大鹏吉祥如意搞笑（大鹏掏心窝子说）

《吉祥如意》海报。

大鹏导演的电影《吉祥如意》于1月29日全国上映，影片由大鹏真实的家人和演员刘陆出演，故事的主角是大鹏的三舅王吉祥、三舅的女儿王丽丽，以及大鹏本人。该片拍摄于2017年春节前后，大鹏先花了一年时间，剪了一部48分钟的短片《吉祥》，于2018年在金马奖上拿到了最佳剧情短片奖，之后88小时的素材，他强忍着情感上的刺痛，又花了几年时间，完成了《如意》的剪辑，两部短片形成一种极为巧妙的嵌套结构。

《吉祥》讲述刘陆（曾出演过影片《山河故人》、电视剧《伪装者》等）饰演的丽丽时隔十年回到东北农村老家，看望自己的父亲王吉祥。王吉祥早年生了场病，智力停留在几岁小孩的水平，这些年一直由丽丽的奶奶照顾，不料丽丽回来却赶上奶奶的葬礼，王吉祥未来的生活成为家人争论的焦点。《如意》部分记录的则是《吉祥》这部短片的拍摄过程，主角换做了大鹏、丽丽的原型，以及饰演丽丽的刘陆，导演打破了戏剧中的“第四面墙”，在虚实之中一次次对《吉祥》中的表演和情感关系进行解构。

这次大鹏将镜头聚焦在自己家人身上，触碰自己最隐秘的私人情感，折射出的却是上千年来中国式传统家庭的情感困境。采访中，大鹏表示，《吉祥如意》的拍摄，不是一个创作常态，有太多“意外”，他原本是想拍摄姥姥的，拍摄前姥姥却突然重度昏迷，只好换方案，改拍三舅。拍摄前，他给剧组提出的口号便是——拍天意，生活中发生什么就拍什么，所以拍摄现场没有NG，一切都是生活中本来的样子。

《吉祥如意》剧照，一家人的雪地合影。

该片目前豆瓣评分8.4分，观众口碑很好。但大鹏也反思，如果没有发生那些“意外”，它还是一部大家会认可的好电影吗？他不停地念叨，如果那些事情没有发生该多好，如果没有与自己的姥姥进行那场告别该多好。

——大鹏说——

我们定好的基调，生活发生什么拍什么

2016年《缝纫机乐队》剧组进入到筹备期，我们确定了拍摄地在集安（隶属于吉林省通化市）。因为我们需要找到一个地方支持我们盖大吉他雕塑，所以找能够支持的城市时，我首先想到自己的家乡。大吉他雕塑要实打实地盖5个月，在那5个月的时间，一方面我想把《缝纫机乐队》的剧本再完善一下，另一方面我想拍一个短时间内可以完成的一个作品。

当时就想到去农村拍姥姥过年这件事。因为我跟姥姥关系特别好，我们东北孩子，都跟姥姥走得更近一点，姥姥帮着自己的女儿带孩子，这样的事儿很普遍。我很想我姥，就想着通过工作的接触，有很长一段时间可以一边拍着戏，一边陪着姥姥跟家人度过一个春节。

我本来是找刘陆来演我的。这样两代女性，一个一直待在农村，一个从小地方去到大城市做北漂，她也有自己的生活和家庭，她回到农村过年的时候会遇到什么事，两个人之间对于不同的事有什么碰撞，这是最开始的想法。它肯定是文艺气质的内容，但你依然没有办法去明确这个事情往哪个方向发展。所以我们提出一个口号，叫拍天意。天意是什么就拍什么，生活发生什么就去拍什么。

当我们到了农村，准备要拍的时候，一系列的意外就摊开在你面前。因为我拍戏，全家人都回来过年，结果却赶上了姥姥的葬礼。到底是继续拍摄还是放弃，经历了一整天的挣扎。因为之前已经说了，我们就去拍天意，所以我也是冥冥中感觉到，这可能就是生活的一部分，所以就选择继续拍下去，就换了一种方案，拍我三舅王吉祥，让刘陆演他女儿。三舅因为早年生病，导致很多事情记不得了，整天念叨着兄弟姐妹的名字“文武香贵”，这些年姥姥一直在照顾他。

《吉祥如意》剧照，“三舅”王吉祥。

三舅的女儿丽丽已经十年没回老家了，刚开始拍摄，她突然回来了。至于她回来的原因，我没有明确答案，那年冬天在那么短的时间内发生那么剧烈的事，让我来不及思考很多事情的答案。我自己的猜测是，我告诉了她我们要拍电影的消息，因为我希望刘陆能够跟她聊聊，知道她的心态，所以她知道这个事之后，就主动回来了。无论是想看看父亲，还是想看看奶奶，又或者是想参与到这次拍摄，看看我们会拍成什么样，都有可能，但到底是哪一种，我没与她就这个事交流过。

对于剧组的继续拍摄，没有受到来自家人的阻力，我最重要的身份在他们心中还是家庭成员，我就是家里的一个孩子，作为家长们，孩子做什么事他们都是支持的，希望你能够做成。

我参与了姥姥的葬礼，与她告别，那时候就是家庭的成员，倒没有说作为导演的身份去忙碌剧组的事情，因为一旦投入到整个事情，你其实只有一个身份，就是自己，所以我还是关注眼前的事情。而剧组的成员们则是贯彻最开始我们定好的基调，生活发生什么拍什么，他们还是自然的捕捉，但凡说到有技术的干预，其实都是后期的，前期部分，并没有什么设计干预，它都是自然的。

刘陆一直纠结“自己是不是在表演”

片中所有演员（家人）的表演都非常自然，他们到底是怎么做到的，对我来讲，是未解之谜。我没有去跟大家去讲戏，指导所谓的表演。我想如果我真的做了，可能结果也不是这样的，可能他们会更紧张拘谨，他们现在没有特别在意拍摄这个事儿，就是日常的生活。电影里看到的所有内容都是一次拍摄完成，没有第二次。

演员刘陆比我们剧组所有人更早住到农村，跟我家人相处，尽量的让家人熟悉她。所以我也挺羡慕她的，在我姥姥没有昏迷进入医院之前，她有陪伴我姥姥，而那个时候我还在筹备《缝纫机乐队》。

《吉祥如意》剧照，上下图分别为王吉祥与刘陆饰演的女儿“丽丽”、王吉祥与女儿丽丽。

但刘陆也有困惑，她最大的纠结在于，现在还是会问我同样的问题：我是在演一部电影吗？因为她觉得，她没有像其他演员那样，按照剧本说台词，不满意可以再重来一次。拍摄时，她不知道对方会说啥，只能顺着对方的话继续说。所以，她很困惑，自己是不是在表演。我说，她当然是在表演，她扮演着另外一个人，只是与其他的表演不同，她需要尽可能成为那个人。

对我来讲，由于一开始就已经确定了《吉祥》加《如意》这样的嵌套式结构，我真的没有担心她在《吉祥》的部分演得怎么样，因为她的表演是会被解构的。她演得好，有解构的方式，演得没有那么好，依然会得到一个答案，因为她就不是那个人。所以这对我没有压力，但对她来讲是非常有压力的。关于刘陆演得到底好与不好，她自己希望能够得到一个答案，我只能说，她演得是对的。

片中，刘陆演我表姐那个角色，情感特别投入，反而现实中的表姐显得有些抽离。这就是生活，可能大部分观众期待的是，表姐就应该像刘陆那样。但现实生活当中，我们看到的大部分的表姐都像表姐那样，这是现实生活给我们上的一堂课。表姐也生活在北京，她的很多工作生活，我是知道一些细节的，摄影机没有捕捉到的地方，可能观众看不到，但是事情也在发生，而那些事情才会构成更丰满立体的她。

年夜饭那场戏，他们的所有对话全都是真实的，现场一次性发生的。拍摄之前，我就是让他们吃饭，仅此而已，后面的一切都没有预料到会那么激烈。

拍这场戏之前，有一天我、刘陆、丽丽表姐三人一起吃饭，我曾经问过丽丽姐，如果这个事儿到最后，大家针对你爸爸的未来开始讨论，吵起来了你会怎么办呢？她当时就说，我也没有什么办法，只能给他们跪下来磕一个。所以，刘陆就记住了，可能就是在拍那场戏的时候调取了那个记忆，做出了磕头的反应。她最后逃离拍摄现场，我觉得是刘陆本人崩溃了，她替丽丽姐接受了这次情感的剧烈冲击，没有办法去面对这个事情。

电影剪完之后，我给家人们都看过，包括丽丽姐。他们都能够坦然接受片中发生的所有事情。去年8月的北京国际电影节，《吉祥如意》举行首映，丽丽姐还在现场面对观众参加了映后交流，她觉得这样对自己也是一种解脱。

大鹏与两位“丽丽”在《吉祥如意》放映现场。

2017年结束了拍摄之后，我曾经提出过关于三舅未来的安置问题。我们拍摄的村子离通化市几十公里远，我们就以通化为圆心，向外扩散，找了十几家疗养院，挨个拍照，包括价位等条件，把环境都摸透，心里有数之后跟亲戚们商量，把三舅接过去，费用由我来承担，但是没有一个人同意。他们虽然为这个事儿曾激烈讨论，差点打起来，但是真的面对一个具体选择的时候，都不接受，更愿意让三舅待在自己家人的身边。所以，现在兄弟姐妹四个人“文武香贵”，轮流照顾他，每家三个月，一轮正好一年。

88小时素材，每看一遍，都是刺痛

影片中的嵌套结构是开拍前就定下来了，可以反推出来，如果没有这么想，就没有那些素材。我跟刘陆第一次见面是在2016年的北京，那时就已经开始拍了。刘陆一进房间还特惊讶，说为什么第一次见导演还有摄像机在拍。我说，这是我们拍电影的一部分。

《吉祥》部分放映结束后，镜头缓缓拉出，回到现实中的一场映后交流。2016年，我就想这么干。为了实现它，必须先把《吉祥》部分的短片做出来。2018年，《吉祥》拿下金马奖最佳剧情短片。2019年4月，北京国际电影节期间，《吉祥》在北京做了一次放映，那是拍摄的一部分，但那个时间点没有办法告诉其他人，现场观众不知道他们参与了一次拍摄。所以一开始就想用嵌套结构，只不过没有想到发生后面这些事。

大鹏在《吉祥如意》拍摄现场。

为此我们分了两个组，《吉祥》部分，更像是一个常规剧情片的拍摄剧组，有自己的场记、场记板，我们会一场戏一场戏的拍摄，有开始和停。《如意》部分的摄影师没有具体的开机和停，只要我们醒了，我们就在拍摄，拍摄对象主要是我，因为这个视角是在讲述我作为一个导演开始拍一个电影遇到的事情。

整个《吉祥如意》剧组是39人，很精简，到现在这39个人还在一个群里——“《姥姥》主创群”，群的名字从来没改过。后来这些人，大部分都参与了《缝纫机乐队》的拍摄。

《吉祥如意》拍了十几天，2017年1月27日杀青，周期并不是特别长，咱俩今天对话正好是电影杀青整4年。最初觉得这是一个很文艺的内容，后期应该也用不了多长时间，会很轻松，没想到它是我耗时最长，经历最波折的一个戏。这部戏在《缝纫机乐队》之前拍的，《缝纫机乐队》都已经上映三年多了，它还没有上映。按理说，它不应该耗费这么长的时间，全在于我个人心理这块过不去。

这4年对我来讲非常煎熬，非常痛苦，每次面对这88小时的素材，对我都是一次反复的刺痛，中间有几次停下来不想做了。因为没有给自己定一个时间点，也没有人催我，也没有人知道，相当于一个守了4年的秘密。2020年，疫情来了，原来要启动的项目都停了，基本上半年的工作停滞了。那段时间我强迫自己把《吉祥如意》做完，我不想再浪费时间，不然的话，真的不知道这个电影还要做多久。

《吉祥如意》剧照。

电影完成剪辑之后，结尾一辆车离开那个村子，村庄的景象在向后倒退，我总觉得还可能会有更不一样的处理方式。我就想到以前我总拿DV拍家人，就翻硬盘，在硬盘里找到了2008年春节拍姥姥的一个视频，姥姥拉开门，门后贴着“吉祥如意”的春联。当时我也很震惊，好像是完成了此时此刻的自己和2008年自己的一个对话，好像是姥姥在时光里送我的一个礼物。它最后被呈现在了电影里，我找到了最合适的结尾。

对《吉祥如意》有信心，也有遗憾

我觉得电影的情感在这个档期上映是合适的，春节了大家要回家过年，但我对它的商业表现是完全没有任何企图的，总觉得它是一部很走心的电影，本身拍摄就是一个非常符合天意的过程，所以我说，看这个电影也是随缘。有观众看到这个电影，接受到了这种情绪，也想到了自己的家人，就很满足了。因为放在这个时间本身就不会存在期待。从数据来看，每年春节前两周是中国电影市场最冷静的时刻，往往这时候人们都准备着回家过年，在春运的路上。

《吉祥如意》MV主题曲《常回家看看》封面照。

这些年来，合作了很多导演，也参与了一些表演，我自己作为导演的工作其实一直没停过，可能更多的时间是在完成《吉祥如意》的后期。我下一部戏正在紧张筹备着，我觉得一定有进步和提升，它是一部喜剧，今年4月份开机，如果一切顺利的话，上半年争取拍完。与之前不同的是，这次也许自己不出演了，这是我对自己的一个期待，希望我导演的电影尽可能找更优秀的演员去合作，让我能够专心在导演的位置上把这个事情做好。除非请不起合适的演员或者合适的演员没有时间。否则，我不会第一时间去考虑自己出演最主要的角色。现在，演员基本上要确定了，但还不太合适告诉大家。

我以前经历过不太有信心的阶段，可能因为我起点相较很多同行来讲比较低，从拍短视频开始做起，慢慢才有机会拍电影。但这个时间又没有那么长，你完成这些进步就需要更多的付出和投入。

《缝纫机乐队》的票房（4.6亿元），对我是有挫败感的。它确实低于当时我们对它的商业预期，因为我们自己觉得它肯定比《煎饼侠》拍得更成熟了，但是它的票房远远不如《煎饼侠》（11.6亿元），所以造成了心理上一个巨大的落差。在上映阶段作为创作者本人来讲的话，还是非常失落的。

《吉祥如意》剧照。

但这个事情已经过去三年多了，这种情绪逐渐被稀释消化，可能还产生了一些积极的影响。你首先会更冷静客观地看待自己的创作，同时又没有被票房约束。我们想象一下，如果《缝纫机乐队》比《煎饼侠》的票房还高，你突然来一个《吉祥如意》，因为它是一个文艺题材，可能最后定格在几千万票房，从十几个亿掉到几千万，你自己也许能接受，但是合作伙伴是不是能接受，其他人会怎么看？但现在它呈现出一种向下走的趋势，你才会勇敢地拿出一个叫《吉祥如意》的作品，不然的话，它可能很难与观众在这个时间点见面。时间足够长之后再来想这个事，它有积极的一面。

随着自己慢慢的成熟，我看事情的角度也产生了一些变化，也对自己的创作更有信心。但是有信心也带来了一个巨大的遗憾，就是《吉祥如意》。如果没有发生那些“意外”，它还是一部大家会认可的好电影吗？大家针对这部电影产生的评价，其实都是基于现在看到的样子，观众没有办法看到，其实本来还有另外一个方向，如果真是那样，这部电影会变成什么样，我们又没有办法做假设。所以，我一方面收获了信心，另外一方面也有巨大的遗憾。如果这些事情没有发生该多好，没有与自己最爱的人进行这场告别该多好。但它就是发生了，生活就是会不停地给予我们收获，也会留下一些遗憾。

新京报记者 滕朝

编辑 黄嘉龄 校对 陈荻雁

来源：新京报

,