权游结局观众人数（权游剧情最终烂尾）

十年一梦！

《权力的游戏》迎来了大结局。但是对大多数粉丝来说，这却是一场彻彻底底的噩梦。

要问粉丝们对这部号称有史以来最优秀的美剧有多失望，咱们看看这张图就明白了。这得是有多大恨啊。

实际上，《权力的游戏》最终季前2集刚开播的时候大家还是很期待的。但是自从夜王莫名其妙被二丫干掉以后，观众们就开始不满了。作为第5季开始以后，全剧最大的bug一般的存在，居然这么轻巧就死在了二丫手上。

这完全没有逻辑可言啊。这实在超出了观众的心理承受程度。

然而，观众们发现，这只是一个开始。接下来的4、5、6集，权游的收尾剧情是越来越烂。当观众们看到阿囧居然一刀砍死了龙妈以后，他们彻底愤怒了。

有人说，这简直就相当于金庸当年在明报连载了2年的《神雕侠侣》，让杨过杀掉了小龙女啊。

那么，观众为什么会如此愤怒呢？

因为幻灭，非常的幻灭。因为他们追了10年的剧，在这个过程中，剧中的各种人物命运已经深深牵动了各位粉丝的内心，换句话说，观众对剧中人物已经有感情了。

影视剧，特别是成功的影视剧，观众在观看过程中，会有很深的代入感，就是幻想自己会是剧中的某个人物。

在这种情况下，如果剧中人物的结局非常惨，非常不合理，观众就会产生极大的幻灭感。

那么，影视剧这种幻灭感是如何产生的呢？为什么会有幻灭感呢？

1、编剧的手决定了虚拟人物命运

当我们谈论文学和影视的时候，有一个前提，可能很多观众都忽略了。

那就是所有虚拟人物，本质上都是文学艺术以及影视艺术的加工。

换句话说，无论是文学中的孙悟空和唐僧，还是电影里的至尊宝和紫霞仙子，其实都是艺术加工，文学方面就是作家，影视方面是导演和演员一起创造出来了虚拟人物。

很多作家都说过类似的话，就是写作品就像是怀孕，小说写完就像自己的孩子。总的来说，文学作品以及其中的文学人物形象，说白了，都是作家一手创造出来。

那么，这些文学人物的命运，就是掌握在作家手中。影视剧也一样，在《权利的游戏》这部剧方面，掌握各位粉丝心心念念的龙妈和夜王命运的，就是在上文提到的2位编剧兼制片人。

关于作家和编剧如何掌控这些文学人物命运，孙渣的一个漫画很好地说明了这一点。

他虚构了宇宙中最厉害的超级英雄，共分为十个等级。结果第十一阶是谁呢？就是编辑，至高创造者的编辑。

等等，这还没完，编辑上面还有

那就是主编和老板。

所以那些让很多读者看得如痴如醉的漫画故事中的超级英雄们，就算是钢铁侠也好，蜘蛛侠也罢，也无非是编辑，以及编辑背后的人操作的。

当然，编辑并不会随意瞎写。他们当然会遵循基本的逻辑，也会照顾读者和观众的心情。

但是从本质上来说，无论是《复仇者联盟》系列，还是《冰与火之歌》，作为商业化的影视作品，它就是给观众造的一场梦。

2、文学和影视作品人物也有其生命力

文学和影视作品的人物，属于文学和影视艺术加工创作。

那么，是不是说，这些人物就会完全被作者或者编剧玩弄于股掌之上呢？

也不是。

一旦一个虚拟人物被塑造出来，它就有了自己的生命力。尤其是，当一部小说或者电影发布及公映以后，这个作品本身就已经脱离了创作者的控制。

特别是观众会对作品进行自己的解读，他们的理解和作者的理解可能并不一样。

这个时候，虚拟人物也有了自己独特的价值，在观众和作者的交流之间。

咱们以周星驰的电影《大话西游》为例。当年这部电影在网络上火了以后，周星驰去北大演讲，下面的学生提问，谈起对至尊宝这个人物的理解。

结果很多说法连周星驰自己都没想到。周星驰说这些大学生提出的解构主义啊，后现代主义啊，至尊宝这个人物体现出的悲剧性啊，所有的这些东西，周星驰自己在表演，在创作这部电影的时候，压根就没想到过。

这说明了什么？

这说明文学和影视作品的人物，虽然是虚拟的，但是在发布之后，在公映之后，在创作者和观众进行了交流以后。就有了自己的生命力。

我们常常说，好的作品不是作家写出来的，而是天然存在，只不过是这个作家恰巧发掘出来了。所以咱们有一句诗叫“文章本天成，妙手偶得之”。

优秀的文学作品和影视作品，有时候可能就是创作中在进入到那个境界之后，它自己就出现了。

金庸也说过，当他写了杨过和小龙女之后，当这个人物出现以后，后面要发生的故事就不是他说了算了，而是要跟着人物的性格和逻辑发展。

所以虚拟人物也会有自己的生命力。后来金庸新修版小说，很多读者并不认同，他们宁愿继续认可之前的三联版，为什么？就是因为这已经超出作者的控制范围了。

3、观众的幻灭感来自于自己的解读和创作者之间出现了巨大偏差

所以，一部优秀的文学或者影视作品，人物命运的发展，要符合其内在逻辑，更要符合观众对这些人物的认知。

《权力的游戏》之所以会让观众产生幻灭感，正是因为2个编剧后面编出来的剧情，脱离了之前人物的内在逻辑，更严重偏离了观众在前面7季的观看过程中，自己建立的认知。

观众的心目当中，龙妈应该是什么样的？雪诺应该是什么样的？其它主要人物应该是什么样的？

这些人物已经有了自己的生命力了。

我们看观众最大的不满，就是编剧强行让龙妈黑化，暴怒屠城，烧毁了君临。

观众为什么会对这一点不满？因为这部符合龙妈在之前7季建立的人物逻辑。龙妈本来是上一个王朝的公主，被自己的亲哥哥出卖用来换取王冠，龙妈靠着无法烧死的神迹，孵化了3条龙，她解救了奴隶，人民追随她，在前面7季，龙妈的形象是善良的，为奴隶们所拥护的女王。

结果在这最后一季，什么小恶魔，什么八爪蜘蛛都背叛了她，史塔克家的这些人都变成了白眼狼，龙妈辛辛苦苦带着大军去北境对抗异鬼军团，最后落得个孤家寡人的下场。身边的助手一个个死去，龙儿子也死了2条，最后编剧说她疯了。

龙妈的结局如此惨淡，龙妈的人物转型如此突兀，观众如何不愤怒？

这就是幻灭。

《权力的游戏》最后剧情崩塌，告诉我们，创作者虽然一手创作了文学和影视的虚拟人物，但不要以为这些人物就会任由他摆布。文学和影视人物也有其自身逻辑，也有生命力。

千万不要低估了观众对虚拟英雄的感情。

不要让观众产生幻灭感。

创作者确实有自己创作的空间和自由。我们要承认，很多时候由于剧情需要，会出现一些说不通的地方，但关键是你要自圆其说。

这方面，我们要举卡梅隆在拍摄电影《泰坦尼克号》时候的例子。电影上映之后，很多观众为杰克的死而惋惜，后来有个访谈节目，主持人说根据科学计算，当时杰克和萝丝躺着的那块木板，完全可以承受2个人的重量，所以杰克不用死啊。

对此，卡梅隆说“不对，剧本让他死，他就得死。”

卡梅隆是对的。

这部电影的悲剧性，有一大半都体现在杰克死去了。为了这个剧情需要，杰克必须死。

但是杰克的死，让观众感受到了悲剧美，感受到了爱情的伟大。所以这个安排就是成功的。

你还是要让观众感受到价值，而不是感受到幻灭。

但是说起来容易，坐起来难啊。

《权力的游戏》为什么最后剧情崩塌了？有人说其实从第一季开始，就注定了这个结果。因为前面挖的坑太大了，后面实在没法园过来了。

之前那些大名鼎鼎的美剧，似乎都难逃烂尾结果。无论是《越狱》，还是《迷失》，都是开头有多惊艳，结果就有多恶心。

正是因为前面为了吸引观众，挖的坑太大了，各种离奇的情节，让观众一直爽，一直爽，但是最后填补了坑了啊。

优秀的文学和影视作品为什么稀缺？正是因为“文章本天成，妙手偶得之”啊。

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