血观音电影最后的文字（从台词画面空间）
世上最可怕的不是眼前的刑罚，而是那无爱的未来——《血观音》
2017年的金马奖上，《血观音》击败《大佛普拉斯》，拿下了最佳影片、最佳女主角、最佳女配角多项大奖，还获得了观众票选最佳影片，《血观音》为何有如此大的魅力？
悬疑片的设定让《血观音》开篇就布下一盘大棋，古董商棠夫人掌控着全部局面，通过官商勾结、利益交换、牺牲至亲等手段，帮助情人冯秘书长击败王院长当选主席，同时赚得炒地皮的钱。
影片投射出来的政治斗争、人性黑暗、官商利益，都非常具有深层含义，除此之外，电影在诸多表现手法上都独具魅力，不管是台词还是道具，每一个细节都值得推敲。今天我就以台词、画面空间、象征意义这3个维度，带你一起领略这部金马奖最佳影片的魅力。
一位影评人曾说过，“有好台词的电影不一定就是好电影，但一部好电影必有精彩的台词贯穿其中。”《血观音》通过独特的念歌说唱的表现手法，以上帝视角来解说故事，更深刻地诠释出故事主旨，同时，通过人物对话间充满隐喻的潜台词，使得人物形象更加丰满。
①传统“念歌”台词：用说唱的方式解说故事，诠释立意的同时给观众带来更深的思考
影片的一大特色，是请到了台湾的国宝大师杨秀卿进行念歌说唱，以说唱人的视角来讲述故事，第三视角的说唱角色来回穿插在主线故事中，能够很好地给观众构建悬疑，来引出故事，同时能代表导演来诠释故事的主旨，让观众抽离故事，去做出更深的思考，给了影片更多的戏剧张力。
- 构建悬疑，引出主线故事
影片伊始，两位说唱人通过“离奇故事”来引出主线故事，台词中给观到观众“杀人、鬼魂显影、恋爱未果”等元素，构建了多年前这宗案件的悬疑，吊足了观众胃口之后，正片正式开始；同样在马场一群人和林夫人互相吹捧之时，说唱人画面再次出现，通过念歌说唱引出林议员一家的灭门惨案。
通过这样的表现手法，能够很好地通过台词给到观众线索，让故事的进展变得顺理成章，让影片的逻辑结构更加完整。
- 表达立意，诠释主旨
念歌说唱的台词具有很深的寓意，如影片开头的那段“海棠断枝不见血，鸟巢倒扣北风吹，寡母孤女心未齐”揭示了故事的主旨，即一家人遭遇的浩劫，究其原因是母女的心不齐；而在棠宁和棠夫人撕破脸，棠真逐渐变坏的衔接处，说唱台词再次点破了一家三代的命运真相：“冤沉大海是心不愿，为何母女徘徊三途川，待我观来，原来是骨肉相残结大怨，真是因果轮回歹循环。”
导演通过第三视角的说唱人来讲表立意的台词唱出来，恰到好处地表达出影片所传达的深远立意。
- 转换视角，让观众更加中立地思考
念歌说唱的形式会把沉浸在主线故事情节中的观众拉回到现实，有不少观众会觉得破坏了观影的节奏感，但其实这样的表现手法更能够达到和观众交流的目的，让观众和说唱人一起用更中立的视角来审视故事，从而更深层次地理解影片所带来现实启发。比如说唱台词中的那句“善报恶报，早报晚报，善恶终有报“能够让观众更直观地从故事抽离，来将故事寓意代入到现实。
导演杨雅喆在一次采访中讲道，通过这样念歌这个古老的形态，可以给年轻人更多的亲切感。通过这样念歌说唱形式，更能深刻地展现“因果轮回，善有善报恶有恶报”的主旨，是一次成功的尝试。
②充满隐喻的潜台词：用台词丰满复杂的人物形象、铺垫剧情氛围
除了念歌说唱的台词，影片中人物交谈中所吐露出的台词，很多都非常具有深刻的隐喻，导演用台词进行剧情的铺垫，同时深刻的潜台词又丰富了人物形象、给整个故事增添了反讽的意味。
- 铺垫剧情
林议员一家拜访时，棠夫人说“今天一块钱去买，明天一百块卖出去，这么迷人的游戏，谁不喜欢?”这句台词看似在说某一件物品，其实是在暗示林议员参与弥陀计划能够赚得高额差价，引出这场利益游戏；送给王夫人的观音断手时，棠夫人说“菩萨为夫人挡在”，其实在暗示之后一系列惨案的发生。
导演通过影片中人物的潜台词，来一层层铺垫剧情的发展，给悬疑剧带来了更加生动的观看体验。
- 丰满人物形象
影片里棠夫人的多处台词，都非常具有深意：
在去画展的车上棠夫人对棠真说：“先和解的人，不是因为他怕输，而是因为他珍惜。” 旨在教导棠真不要在意刚才林家人的言行；在媒体报道林翩翩醒来后，棠夫人对棠真说：“无眼耳鼻舌身意，无色声香味触法。当你听到恐怖的声音，只要你勇敢面对，它就会消失。”旨在教导棠真学会心狠手辣，于是有了棠真对林翩翩的见死不救。
每一次看似不经意说出的台词，都丰满了棠夫人心狠手辣的人物形象，而颇有深意的台词隐喻，也暗自引导了棠真成为接班人。
- 增添反讽意味
王夫人前来求情时，棠夫人握着手说 “爱，是这个世界上最重要的事”；上台后的冯院长问棠夫人如何补偿她，棠夫人看似淡然地说了一句“我们到了这个年纪什么都看淡了，可是心里面没有狠过一回，哪来的淡。”
棠夫人嘴上说着看淡、说着爱，却为了利益杀死了亲生女儿，做着各种残忍的事情，这样的台词给整个事件增添了反讽的意味，也更加凸显了棠夫人的人设以及之后棠真黑化的原因。
《血观音》在空间隐喻上也非常具有特点，在影片的叙事空间选择上，除了棠府作为主要的事件发生地，更是用花房、火车等空间场景来作为重要的隐喻，丰富人物的性格特征，也暗示了不同人物的不同命运。
①棠府：庇护的鸟巢，却成了权力与欲望的交易之地
“家宅”的本意是每个人温暖庇护的港湾，棠府的日式建筑以及装修风格，在诸多日本影视中都是一家团聚的象征。但在《血观音》中，棠府的功能却不再是温暖团聚的港湾，不再是能够自由行动的“家”，而是官商社交的场所，棠宁和棠真也不是可以自由活动的“家人”，而是无时无刻都在受着棠夫人控制。
影片中很多交易与贿赂的场景都拍摄于棠府：林议员一家的拜访道出弥陀计划的利益、画展晚宴、小清流的贿赂交易、王院长夫人的求情……几乎大部分官商交易的场景，都出拍摄于棠府。
棠宁从小到大在这个家中被棠夫人培养成迎来送往的交际花，在必要时还要出卖肉体来为棠夫人谋取利益；天真无邪的棠真也被培养成端茶送水的接班人，偷窥各类交易和谈话。棠府成了棠氏一家三口罪恶的起源之地，“家”本该有的温暖团聚的功能属性早已被取代，三代人的畸形关系也在这个空间里展露无遗。
②花房：隐秘的角落，是棠宁与棠真的自由与隐蔽之地
巴什拉在《空间的诗学》中对于家宅之中的“角落”形象进行了分析：“角落首先是一个避难所，它为我们确保了存在一个基本性质：稳定性。”
与承担着会客属性的家宅不同的是，充满绿色生机的花房是棠夫人几乎不涉足的角落。花房内棠宁画画、和段氏兄弟偷情、慵懒地睡在浴缸里，这是唯一不受棠夫人操控的地方，是棠宁内心的自由之地，在这个角落里获得的庇护能够暂时性地弥补棠宁从小缺乏的安全感。
而棠真则通过在花房外偷窥，完成了性启蒙，此外在马场的花房，棠真偷听林翩翩和Marco调情，花房也成了棠真偷偷隐藏欲望的角落。之后Marco被卷入凶杀案之时，花房也成了棠真藏匿“爱人”的隐蔽场所。
花房这个隐秘的角落，成了棠宁寻找安全感的精神寄托，也成了棠真隐藏青春秘密和欲望的角落，这个空间的隐喻在为补充两个人物性格时起到了重要作用。
③火车：看似通往幸福之路，却是幻想毁灭之地
火车作为一种现代文明的表征，经常被赋予一定的象征意义。
不管是在骑马的花房里还是在林翩翩的日记中，都反复出现了火车的站名：“ 多良、香兰、太麻里..... 过了黑黑的隧道，那里就是太平洋。 ”因此在棠真的内心，火车开往的Macro家乡，就是通往幸福之路，此时的火车是幸福的符号象征。
因此在棠真最后送别Macro，再次听到熟悉的报站时，安奈不住内心的冲动，冲上车抱住Marco拥吻，原本以为闺蜜死后她能拥有属于她的幸福。结果棠真反而被Macro侮辱和强暴，在狭窄又无法逃离的火车隧道中，棠真彻底绝望和崩溃，幸福的幻想从此破灭，内心的恶彻底被激起，这也让她正式地走向了棠夫人的路途，长大后变成了和棠夫人一样狠心的人。
影片通过棠府、花房、火车这三个空间的隐喻，让我们更加深入地了解到这一家三代的生长环境，以及人物的性格与命运的变化。
重复蒙太奇是指让一些重要的物件、一定寓意的镜头、场面反复出现在影片中，从而造成强烈的对比、呼应、渲染等艺术效果，《血观音》中有多个具有象征意义的物品反复出现，每一次重现，都更加突出了故事转折、人物命运、心理的变化，将故事主题达到进一步的升华。
①断手观音：象征着每一个经手之人即将遭遇的厄运
观音象征着慈悲与众生平等，但在《血观音》中反复出现的观音像，却被用于官商之间的行贿道具。影片中的断手观音每一次出现，都预示着不同的人卷入棠夫人一手布下的大局之中，每一个接手的人都难逃最终的厄运。
- 第一处观音：
观音第一次露面，出现在王夫人的画展上，棠夫人将观音送给王夫人时观音断了手，棠夫人用一句“菩萨帮夫人挡灾了”搪塞过去，然而王夫人反问“我会有什么灾呢？”此时的棠夫人，早就知道接下来会发生怎样的事情，这里的伏笔也预示着王院长一家最终的落马以及一系列惨案即将发生。
- 第二处观音：
棠宁会见营建署官员小清流，用200万买通小清流让他争取将弥陀计划落到秀山村，小清流便将这座象征着财神的观音像请回了家，然而不到半年他便遭到了杀害。
- 第三处观音：
棠宁将观音像送给警局的廖队长，美其名曰可以帮助奇迹破案，让署长升官的案子就是靠这尊观音像破案的，其实是在暗示棠家对于警署的照顾；最终棠宁色诱正直的廖队长，并且将“罪证”拍下寄给廖队长，暗示着廖队长最终也只能投降于棠夫人的布局之中。
- 第四处观音：
廖队长将观音送回棠府，而此时棠宁跟随段义逃跑的船刚驶出海面就爆炸了，念着心经的棠夫人念起了往生咒，此处的观音像暗示着棠夫人为了利益不惜出卖女儿。
观音像作为重要的道具，是整个影片的暗线，有着深恶的隐喻，同时这尊佛像在官商之间不断交易，也讽刺了对于宗教的亵渎。
②红苹果：象征着罪恶的传承
苹果在西方文化中是罪恶之果，代表着犯罪的诱惑，影片中多次出现红苹果，预示着渐渐走向罪恶，棠真两次将滚落在地上的红苹果捡起，说明了她正式交接了棠夫人的“血性”。
- 第一处苹果：
棠真看护病床上的林翩翩时，回忆起在花园里调情的林翩翩和Marco，幻想着自己取代林翩翩成为Marco的女友，而此镜头一转，苹果滚落到棠真的脚下，棠真捡起时林翩翩苏醒，捡起罪恶之果的棠真也走向了罪恶：看着林翩翩挣扎后死去而不去救人，这一切棠夫人都看在眼里。
- 第二处苹果：
第二次苹果滚落，是长大后的棠真拒绝棠夫人安乐死，而是要让她忍受病痛的折磨，坐在病床前的棠真捡起滚落的苹果，象征着罪恶的因果轮回。
此外，在衔接第二处落地苹果时，说唱艺人在唱着“冤沉大海是心不愿，为何母女徘徊三途川，原来是骨肉相残结大怨，真是因果轮回歹循环。”画面移动到说唱人身后的一排红苹果，暗示着那段说唱台词，母女三代罪恶的因果轮回。
③三人画像：阴影的变化，象征着母女两人命运的轮回
电影海报中的一家三口自画像，在影片中出现多次，每次画像中人物被投射的影子都有着微妙的变化，预示着三个女人的不同命运走向。
- 第一处画像：
电影开场，说唱艺人在讲述完故事开篇后，画面转到一家三口的合照上，而此时一个阴影投向棠宁的画像，象征着之后的故事走向中，棠夫人一直把棠宁作为她的人头来谋取利益。
- 第二处画像：
在棠宁和棠夫人大吵彻底摊牌后，棠夫人已对棠宁失望透顶，此时画面再次切换到三人画像，黑色的影子从棠宁投向了棠真，象征着棠夫人把接班人从棠宁转向了棠真，也预示着棠真罪恶的开始。在紧接着的情节中，棠真对林翩翩见死不救，故事走向开始转为棠真的接班人视角。
04 黑色主题下的《血观音》，留给我们的是这三点现实思考
《血观音》不仅影射了90年代台湾政坛的黑暗，更通过这段荒诞又黑暗的故事，讽刺了人们对于宗教的亵渎、以爱之名进行绑架的亲情以及人性的贪婪欲望，非常具有现实意义。
①被亵渎的宗教：观音成了贪念的象征，但最终依然逃不出因果轮回的报应
《血观音》中的观音像成了官商交易的道具，修佛的王夫人却因为贪念而加入弥陀计划，嘴里念着佛经的棠夫人却总是干着违背社会道德标准的事情……所谓的宗教，最终变成了人们贪欲的象征，佛教所倡导的空无、放下贪念，在这里成了讽刺。
但最终，正如念歌说唱里的那句台词所说的：“善报恶报，早报晚报，善恶终有报”，所有人的所作所为，神明都看在眼里，所有卷入弥陀计划的人都遭到了报应，即便是大赢家的棠夫人在晚年时也求死不能。
海棠断肢，观音断手，这段沉重的故事背后，带给我们的更多的是因果轮回、善恶报应的思考。
②被扭曲的爱：以爱之名的控制，只会把对方变成“更坏的人”
影片中棠家三个女人都说过这句台词：“我是为你好”。棠夫人以“为你好”的名义，来控制着棠宁，把她作为自己利益交换的工具，棠宁以“为你好”来绑架棠真带她坐船逃命，棠真的那句“为你好”，其实是在反问所有人，究竟是为谁好呢？所谓的“爱”，究竟是在爱谁呢？
《血观音》中一家三代扭曲的爱，建立在棠夫人以爱之名的控制之下，所谓的爱也只不过为了换取更大的利益，亲情可以随时牺牲。棠夫人给棠宁的“爱”，让她成了随时可以替换的“名牌包”，棠夫人给棠真的“爱”，让她褪去纯真，逐渐成为罪恶的接班人。
这样被扭曲、被控制的爱，是极其可怕的。大人以爱之名做的可怕的事，最终得以回报的，只会让孩子离他原本的样子越来越远，甚至变得越来越坏。影片结尾长大后的棠真拒绝棠夫人安乐死，而是让她忍受着痛苦求死不能，一句“祝你长命百岁，万年富贵”道出了棠真内心的阴暗和对棠夫人的恨，把棠真的”坏“刻画地淋漓尽致。
“世上最可怕的不是眼前的刑罚，而是那无爱的未来。”结尾的这一段字幕，道出了这段扭曲的亲情的代价。
③被利用的人性：一切报应皆因欲望
弗洛伊德认为，欲望虽可被压制，但却无法彻底根除，它最终会找到一个突破口。
《血观音》中没有多少镜头的冯秘书长最后取得了胜利，不是因为其手段有多高明，而是人性的贪婪和欲望，王院长、林议员、小清流，每一个卷入案件中的人，皆因为其无法被压制的欲望，而去动了邪念，棠夫人布下的局，正是利用了这一点，让他们一个个走入欲望与罪恶的深渊。
《血观音》演绎的是一个沉重且阴暗的故事，抛开故事背后的历史背景，我们可以看到影片想给我们传达的关于人性欲望的反思：一切罪孽皆因欲望，一切报应皆因贪念，所谓被恶人下了圈套，也只不过是对方利用了你人性的弱点。
电影结尾，镜头给到躺在病床上的棠夫人特写，随着“早起满树翠碧，暮时随风吹落地”这句唱词，电影落幕。早年时满树都是生机盎然的翠绿，到了晚年时却树叶随风飘落，这句唱词形容棠夫人再合适不过了。机关算尽拥有了权力与富贵又如何？没有了爱，牺牲了所有亲人，到了晚年还不是连个安乐死都求不得，一切因果，终有轮回。
看完电影，我深思了许久才能平复心情。在我看来，《血观音》之所以如此有魅力，是因为其背后折射出的对于人性的思考、对于家庭关系的反思、以及沉重的历史背景，每一个方面都值得我们去再思考。期待看完电影的你，也能够有不同层面的启发。
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