疯狂的麦克斯4最后麦克斯去哪了（疯狂的麦克斯4的塞隆女神变成了黄脸婆）

有没有发现，现在的年轻人们越来越「恐婚」了。

根据《中国青年报》当年的一份调查数据显示，有61.2%受访者存在恐婚倾向，8%的人坦言自己的恐婚情绪极度严重。

不少年轻人想结婚，却又害怕婚姻。既怕“所托非人”，又怕婚后不如意却又不离凑合过。

再加上电视上天天上演的婆媳斗智斗勇、夫妻关系冰冷、家暴出轨闹剧、生娃养娃太难的家庭伦理剧。种种因素的影响，终于把我们这一代的年轻人最终推向了“日常恐婚”的状态。

这让婊姐想到最近看到的一部电影，它把当代女性们的婚姻焦虑毫无保留得撕开给观众看。

虽然电影归类于喜剧片，而不少观众看完，认为比恐怖片还恐怖。

塔利 Tully

影片的导演贾森·雷特曼，是近年来美国最受关注的喜剧导演之一。他父亲伊万·瑞特曼就曾是上世纪好莱坞的著名喜剧大师，虎父无犬子，贾森少年时就跟随父亲混迹于片场。

成为导演以后，和父亲所擅长的动作喜剧风格不同，贾森更擅长用轻松明快的风格去展现社会问题。

他拍《朱诺》，关注美国青少年未婚怀孕的问题。

拍《在云端》，讲述的是金融危机下的现代人的精神焦虑。

而这部《塔利》则将镜头对准了中产阶级婚姻中的女性所遭遇的困苦和绝望，以至于有人评价这部电影说：

每一幕都是大型恐婚现场。

电影的女主角是一位不再年轻的母亲，她叫马洛。曾经是一家企业的HR，如今却是两个孩子的母亲，并且正怀着第三胎。

人到中年，身材发福，整天疲于照顾家庭和两个孩子，脸上总是写满倦怠，让她的婚姻生活早已激情不在。

电影中饰演女主角马洛的是南非国宝级女神查理兹·塞隆。

这位模特出身的女演员，拥有着天使的容颜和魔鬼的身材，绝对是女神中的女神！

在电影圈，塞隆女神以能折腾自己而著称。明明可以靠脸吃饭，却偏偏要拼实力。

2003年上映的《女魔头》中，塞隆女神不惜自毁形象，增肥化妆，出演了一位邋遢臃肿的女杀手的形象。凭借这种毁容式的演技，一举拿下了当年的金球奖和奥斯卡双料影后。

她用自己的实力向所有曾经看轻她的人证明，自己并非花瓶，而是一位认真敬业的优秀演员。

从那以后，女神就走上了自毁形象的不归路，《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》中，塞隆以寸头形象化身银幕打女，攻气十足。

而到了《塔利》当中，女神为了饰演一个中年母亲，不惜增重50磅（约45斤），拍完电影后花了一年半才恢复到原来的体重。

电影中的她饰演的中年母亲身材臃肿，肚子上的赘肉都是真的。

影片的故事开始于马洛的家庭日常生活片段。

两个孩子本来就不省心，其中的二儿子乔纳还患有心理障碍类的疾病。只要事情不按照自己的方式进行，他就会情绪失控甚至是大喊大叫。

母亲马洛挺着个大肚子还要送儿子来上学，可仅仅是因为没能把车子停在学校里某个特定的停车场里，儿子就会开始疯狂的大哭大闹。

一直到马洛终于顺遂了他的心意，才会停止。

而更麻烦的是，学校因为乔纳的特殊状况，拒绝收留他，并建议让马洛送他去特殊学校上学。

仅仅是这一幕，就能看出马洛做为母亲的劳累——

在家为做家务和带娃焦头烂额，在外还得为这个不省心的儿子操碎了心。

也许你会问马洛的丈夫呢，难道男人都是大猪蹄子？

其实马洛的丈夫并不是不关心妻子，他只是有些迟钝，再加上丈夫经常要忙于工作，所以在这个家庭的生活里常年处于缺席状态。

可生活已经如此艰难，马洛却意外怀上了第三胎，而这个即将出世的新生命却恰恰成为压倒马洛生活的最后一根稻草。

十月怀胎本就辛苦，随着预产期的临近，焦虑和倦意让马洛快窒息了。

你以为等到孩子生下来就生活就会轻松起来？

不，电影告诉我们这种苦难才刚刚开始。

白天两个大孩子就能把折腾得够呛，晚上这个小女儿更是将她折磨到抓狂。

幼儿睡眠浅，只要孩子一哭，母亲大半夜睡得再熟也得起床喂奶。

电影真实而无情得展现了很多家庭主妇们的生活写照：

挺着大肚子洗衣、做饭、照顾一家老小，半夜起来哄孩子、换尿布、喂奶…...

就连儿子看着疲惫不堪的妈妈，都会发出这样的疑问：

妈妈，你的身体怎么成这样了？

就在马洛即将崩溃之际，弟弟在家庭聚会上偶然提到不如请一个夜间保姆，可以分摊姐姐的压力。

没想到的是，这个新来的夜间保姆却就此改变了马洛的生活。

她叫塔利（麦肯兹·戴维斯 饰），是一位才26岁的年轻姑娘，身材姣好，充满青春活力。

而且这位年轻的保姆还非常善解人意，她不仅能够帮助马洛照顾了孩子，而且还主动将房间打扫得干干净净。

塔利来到家中的第一个夜晚，马洛终于难得的睡了个好觉。

随着相处下来，这位田螺姑娘的万能几乎超乎马洛的想象与期待，在塔利的帮助下，马洛开始逐渐恢复了自信的笑容与昔日的神采。

塔利的出现激发了马洛对生活最初的热爱——

她开始有了自己的休息时间，尝试开始健身、化妆，甚至与丈夫之间的关系也得到了缓和。

但是，正当生活逐步变好的时候，马洛在回家路上发生了车祸。

被送入医院抢救过来之后，丈夫才从医生那里得知了妻子长期睡眠不足，而且患有严重的焦虑。

可是丈夫想不通，妻子明明请了夜间保姆啊，为什么还会发生这种状况？

直到这时候，我们才明白导演之前留下的伏笔——

其实根本没有什么夜间保姆，塔利只不过是马洛想象中的另一个自己。

塔利是马洛的姓氏，她就像年轻时候的马洛一样，热爱生活憧憬未来，永远保持着活力。

可40岁的马洛的人生就像“凌晨5点的垃圾回收车”一样，充满了绝望和无助。

巨大的精神和心理压力之下，马洛分裂出了一个26岁的人格来帮助自己。

延续了导演之前作品的话题，这部《塔利》依然是一部试图探讨女性成长的电影。

电影的故事并不复杂，虽然有很多看似滑稽的情节，但看得时候却很难令人发笑，更多的让人感到莫名的悲哀与惋惜。

相比内地的直译片名，表姐更喜欢它的台湾译名《厌世妈咪日记》。

影片的前半段一直在呈现马洛一团混乱的生活状态，宁可窝在房间里打游戏也不愿出手帮忙妻子的丈夫，情绪经常失控的孩子以及乱糟糟的居家环境等。

这些是马洛人生困境的展示，也是很多母亲对生活感到厌倦的真实写照，用当下最流行的说法，马洛的婚姻俨然就是——

丧偶式婚姻。

马洛渴望逃离，于是幻想出了更为完美的塔利。通过两人状态的对比，呈现出不同阶段的两种人生的落差。

这也是电影令人窒息的地方，因为生活往往比电影中的剧情更苦涩，导演没有刻意夸大，只是在不断地向观众呈现这种麻木的现实。

仔细想想，电影最可怕的一点莫过于——

即使女神如查理兹·塞隆，在进入家庭之后，也会从年轻时候的妙龄女神变成无助崩溃的黄脸婆。

对于绝大多数普通女性来讲，从生了孩子开始，你的生活将变得面目全非。母亲是所有人类能扮演的角色中，牺牲的最多的一个角色。

一旦选择成为了一个母亲，不仅要放弃自我的生活方式、抛弃自由享乐的权利、时时刻刻为脆弱单纯的孩子操心，用自己的生活去构造他的人生，还要承担起一个家庭所有琐碎的细节。

马洛就是在这无尽的孤独里，创造出了塔利来试图拯救自己。塔利来了，她像是一阵强心剂让马洛的精神得以短暂的放松。

但是当塔利走的那一刻，马洛的生活又回到了原点。三个孩子仍在等待她的照顾，随之而来的无数个重复的日子更是一眼望不到头。

不过，好在电影没有选择悲剧收场。丈夫终于认识到了自己的问题，选择和马洛一起来分担家庭的重担。

但毕竟电影不是现实。

在这世界上，还有无数母亲，正在过着如同马洛那样的生活。而丈夫们，却认为这是妻子的理所应当。

这才是更可怕的现实啊。

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