陈建斌和蒋勤勤什么时候认识的(好戏看完陈建斌的第十一回)

文 | 木笔客

避开了几个话题之作,抽时间到电影院把《第十一回》给刷了一遍。

说实话,本来是冲着饰演中年妇女的周迅和演她女儿的窦靖童去的,但电影的质感着实令人着迷,各路选角恰到好处,荒诞故事嘲讽现实,戏剧的张力在这部架构精巧的电影里大放光彩。

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《第十一回》,加上处女作《一个勺子》收获的良好评价,陈建斌的导演口碑,可以说稳了。

不过,《第十一回》的质量虽然不低,但本质上他显然更偏文艺片而非商业片,有着浓厚的导演个人风格,存在一定的观影门槛。看片时,有人和我一样笑得特别愉快,也有人中途就开始刷手机,甚至听到有人吐槽,已经到第几回了?好无聊啊。

就在这一刻,大鹏饰演的导演耍着酒疯,一拳敲碎保安室的玻璃,大喊着:“我冒犯了强者的什么权利?我冒犯了虔敬的什么要求?我冒犯了无视规则者的人的什么规则?”

这句台词来源于彼得·汉得克的戏剧——《冒犯观众》。

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所以,这其实是一部很挑观众的电影,如同《地球最后的夜晚》一样,如果以为他是一部剧情商业片,或者是喜剧片,那也许,你就是被冒犯的那批观众。

从A面到B面

《第十一回》的故事是围绕一部话剧展开的。这段戏中戏改编的是主角马福礼在三十年前犯下的一宗杀人案,因为拖拉机的溜坡,害死了村里的拖拉机手李建设和自己的媳妇赵凤霞,但由于两人死亡时的不雅状态,让真相变得扑朔迷离。而如今马福礼家里又面临着未婚先孕的女儿这样一个大麻烦,种种利益的交错围绕着这台话剧产生,不停地停排、改编、再停排,逐渐走向失控。

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陈建斌因为个人经历,对戏剧有着很深的感情。除了这部戏中戏的话剧之外,整部电影也带着浓厚的话剧味儿,表演方式夸张舞台化,台词量大且隐喻性强,各种“掉书袋”出现的戏剧大师名言,带着不少先锋话剧式的意向表达,甚至在叙事架构上,也有着工整的层层递进和线索交织。

对于喜爱话剧的观众来说,会比较容易理解故事所表达的各种情绪,但对不吃这一套的人来说,隐喻太多就会导致一种支离破碎、不知所云的观感,觉得无聊也就是理所当然了。

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《第十一回》的故事核心实质上隐藏在一句台词中。电影里,话剧团团长在解释话剧和真人的关系时提到,真人原型是A,艺术创作的角色是B,B从A衍生,但并不等于B。简单来说就是艺术诞生于生活,却高于生活。

然而,每个人都有属于自己的A面和B面,一面是真实,一面是想让人以为的真实。

AB面的逻辑贯穿着整部电影。而最凸显这层意义的,就是镜子意象的运用,尤其是大鹏和春夏在排练厅的一段长镜头,环绕满房间层层叠叠的镜子,每个镜子里都有不同角度反射的人像,看久了,你甚至分不清,哪个才是真实的。

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就如同这一部电影里,每个人都在解释杀人案的“真相”,每个人都在维护一种面子。

从假梅姨,到贾梅怡

《第十一回》的大量隐喻手法还体现在一些名字玩梗上,大鹏演的导演叫“胡昆汀”,春夏演的小演员叫“贾梅怡”,就是胡来的昆汀和假的梅姨。

这两人的故事是电影里的另一条主线,懵懂却热爱艺术的文艺女青年被油腻已婚男导演欺骗暧昧的故事,看起来充满了狗血和俗套,却在最后来了一笔极致的反转和爆发。

这也是我对这个角色,和这部电影非常欣赏的很大一部分原因。

春夏身上有一种特别的气质,她有着怯生生的眼神,却又带着致命的性吸引力,她灵动又纯真的眼神撑起了贾梅怡这个角色,也成为了这部电影真正的女主角,至少我是这么认为。

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在前半部分,她是懵懂而迷惘的,崇拜着满嘴戏剧大师名言的导演,听着他给她讲戏,在红布上暧昧地调情。但当你以为她会陷入受伤和狗血的感情线时,她的角色却开始逐渐挣脱了这个固定形象的束缚。

我之所以认为贾梅怡是真正的女主角,是因为电影里,每个人在意的都不是真相本身,除了贾梅怡,而原因正是在于她始终对艺术创作和表演诚挚的追求,她想真正理解她扮演的角色。

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而巧合的是,贾梅怡扮演的赵凤霞,在所有人的描述里也是一个“失声”的角色。就像一个工具人,在每个故事里充当着红布下的性符号,不管是主动勾引还是被动受害,没人真正从她的角度去思考“为什么要这么做”。

唯一产生追问的,只有同样身为女性的贾梅怡,也是她在时代的火山灰里找到了赵凤霞对爱情的追求和勇气,找到了那个鲜活的“人”。也是在这一刻,贾梅怡也完成了自我觉醒,超越了曾经崇拜的男人,真正完成并撑起了这部戏中戏。

从这个意义上说,《第十一回》反而比同期另外一部电影更彰显女性意识,包括周迅和窦靖童的角色,几乎所有女性都有着各自的角色高光,而这一点,对于一个男性创作者来说,是非常难得的。

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从一到十一

《第十一回》这部电影,在叙事上很大胆,采用了古典小说里才会出现的“章回体”。在短短一部电影里,设置了十一个篇章。

从一到十一,是一个轮回,也是一个开始。

巧的是,陈建斌导演的两部戏,亦是从《一个勺子》到《第十一回》。

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陈建斌饰演的主角马福礼,是一个非常隐形主角,在所有的故事里,他的存在都仿佛是一个旁观者,而不是这个事件的主角。他的一生老实本分,始终都在被推着走,没有深度的思考,没有自我的意识,只是努力地活着,把日子过下去。

在影片最后,马福礼终于做了一回属于自己的选择,走出那辆困扰他半生的拖拉机,拿下那一块蒙住双眼也蒙住了天的红布,独自淋着时代的血雨。

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真相重要么?重要。生活重要么?也重要。

第十一回,是新生活的开始。

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