你的恶棍从何而来（恶棍的运气好不存在的）

深夜看完了《天才雷普利》。

很少看到坏人做主角的电影。到了故事的结尾，坏人还能继续作恶，逍遥法外的电影，几乎没有。

几乎没有，并不等同于真的没有。

电影《天才雷普利》就是这样的异类。因为它的主角汤姆·雷普利（马特·达蒙 Matt Damon 饰）就是作恶之后还能逍遥法外的恶棍。

电影《天才雷普利》剧照

不过，《天才雷普利》不是一个道德故事，不能以现实的道德来评判。这样一来，那些有道德洁癖，或者信奉“好人有好报，恶人有天收”的人，看到这部电影的结局，多多少少会觉得心里不舒服。

文艺作品中，经常会出现这种道德“立场不稳”的异类。

之前，网上曾就《洛丽塔》这部历来就备受争议的文学经典进行过讨论。书中的主角亨伯特·亨伯特是一个可怕的恋童癖与控制狂，他毁了少女洛丽塔的一生，是个十足的恶棍。但小说内容，却是亨伯特·亨伯特对自己邪恶行为的辩护。这个恶棍的自我辩护太过精彩，以至于有些人会产生误读，把他的行为解释成“爱情”。

不过，小说的作者纳博科夫曾表示：“亨伯特是一个彻头彻尾的杂种。”

亨伯特的“不道德”，并不等同于作者的不道德。纳博科夫只是写了一个聪明邪恶的恶棍，而不代表他就认同亨伯特的所思所想。

亨伯特只是文学作品中“恶”的一种存在方式。

可一部文学作品如果描写的是亨伯特人渣的自我辩护，那是不是就意味着这本书是垃圾？去阅读它，是不是就意味为不道德行为站台？

并不是。

对“恶”的文学性描述，自古以来就充满了吸引力，可以说是一种审美。悲剧作品，往往不惜暴露出更大的恶，以期能够起到精神宣泄和净化心灵的作用，警示世人。

电影《天才雷普利》剧照

为恶人立传方面，莎士比亚可谓是首屈一指的大家。《麦克白》弑君篡国，身死国灭；《奥赛罗》里，因嫉妒而作恶的伊阿古，简直是邪恶的化身；《李尔王》里，李尔王蛇蝎一般的大女儿、二女儿，葛洛斯特伯爵奸佞的庶子上演的凶残杀戮，简直是一出“恶人二重奏”。

这些恶人，无一例外都得到了命运的审判，死得很惨。

可对于雷普利，我们好像并不是很讨厌他，甚至还会为他躲过了正义的审判而舒了一口气。

为什么我们讨厌雷普利呢？是因为他不够坏吗？

不是。是因为雷普利在成为恶的化身之前，有一个更加邪恶的对手；雷普利在成为恶的化身之前，是一个卑微到令人同情的可悲角色。

如何才能让一个恶棍不那么讨厌呢？刻画了众多恶棍形象的大导演昆汀·塔伦蒂诺给出了答案：给这个恶棍找一个更坏更强的对手。

俗话说，没有对比就没有伤害。跟一个超级大恶棍相比，一个小恶棍反而成了可爱的小天使。

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不信，看看《低俗小说》。电影里面，几乎没有一个好人。尤其是文森和朱尔这对“黑白双煞”，一通闲聊之后，眼皮都不眨就干掉了一屋子的人。可是我们也不会觉得他们俩很可怕。因为，相比于他们邪恶的老大马塞勒斯·华莱士，“黑白双煞”简直可以说是一对好人。

电影《天才雷普利》剧照

雷普利本是无名小卒，能够得到一份1000美元的工作，已经是喜出望外的事情。等他见到了迪克西·格林利夫（裘德·洛 Jude Law 饰）这位上流社会的公子，才终于明白成为上流人士究竟意味着什么。

迪克西是恶魔与天使的合体，他前一秒可以是你的知心好友，下一秒就可以撕破脸皮恼羞成怒；做事全凭好恶，恣意而为；家族有花不完的钱，所以他可以永远流连于消遣猎艳。

而这些，对于雷普利来说都是遥不可及的。

正如麦克白的欲望之门被女巫的谶言打开，放任自己走向毁灭那样，雷普利的欲望之门则被迪克西打开：哪怕他只能像一只寄生虫那样谨小慎微地寄生在迪克西的生活当中，哪怕他知道这可能只是一瞬间的幻觉，可他终究还是尝到了上流社会带来的足以睥睨一切的优越感。

电影《天才雷普利》剧照

糟糕的是，雷普利还对这种寄生生活上瘾了。

所以，当迪克西选择撕破脸的时候，雷普利对他痛下杀手。

然而因为迪克西之前的种种行径，我们不会怜悯他。我们更关心的是雷普利将要如何应对接下来的一切。

雷普利是天生的高智商罪犯，他像是在人潮汹涌的闹市区骑着小摩托狂奔的高手——观众则像是在后座的乘客，替他担心，可每当他化解了难题，闯过了一关，大家不觉又松了一口气。

结尾是早就能预料到的。最精彩的反而是毫无悬念的部分——有人发现了真相，可却没有人相信她。

恶人的运气总是很好？

不。这是因为恶棍只会选择对自己有利的方式解决问题，他们没有道德负担，更没有底线；他们像是随时可能吞噬宿主的寄生虫；如果有必要，他们可以随时杀死现任宿主，更换新的宿主。

毫无疑问，雷普利是优秀的寄生虫，他从来不相信运气，他总是尽一切努力，掌控局面，应对变数。他是一个很努力的坏人，努力想要把犯罪变成游刃有余的艺术。