示，苏轼的文学才华由此也可见一斑了。

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