第九区外星人来自哪里 来自第九区的外星人种族生存法则

来自“第九区”的外星人种族生存法则文/苏筱兀

人类从来都是简单而直接的生物

1以貌取人

电影开场，便通过长达十几分钟对各界人士的采访来报道，那些大虾是如何影响他们的正常生活，他们似瘟疫似毒瘤般生在那里，一定要铲除，如若不能也必须从第九区赶出去，赶到更远更偏僻的地方隔离起来。那些人类口中的大虾正努力在垃圾堆中讨着生活，造型比乞丐更落魄更潦倒。换一个角度想，如果他们衣冠楚楚风流倜傥，是不是待遇会大不相同。当然审美观是大部分人认知的结果，怎样的异类形态一时半会都不会为人所接受，喜欢的可能性实在不大。但如果他们拿出更直接的东西——大把的金银财宝，人们会不会恨不得膜拜舔足呢？

2惧奇排他

在同一范围内不允许另一事物并存，即为排他。人与生俱来带有对未知事物的恐惧，实属正常，毫无褒贬之意。但，未知到何时？扪心自问，当MNU驱逐大虾的时候，人类心里还有多少恐惧。何况，28年过去了，研究所在做什么？他们解剖了那么多的外星人，依旧没有丝毫的了解？我们要对人类的科学技术抱歉，还是为人类的人性泯灭而痛心呢。

3欺软怕硬

影片给了外星武器足够的镜头，从人类不能够使用，到非法买卖，到变身人威库斯实验室演示外星武器的威力。如果一开始外星人就直接拿自己超强武器轰炸的话，人类便可懂得适可而止，不敢招惹。可他们却拿自己唯一的守护神来换了廉价的猫粮。如果外星人一开始足够强势的话，大概相处模式就会井水不犯河水一些。

社会未必在进步，但一定在磨合发展

4种族歧视

谁说外星人是人，谁说外星人应该有人权。大环境把你当人，你才是人，不然你可以是任何东西。众口铄金积毁销骨。别人都说是错的，你偏说是对的，你偏要鹤立鸡群，凸显个性，也不怪人们枪打出头鸟。于是乎，威库斯最后壮烈地差点儿挂掉。“1973年11月30日，联合国通过《禁止并惩治种族隔离罪行国际公约》，再次明确宣布，凡犯有种族隔离行为的组织、机构或个人，即为犯罪，应负国际罪责。”道理同上，法律都是人定的，且法不责众。种族歧视源自人的歧视，当人类集体歧视外星人时，是不自觉的，只缘身在此山中。威库斯未变异前，绝察觉不到自己的残忍，察觉不到自己对外星人所做的是歧视是迫害。那只是自然而为的正常行为，正常工作而已。直到他变异后，承受着原本自己加之于他人的压迫与歧视。

5发展冲突

社会不一定在进步，但生存者一定会寻找更适合自己的生存方式，包括生存者与生存者彼此间的融合与矛盾。人与人之间，人与自然之间，人与外星人或者其他未知生物之间。影片中的外星人“入侵”，同最初的美国移民，最初的外地人到北京，没有本质的区别。生存的争斗在所难免，从生物进化的角度来讲，优胜劣汰，适者生存。如果外星人在这场惨战中败了，那么他们便不适合这片土地。反之，他们在这片土地生存，具有不可抗拒的历史意义。 在地球人与外星人磨合之际，杀戮与牺牲在所难免。如果可以选择，那还是先牺牲别人吧。

用爱拯救全宇宙

6大爱永存

不可否认，这是个很囧的小标题。但众影片告诉我们，爱能拯救宇宙。爱是生命的种子，有爱才会有希望。《第九区》剖析过后不忘恨恨地温柔一把。结局那朵金属的玫瑰花；威库斯对妻子一遍遍重复的“别放弃我”；外星人对威库斯承诺，“三年，你等我三年，我一定回来。”影片敌意强烈的开头，到结局急转而上的温情，让人多少有些无法是从。仿佛片中的人类也同我们一起观影、思考，一起震撼、感动。我想更大的原因是他们渐渐开始正视第九区的存在，而威库斯的失踪使得人们出现某种情节上的错差，愈发怀念。

极乐空间：以科幻的名义拆穿现实文/铁任

电影中的未来世界通常都是对现实的投射，就像《异次元骇客》《黑客帝国》《终结者》都是源自人类因电脑发展太快而产生的恐惧，《2001太空漫游》《普罗米修斯》源自人类对破解宇宙终极奥秘的渴望，《我机智人》《银翼杀手》探讨了机器人伦理，都是在天马行空的幻想之下提出现实命题。这世界没有空穴来风的幻想，也没有实现不了的技术，导演尼尔·布洛姆坎普通过《极乐空间》展示出一幅具有高度现实意味的未来图景，预言了人类在不远的将来必然遭遇生存问题。随着科技的飞跃，世界越来越小，人类在征服其他物种的过程中，自身却面临失控的状态，贫富差距，社会阶级、医疗保障、能源分配，显然包括总统在内的任何人都对此束手无策，于是，马特·达蒙化身为草根英雄麦克斯，在影片中上演惊天逆袭，戳破了“空间移民”这个美丽的肥皂泡。

布洛姆坎普执导的上一部作品《第九区》便是一部不可多得的经典，无论充满想象力的社区景观，具有美妙节奏的故事，外星人原来不过尔尔的调侃，对社会伦理和物种伦理的深刻解读，都远远超越了那些只能贩卖华丽的伪科幻的科效大片。和前作一样，《极乐空间》也没有粉饰未来世界的前景，而是大谈最残酷的生存问题。显然，“第九区”和“极乐世界”位于人类文明群居时代的两个极端，前者酷似人类现在的贫民窟，居民都是被称为“大虾”的星际难民；后者是人类精英退守的堡垒，未来的乌邦托，设定类似《2012》中的方舟，只供十亿美元级别VIP享用。

一边是天堂，一边是地狱，面对人富和穷人两个阶层，《极乐空间》显然没有“偏袒”哪一方的打算，而是各打五十大板。为富者纵然麻木不仁，为掠夺不择手段，穷人也未必就是宅心仁厚，每一个人都对生存有渴望，当生死利益发生冲突，已无所谓穷和富，都是爹生妈养的肉体凡胎，谁能愿意燃烧自己照亮别人，《极乐空间》把这个道理演绎得极外清楚。麦克斯从一个为了生存才冒死“偷渡”并无半点革命大志的硬汉，改造成一个甘心牺牲小我的正能量战斗英雄，所有影迷都明白，这只是为了完成A级制作的标配，导演肯定也不相信个人英雄主义就能拯救未来，面对有限的资源，根据生存理论，人类只能接受能两败俱伤的结局。阿西莫夫的《基地》系列已经揭示了当人类遍布整个宇宙后的终极图景，《极乐空间》只是预演了其最早的雏形。

和很多优秀的好莱坞科幻片一样，《极乐空间》在表达一个残酷的主题同时，给观众提供的却是震撼的感官体验，影片的视听效果和叙事节奏都达到了顶尖水准，1.2亿美元制作出的凌厉画面，马特·达蒙和朱迪·福斯特的演技能力，都几乎无可挑剔。尼尔·布洛姆坎普再次证明了自己有非凡的想象力和执行力，很多导演都喜欢绿布，因为可以随心所欲的填满画面，布洛姆坎普却喜欢用实景、自然光拍摄，呈现最真实的银幕质感，而不是满纸都是华丽和光滑的大都会式未来。《极乐空间》具有好莱坞最拿手的快节奏叙事和戏剧冲突，几乎没有任何“前戏”，一上来就直奔主题，把一个未来特工大破天空之城的故事，演绎得高潮迭起。看着银幕上的麦克斯大打出手，难免会让人联想起达蒙的经典角色——伯恩，是的，很像是《谍影重重》、《第九区》以及《007》电影的混合体。

编辑：阿离

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