四大名丑简介(河南下一个名丑还要等多久)

四大名丑简介(河南下一个名丑还要等多久)(1)

曲剧名丑杨帅学亲自给张路潇化妆

四大名丑简介(河南下一个名丑还要等多久)(2)

陈娜娜饰演的刘媒婆

四大名丑简介(河南下一个名丑还要等多久)(3)

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张路潇饰演的阿Q

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郭颂饰演的陶洪

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梁灯昆饰演的义贼邱小义

□策划体娱文创部执行大河报·大河客户端记者张丛博

在中国戏曲中,有一个特殊的行当“丑行”。它对演员的要求很高,要求唱、念、做、打十八般武艺样样精通。

戏曲研究者一般认为,名列《史记·滑稽列传》的优孟,春秋时期楚国宫廷艺人,这位戏曲开山鼻祖,表演的就是丑角艺术。著名作家汪曾祺说过“丑角都是思想家”,清代戏剧理论家李渔也说过,丑角的插科打诨是提神醒脑的“人参汤”。

“老话说‘无丑不成戏’,丑角也是传达人性的真善美。”著名编剧姚金成说。丑角演员一身功夫,在演出中却多是配角,常常以喜剧性人物出现,讽刺嬉笑,调剂喜剧节奏,活跃演出气氛。

“真担心丑行有一天也消失了”

阿Q骑着破竹竿登场,迎来观众一阵笑声。随着唱词讲述的剧情,眼神、表情和肢体动作不断变换。忆起和吴妈的片段时,阿Q扭捏着身子,步步靠近,接着双膝跪地,怯懦地吐字:“吴妈,我想,我想亲你……”

鲁迅先生的经典作品,通过丑行演员的塑造,在河南戏曲舞台上别有一番味道。

这是来自许昌的青年演员张路潇,带来的曲剧独角戏《阿Q梦》选段,短短十几分钟内,他一个人把阿Q、吴妈、赵太爷、小尼姑等几个不同性格的人物形象刻画出来,收获丑行组第一名。

不过,夺冠的张路潇并没有太兴奋。“现在丑行演员越来越少了,能站在舞台中央的更是少之又少。”在后台,这位天生娃娃脸的95后青年演员,接受大河报记者采访时,语气中有些忧虑。

10月28日至30日举行的河南省第九届青年戏剧演员大赛决赛,88位青年演员分成花旦、丑行、老旦、老生、武生、青衣、小生、花脸等组别同台PK。参加这次大赛复赛的丑行演员只有7人,进入决赛的只有3人。

河南豫剧院青年团演员梁灯昆,参赛节目《盗银壶》是从京剧移植而来的,他饰演义贼邱小义,是个武丑。当他从三米高台翻下来,赢得现场一片叫好声。

“文、武丑都比较稀缺,‘小花脸’戏太难,有念白没功夫不行,有功夫没念白也不行,还要唱腔好,少一点都不行,丑行对演员的要求是全面的。比如,武生是正常走路,而武丑小花脸经常有蹲着走的表演。”梁灯昆拍着大腿说,“一天下来酸痛难忍。”

近些年,豫剧舞台上的丑行角色整体不多,他希望给稀少行当多一些机会,“现在除了折子戏之外,很少有表演的机会”。

河南省京剧艺术中心的郭颂是一名京剧武丑演员,决赛舞台上,他饰演了传统折子戏《打瓜园》中的陶洪。这是京剧里著名的武丑角色,陶洪年老残疾,瘸腿、鸡胸、驼背、左手萎缩成鸡爪状,非常考验演员,但郭颂的表演游刃有余,颇见功力。

“都说‘无丑不成戏’,其实小花脸在京剧舞台上也变得少了,真担心丑行有一天也消失。”郭颂说。

“化丑为美”难演,好剧本难求

23岁的张路潇,在戏校本来学的是武生、娃娃生。后来进入剧团后,考虑到身材轻巧、脸小可爱的自身条件,在前辈建议下改学丑行。第一次演丑角,他是以叫花子的扮相,登台演出曲剧《叫花子做梦》选段。

“当时年龄小,都想演帅气一点的,演叫花子,有点不太情愿。”张路潇回忆说,不过,当听到台下热烈的掌声、笑声时,还是感受到了作为丑角演员的成就感。

其实,业内人都知道,丑行是非常难攻的行当,需要勤奋和悟性,才能“化丑为美”,苗子并不好选。

在陆续尝试了《屠夫状元》中的胡山、《风雪配》中的县官、《狸猫换太子》中的秦凤、《孽海记·下山》中的本无等丑角之后,张路潇发现演好丑角并不容易,“难在如何让观众从心里喜欢你,要让人感觉有灵气,不能是笨拙拙的,不是做作、卖弄,不是外露,是内在的舒服,用师父的话说就是‘丑也帅气’”。

张路潇是在拜师曲剧名丑杨帅学后,才对丑行有了更深刻的认识。《阿Q梦》便是杨帅学早期的成名作之一,其主演的《阿Q与孔乙己》也已成为曲剧经典剧目。

“丑行戏,不管是剧本还是表演,各个方面的创作都非常难,经常是投入很大精力,成功率却并不高。”杨帅学说,从全国各种戏曲大赛中能感受到,以丑角为一号演员的戏非常少,自己也常为求得一个好剧本而发愁。

阿Q之后,杨帅学一直在寻找一个丑角主演的大戏剧本,几年前终于物色到一个剧本,结果打磨多年,还举行了专家座谈会,但仍有很多改进空间。

近年来,他将很大精力投入到了培养徒弟的工作中。为给青年丑行演员多一些机会,他主动将曲剧《官街地保》给徒弟常向克来演。这部作品获得了河南省扶持艺术发展专项资金扶持,有望在年底打造出来。此次决赛,杨帅学特意来到后台,亲自为张路潇化妆。

不过,一两部剧本,对整个丑行演员来说,依然是杯水车薪。

20多年后,丑行依旧短缺

河南戏曲丑行的青黄不接,其实早在上世纪90年代就引起了人们的关注。

1994年,中国戏曲学会、河南省文化厅等单位在郑州举办了一场“全国豫剧名丑大赛”。河南、河北等六省的豫剧名丑参加了决赛,作为戏曲界丑角艺术单行当的比赛在全国尚属首次。在那次大赛中,豫剧常派大弟子高玉秋在《拾玉镯》中饰演刘媒婆,凭借丑行中的彩旦,夺得金奖。

如今一晃20多年过去了,河南戏剧丑角行当的短缺并没有缓解。

刘媒婆这个角色也出现在了此次青年戏剧演员大赛花旦组的比赛中。当演员多以花旦角色参赛时,河南豫剧院一团青年演员陈娜娜演绎的这个彩旦,获得了第二名。

让人意外的是,这竟是陈娜娜的第一个彩旦戏。在此之前,她演的最多的是花旦、青衣。2015年,参加全国豫剧高级人才培训班时,豫剧常派大弟子高玉秋是老师之一,她兴奋地决定学高老师的这出拿手折子戏。

“高老师特别希望我们能传承彩旦戏。”上培训班时,陈娜娜和高玉秋老师住在一个房间,“有时早晨刷牙,高老师想到一个唱腔处理,能站在洗手间门口说上半个小时”。

以后会继续演彩旦吗?面对大河报记者的提问,陈娜娜语气坚定:“以前是尝试,现在觉得应该去传承发展丑角。彩旦越演越爱,刘媒婆做的是成人之美的事情,剧中促成了傅朋与孙玉姣的良缘,丑行常常为观众带去欢乐。”

10月31日,高玉秋向大河报记者回忆说,《拾玉镯》是1952年全国第一届戏曲观摩演出大会上,常香玉老师和陈宪章老师在观看了桂剧《拾玉镯》之后,为当时年仅十几岁的她移植打造的,“老师很喜欢彩旦,常和我说,应该把彩旦的特点多用一点”。

在她看来,丑角不是胳肢观众逗人乐,而是要有很深的功力才能演出味道来,不能浮、浅、俗,要走内心,要耐品,丑角追求的是“丑而不丑,丑中见美,美中取乐,乐中回味”。

观众喜欢,为啥不弄?

尽管青年丑行演员能出演的新戏不多,但他们无一例外地感受到观众对这个行当的热情。

张路潇下乡演出时,常会有大叔大妈跑来“追星”,他还开设了短视频账号,表演丑角经典片段,粉丝有6万多。这次决赛,几位襄县的阿姨听说他进了决赛,特意组团赶到郑州在台下加油。陈娜娜也遇到过一位年轻粉丝说,每当不开心时,就会观看她演的彩旦戏小视频,能连续看十多遍。

对于丑角演员演戏机会少的问题,著名编剧姚金成直言:“观众喜欢,为啥不弄?丑行角色少,说到底也是一种不重视观众的体现。”

眼下,姚金成正在福州观摩第十六届中国戏剧节,他以刚刚观看的一场莆仙戏《踏伞行》举例说,其中丑行表演戏份不少,让整部剧层次更加丰富,效果非常好。

“老话说‘无丑不成戏’,丑角也是传达人性的真善美。传统的戏中,都要有丑行,就像做菜少不了葱花芫荽调味料。”姚金成说。

事实上,在剧目创作中如何用好丑行,近几年河南戏曲也探索出了一些新经验。今年荣获“文华大奖”的豫剧《重渡沟》,专家们总结成功经验时,喜剧元素的合理融入便是其中之

一。

这部剧中,名丑陈琍珉饰演的赵老六,每次出场都伴随着观众的笑声,活跃了舞台气氛,为整部戏添了一抹亮色。陈琍珉说:“如果没有丑角,大戏是干巴无味的,就像一道菜缺乏味精,不润。”

《重渡沟》的导演张平是此次大赛的评委之一。近些年,他注意到河南戏曲创作的厚重宏大题材越来越多,悲的多,喜的少,普遍对喜剧元素的利用不够重视,“戏剧应该是多姿多彩的,莎士比亚有四大悲剧也有四大喜剧”。

他认为,如何运用喜剧形式来反映现实题材和历史题材,应该引起当前戏剧主创人员的思考,“编剧、导演在创作中,运用好的丑角演员,观众是非常喜欢看的”。

名丑金不换师从豫剧表演艺术家牛得草,丑角面临着后继乏人的境遇,也让他忧心忡忡。他说:“主要还是重视程度不够,没把丑行放在靠前的位置,丑行发展需要各个方面共同发力。”

今年全国两会上,金不换建议政府能出台相关政策,支持艺术院校、戏校开设丑角相关专业,对戏曲丑角艺术进行研究和教学,加大丑角人才的培养力度,同时专业剧团在剧目创作中也应注重丑角的作用,多方合力,尽快补足戏曲发展中的丑角短板。他还提议举办一场全国性的丑角大赛,推动丑行整体发展。

“每个演员都渴望有属于自己的成功塑造的代表角色。”张路潇心底有个愿望,是把《三毛流浪记》中的三毛立上河南戏曲舞台,他希望这一天不要等太久。

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