十部优秀儿童电视剧（广东剧本超市好神奇）

1月28日下午，广东省儿童戏剧教育协会理事、顺德诗柳儿童剧团创办人李云龙及编剧卢小狼做客南方报业289艺术园区广州文艺市民空间，作为广东剧本超市之南方影视名家沙龙的嘉宾，与市民畅聊对儿童戏剧教育与儿童剧场艺术的理解。

一部优秀的儿童剧，能为孩子种下爱和想象的种子。它就像一条魔毯，孩子们乘上它，便能穿越沙漠、草原、星辰、大海……成立诗柳儿童剧团以来，8年的时间里，李云龙和他的团队创作、编排了《垃圾总动员》、《厨神总动员》、《小红帽去哪了》等13部儿童剧以及近40部小品或小剧目，他的儿童剧最特别之处在于，它们就像一面面神奇的魔镜：这一面带给孩子欢笑和快乐，另一面带给孩子领悟和思考。

在欢笑声中给孩子启发

儿童剧是全部以儿童为表演者，或主要以儿童为观众基础的戏剧表演分类。有关数据显示，2017年中国儿童剧演出场次达到1.29万场，观看人次达到568万，近年来儿童剧演出场次及观看人数均有明显增长。

一部好的儿童剧，可以影响甚至改变孩子的一生。如何让儿童剧在成为孩子喜爱的玩伴，给孩子们带来欢乐的同时又担当他们在特定人生阶段不可或缺的引导者？这是李云龙在创作中一直考虑的。

“从儿童的视角来设计人物和故事情节，将儿童审美融入创作中，不刻意说教，说孩子们能听得懂的语言，用孩子们喜闻乐见的形象。”分享现场，李云龙举例说，《垃圾总动员》设计了诸多流浪猫、流浪狗等动物元素，把易拉罐等人们眼中的“垃圾”拟人化，使得垃圾分类、循环利用的教育生动有趣。

《小红帽去哪儿》一开场，舞台上就挂满了缤纷的雪糕、彩虹糖、汉堡包等道具，“小观众们一入场就喜欢得不得了，不知不觉就沉浸其中”。但实际上，这却是一部教导孩子如何防拐骗、保护自己的儿童剧。李云龙透露，他自己的孩子今年5岁，“没养孩子以前，我很难相信小孩会因为一颗糖果而被拐骗，现在我信了，零食对孩子的诱惑太大了”。他希望孩子们看完之后，对陌生人提高警惕，学会保护自己。

多年的儿童剧导演经历，为李云龙积累了不少经验。“每次表演结束后，孩子们上台与哪位演员合影最多，那个角色就是最受孩子们欢迎的。”李云龙介绍，在《垃圾总动员》中，主角是几个少先队员，但小观众们却纷纷和易拉罐等扮演“垃圾”的小演员合影，“这些配角的台词鲜活生动，再加上他们的形象新鲜有趣，孩子们都非常喜欢”。在李云龙看来，孩子们有一套属于“真善美”标准，因此要从孩子的内心出发，寓教于乐。

儿童剧的受众不止是儿童

形式各异的儿童剧丰富了孩子们的审美趣味，开阔了孩子们的艺术欣赏视野。“剧场中每一次灯光的变化、每一处情节的跌宕、每一种情感的表达，都能给孩子们深刻的感触，增进他们对艺术的理解。”李云龙说。

8年来，诗柳儿童剧团编排的13部儿童剧中，有10部为原创。李云龙不断拓宽选材途径，常怀敬畏之心，结合儿童特点创作类型多样的剧目。当下的流行词、热门现象，也被他运用于创作中。“《中国诗词大会》综艺节目火爆荧屏时，我们创作了《诗词变奏曲》，让传统诗词文化与现代街舞等元素互相碰撞，让孩子们感受到诗词之美以及中化传统文化的包容性。”还有《便利贴总动员》、《我的妈妈是微商》等多部“时尚戏剧”，让孩子们大开眼界。

在时尚的包装下，不少儿童戏剧也蕴含了李云龙对家长的期盼。李云龙说，他发现随着电子产品的普及，很多家长玩手机的时间比陪伴孩子的时间更多。而受此影响，很多孩子也迷上了手机游戏，把书籍“晾”在一边。在《魔书大冒险》中，李云龙让灰姑娘、哈利·波特、孙悟空、李白等各类经典人物走出书中，呼唤孩子们从迷失的网络世界中回到现实，重新找到读书的乐趣。该剧不仅人物设计萌趣十足，更加入了音乐、舞蹈等形式。“来看儿童剧的，一般都是亲子家庭，希望这部剧也能给大人带来启发，以‘大手拉小手’的形式，和孩子一起享受阅读的美好时光。”李云龙说。此外，《我的妈妈是微商》呼吁家长放下手机，多多陪伴孩子；《便利贴总动员》则以“关爱老人”为主题。

儿童剧在潜移默化中给家长和孩子们带来教育启发。但也有不少家长担忧，排练儿童剧影响孩子成绩。在互动中，李云龙回应：“他们都是利用课余时间来排练。儿童剧培养儿童的想象力与创造力，给孩子们带来自信和勇气，让他们敢于在公开场合表达自己、展示自己，不仅有利于孩子的人际交往，这种自信更将促进孩子学习能力的提高。”

延伸阅读

黄羿：建立网络大电影的工业化流程

在当天的广东剧本超市之南方影视名家沙龙的第二场，导演黄羿以《没有真正的工业化流程，电影只是一个随机的游戏》为主题，与观众分享网络电影工业化制作流程与机制。

黄羿具有14年广告创作经验，曾在4A广告公司担任创意总监，2013年转职导演，创立工力影视，并于2016年正式转战网络电影，曾执导《牧野诡事之金豹子》等作品，新作《牧野诡事之神仙眼》和《新龙门客栈之金镶玉》即将上线。从2个人的公司到目前88人的团队，黄羿用了两年时间摸爬滚打。为何拍摄网络电影要建立工业化流程？黄羿这样理解：“没有流程化生产，就没有工业化标准，那电影的品质就永远只能依靠导演的灵光一现。而导演的灵光一现，这是可遇不可求的。”

黄羿介绍，在拍摄网络大电影时，他采用的是现在业界少有的“后期前置”的做法。“很多剧组会在后期剪辑的时候才发现，这场戏漏了一个镜头，那场戏又拍得不够好，然后再费尽力气去重拍和补拍。而我的做法是：拍摄的镜头当场剪辑，查漏补缺一目了然。”在黄羿的团队里，根据电影制作需要，所有人井井有条地分成数十个小组，各部门各工种都有自己的工业化标准，彼此协同合作，最终形成一套运转高效、成本节约、品质可控的电影制作体系。

在广州，像工力影视那样“行当齐全”的电影制作公司并不多。更难得的是，其作品的制作品质也换来了与之相匹配的网络点击。譬如，其去年年底才刚刚上线的作品《牧野诡事之金豹子》，却勇夺了爱奇艺VIP会员网络大电影年度票房榜的前十名。几部作品之后，黄羿的名声在圈内已颇为响亮。他自己也坦承，这两年有不少来自北京的邀约，只是他却最终还是选择留在家乡广州。他说：“我之所以致力于电影工业化标准的打造，也是希望能在广东打造一个全链条的电影制作平台。”对于那些同样致力在广东发展，但却无法找到合适的项目或合作者的影视从业人员，他大方地表示欢迎：“希望有一天，我们广东影视人的力量能真正集结在一起。”

【记者】陶明霞

【摄影】李细华

【校对】洪江