悬崖为什么比其它谍战剧好（悬崖是一部良心剧）

好多朋友都说，《悬崖》不仅是一部经典剧，更是一部良心剧。它不侮辱观众智商，不搞那些花里胡哨的东西勾人眼球，而是老老实实地下笨功夫。它不但注重挖掘人物内心的闪光，同时在场景，服装，化装，道具，音乐方方面面都精雕细刻精益求精，让人身不由己地随着剧情喜怒哀乐爱恨情仇，身临其境回到了那个特殊的年代。

应当说，这种评价是恰如其分名符其实的。为说明这个问题，我们不妨从道具这个侧面的角度切入，来展示一下这部良心剧的良苦用心。

一、从两张报纸看到了什么

1、高彬在家里看的报纸，标题是：

希特勒在德国国会发表外交演说，声明承认以溥仪为首的满洲国

2、金教授在火车上看的报纸，标题是：

满驻意大利特命全权公使徐绍卿公使参事官三城晁雄入宫觐见。

3、这是伪满时期哈尔滨影响力最大的一张报纸。它点明了故事发生的时间和时代背景。

4、这是两张《号外》报，所谓号外，报道的无疑是重大新闻事件。

5、文字全部竖向排版，符合那个年代的排版习惯。

6、采用当时使用的繁体字，仅高彬看的那张标题，就有东、报、号、国、会、发、说、声、认、仪、为等十一个繁体字。

7、法西斯头子希特勒发表演讲承认满洲国，说明满洲国正处在鼎盛时期，并不是后来的日薄西山。

8、三城晁雄显然是个日本人，是满洲国驻意大利公使馆的参事官。他进宫觐见的自然是溥仪皇帝。说明满洲国尽管是日本侵略者卵翼下的伪政权，但当时还是有些形式上的外交活动和表面上的虚假文章。

通过这两张报纸，可以说明两个问题：

一是报纸的信息量非常大。

二是在当今要弄出这样两张报纸，是个挺麻烦的事儿。

事实上，能看清报纸内容的观众微乎其微。因为镜头只是一闪而过，人们关注的是情节发展，不可能也没有时间去关注报纸的具体内容。

既然如此，为什么还要自找麻烦呢？答案显而易见，《悬崖》就是要较这个劲儿——为了转瞬即逝的一个镜头，宁可费尽周折，也不放弃一点一滴的精雕细刻。

二、密探春三卖的香烟

烟架上所有香烟基本上没有汉字，全是外文。说明当时的烟草业还不发达。底层百姓只能抽自己手卷的叶子烟，只有上层的有钱人才能抽得起进口的烟卷。

同样是一个小小的道具，如果用现今的香烟代替，只要不给特写镜头，观众根本看不清是什么牌子，完全可以糊弄过去。但《悬崖》仍然不放过任何蛛丝马迹，仍然坚持细节的真实。

三、邮政相关的标志

邮政车厢里的邮袋上印着“满洲帝国邮政”。

邮政车厢的墙上挂着《邮政车厢运输条例》，且采用繁体字，每条规定都印得清清楚楚。

路边的邮信筒上印着”满洲帝国邮政“字样，同样是繁体字。

这和报纸香烟是一个道理，没有这些印刷文字，丝毫不影响剧情的展开。但《悬崖》就是不放过任何细微末节，坚持把真实形象体现得准确无误，无懈可击。

四、拉药品的马爬犁

如今东北农村，别说马爬犁，连马车都已经极少。运输工具早已更新为三轮车或四轮车等机动车辆。

在这种情况下，拉药品的车辆即便不用机动车，用马车也完全可以替代。之所以坚持用马爬犁，显然是为了体现那个年代的生产资料和生产条件，更是要与白雪皑皑的天然环境相吻合。

那么，这马爬犁又是从何而来呢？只能是特意定制的。从这一件小事上足可看出，《悬崖》的精益求精已经到了令人吃惊的程度。

五、春三家的院落和生活用品

春三是码头上的混混，是处于社会最底层的人物。他家的状况应该是什么样呢。

一道破烂不堪的柴门栅栏。室内长板凳，竹暖瓶，喝水的瓷碗。表皮脱落的土墙上，挂着条筐，簸箕，盖帘等简陋至极的生活用品，处处显示出这个家庭的贫寒程度。

如今这些古董，即便地处偏远荒僻的山村也极少见到。其实，如果想表现贫寒，用家徒四壁来展示也未尝不可，但却少了生活气息。而一旦置办齐备这些物件，气氛立马就出来了。

世上无难事，只怕有心人。在这里，可以清晰看见编导者对观众负责的良心。最起码负责道具的工作人员是下足了功夫，其敬业精神可钦可敬。

六、棉门帘子的细节

严寒冷凛的冬季，在门外挂个棉布帘子御寒，是几十年前东北农村特有的一道防寒措施。这种原始又土气十足的办法，如今早已成为历史。南方的观众恐怕看不明白这道帘子是做什么用的。

同理，没有这道帘子，丝毫不影响故事情节的发展。但有了这道帘子，则鲜明地体现出东北农村在几十年前的地域特点和时代特色。这无疑就是精品和庸品的细微区别。说明编导者在事先做足了功课。

我们总在说细节决定成败。但好多影视作品却不愿去下笨功夫精雕细刻，只知弄一些花里胡哨没有任何个性的所谓特技来装潢门面。于是神剧烂剧便充斥荧屏，经典作品却成了稀罕物。

七、残害革命者的刑具

以往的谍战剧，在刑具上大都没啥讲究。只是在演员的衣服脸上弄几道血痕，象征性地敷衍一下。

但《悬崖》却设计出了多套刑具。

其中有：

审讯宋景堂时用的刑具。

审讯张平钧和他女友时的刑具。

审讯小董时使用了两套刑具。一幅是背带式。

另一幅是囚笼式。

审讯孙悦剑时用的刑具。

审讯顾秋妍时用的刑具。

据编导在访谈节目中讲，他们事先查阅了大量相关资料，尽最大努力还原这些刑具的原貌。事实上，在那个年代，伪满特务残害反满抗日分子使用的刑具，与这些有过之而无不及。从而真实再现了那种残酷无情的历史场景，必然会产生强烈的震撼效果。

八、警察厅内部的餐食

欢迎周乙归来的酒宴，吃的是西餐。

警察厅内部聚餐，吃的同样是西餐。

警察厅内部食堂就餐，吃的还是西餐。

既便周乙和顾秋妍去俄罗斯餐厅，吃的也是西餐（面包沾黄油）。

而高彬和周乙在办公室的工作餐，吃的则是饺子。

饺子是具有浓郁地方特色的东北食品。西餐和饺子这中西合璧的食物搅合在一起，既能体现当时哈尔滨的饮食文化已接受了外来餐饮习惯的影响，又不失东北地方特色的风貌，再一次展现出伪满时期的时代特点。

可见食品这个道具，在剧情里的作用也非同小可。

九、溥仪皇帝的巨幅彩照

警察厅举行仪式时，要悬挂伪满皇帝溥仪的巨幅画像。

警察厅的会议室里，悬挂溥仪的画像。

高彬办公室里，有溥仪的画像。

周乙的办公室，也有溥仪的画像。

没有这个画像不行么，当然可以。但有了这个画像，效果则大有不同。它说明溥仪虽然是个假皇帝，儿皇帝，但在当时还是有一定影响力和作用力的。对全剧历史背景的刻画，起到了画龙点睛的作用。

十、周乙给孙悦剑做的假证件（国民手帐）

孙悦剑向山里运送电台药品被奸细告密，敌人展开了大搜捕。她原有化名郭曼的证件已不能使用。

情急之下，周乙把一位被处决的共产国际人士的证件给孙悦剑临时使用。

先用热水杯把原证件的照片熏得湿润，然后用刀片小心翼翼地揭下照片。再把孙悦剑的照片用刀片揭下一层，贴到原照片的位置。于是，孙悦剑就变成了杨明花。

周乙把假证件交给孙悦剑时强调，回到奉天后要立即烧掉。一旦证件被发现问题，敌人必然会怀疑到周乙。因为这个人的档案是在周乙手里。即便这样一个不起眼儿的细节，仍把它处理得天衣无缝，让人觉得滴水不漏。

十一、各种交通工具全面展现

伪满时期的哈尔滨，其所有的交通工具在剧情里得到了全面展示。

老式烧煤的燃气火车头，目前虽然在博物馆里能够找到，但让它在铁路线上正常奔驰，却是件不容易的事情。

剧中数次出现老式火车头在铁路上奔驰的画面。

三轮车。

人力车。

自行车。

摩托车。

公共汽车。

载人的马车。

老式的救护车，

出租车。

通过各种交通工具的全面展示，既体现了当年哈尔滨的繁华，也展现了各种交通工具在当时的应用，鲜明地凸显了时代感和地域特色。

十二、地标性建筑的应用

周乙和顾秋妍先后两次路过天主教堂。

当歌曲和传说都缄默的时候，只有建筑在说话。

当周乙说出这句俄罗斯大作家果戈里的名言时，既让顾秋妍钦佩他的博学多识，也暗示出西方的建筑艺术，在当时的哈尔滨已经开始生根。

尤其是剧情里经常出现的索菲亚广场，这些实景实拍的画面，极大地增强了故事的真实性，带给人一种身临其境的感受。

十三、高彬办公室的鱼缸

高彬这个老奸巨滑的特务头子，站在鱼缸前自言自语。

要想让鱼上钩，就得先把水搅混。鱼要是想法太多，就会自投罗网。

当他给周乙设下圈套，就等着自投罗网时，鲁明问高彬：

您觉得他会上当吗？

高彬说：

他当然会想到这是个圈套，不过人在这个时候总愿把事情往好了想。凭我对周乙的了解，在亲情面前，他也会失控的，他毕竟不是神，他是人。

这时，高彬又给鱼喂食了，边喂边说:

看看，万物都有他的弱点，我们要擅长利用好人性的这个弱点。

鲁明说：

但是据我所知，这个人骨子里边会比较顽固，而且有时顽固起来会像块石头。石头也有弱点吧？

高彬说：

石头当然有石头的弱点，万物相生相克。

可见，在高彬眼里，鱼缸里的鱼，已经不仅具有观赏价值，而是蕴涵着深刻的哲理。

至此，我们还能说，鱼缸仅是个观赏的道具么，不，它已经是一个代喻。起到了画龙点睛，举一反三的作用。

十四、三条狗的作用

剧情里共出现了三条狗。

第一条是条警犬。当周乙和顾秋妍雪山发报遭遇敌人时，警犬根据顾秋妍遗落的头巾，嗅出了她掩埋的发报机。

第二条是药品仓库的看守犬。周乙用泡了毒药的包子把它迷倒，又在看守的酒壶里下了迷药，让人狗双双倒下，才得以进入仓库对药品作了标记。

第三条是孙悦剑家的宠物犬沙多。

曾有朋友提出，孙悦剑是以个体裁缝的身份从事地下工作，家境贫寒怎么能养高级宠物呢。

这种说辞当然有一定道理。但是，如果从另一个角度讲，宠物不正好能起到增强家庭生活氛围的效果，同样也有掩护作用么。

事实上，沙多的作用和高彬的鱼缸有着异曲同工的功效。它嗅出了地下党员纪连葵，而纪连葵为了掩护周乙，在牢房里咬死了沙多。

可见道具的作用，在剧情里往往能推进情节发展，起到非同一般的作用。

十五、取暖的火盆火炉

火盆和火炉是北方农家特有的取暖用具。

张平钧和女友被特务监视，房间里有取暖的火盆。

山上抗联队伍里的内奸老邱和同伙，用的也是这种火盆。

抗联周政委用的火盆不仅取暖，而且用来烧水和烧土豆。

孙悦剑家的火炉是典型的取暖做饭的用具，时至今日也并没有完全消失。

总之，这些细微的道具，在剧情中都起到了鲜明的时代特征和烘托推进作用。

总结语：

一部经典作品，绝不是主角的光彩照人就能实现，而是由方方面面的综合因素圆满而成，它离不开每一个细节的精雕细刻和精益求精。

以上是仅从道具这个角度论证《悬崖》的成功。它在告诉我们一个朴素又简单的道理：

一分耕耘一分收获，丰收只能来自辛勤的劳作和汗水，容不得半点的浮躁和炫技。

相形之下，那些所谓的大场面，大色彩，大特技，靠摆花架子撑起来的神剧烂剧，与《悬崖》这样的经典作品相比，迟早会退出历史舞台，成为一堆垃圾！

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