关汉卿杂剧名作（关汉卿享誉窦娥冤）

关汉卿画像

关汉卿，元代杂剧奠基人，戏剧作家，“元曲四大家”之首。晚号已斋、已斋叟。大都人。多才多艺，能吟诗演戏、歌舞吹弹。所作杂剧六十余种，现存《窦娥冤》、《救风尘》、《拜月亭》、《调风月》、《望江亭》、《单刀会》等十五种。剧作结构紧凑，手法多样，语言通俗活泼，人物形象鲜明，艺术成就极高。散曲现存小令五十余首，套数十四套：或描绘都市繁华与艺人生活，或抒写离情别恨与抱负遣兴，擅用口语，风格或豪爽自然，或风流艳冶，或诙谐老辣。他塑造的“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”“不伏老”的形象亦广为人知，被尊为“曲圣”。

思春

沉醉东风

咫尺的天南地北，

霎时间月缺花飞。

手执着饯行杯，

眼阁着别离泪。

刚道得声"保重将息"

痛煞煞教人舍不得。

"好去者，

望前程万里!"

【注】咫尺：比喻相距很近。古人以八寸为咫；霎时间：极短时间，一会儿；月缺花飞：比喻离别，是"花好月圆"的反意；将息：休息，调养。

这是一首抒写离别之情的小令。自古以来，描写离愁别恨的作品俯拾即是，这首令曲却写得有其独到之处。它既没有交待谁为谁饯别，也没有大事渲染诸如凄风苦雨、长亭折柳等的离别场面，而是通过对钱行者的几个典型动作、表情和言语的刻画，将分别时依恋痛楚的情怀表现得细腻贴切，生动感人。最后以勉励之语作结，把钱行人的复杂情感推向高潮，使人在离愁中顿然振作。

探春

大德歌 春

子规啼，

不如归，

道是春归人未归。

几日添憔悴，

虚飘飘柳絮飞。

一春鱼雁无消息，

则见双燕斗衔泥。

【注】子规：即杜鹃鸟。据说它的叫声像"不如归去"；鱼雁：书信的合称。汉乐府《饮马长城窟行》："呼儿烹鲤鱼，中有尺素书"。又《汉书·苏武传》："教使者谓单于，言天子射上林中，得雁，足有系帛书"。此即"鱼雁"之出处；则见：只见。

关汉卿以“大德歌”曲牌，分别写了四首痴情女子在春、夏、秋、冬思念远方丈夫（情人）的小令，《春》是其中的一首。作者以杜鹃鸟的啼鸣烘托女主人公对丈夫的思念之情，借飘飞的柳絮比喻她因思念而瘦损的身体，最后用双燕衔泥反衬她的孤独寂寞。曲中的"子规"、"柳絮"、"双燕"既是暮春的实景，又为相思的主题服务，构思巧妙，语淡意浓。

吟秋

大德歌 秋

风飘飘，

雨潇潇，

便做陈抟睡不着。

懊恼伤怀抱，

扑簌簌泪点抛。

秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，

淅零零细雨打芭蕉。

【注】陈抟：五代末北宋初的著名道士，字图南，号希夷先生。据说他在华山修道，潜心寡欲，一睡即是上百天，故有“陈传高卧”之称；扑籁籁：纷纷落下的样子；蛩：蟋蟀；淅零零：细微的雨声。

这首小令写少妇秋夜的愁怀。一个秋天的夜晚，风雨交加、蝉噪蛩鸣，还有淅

淅沥沥的雨打芭蕉声，使女主人辗转难眠，忧愁万分。作者大肆渲染自然界的秋声来烘托少妇的愁情怨绪，使全曲声情并茂，情景交融，生动感人。

恋春

碧玉箫

席上尊前，

衾枕奈无缘。

柳底花边，

诗曲已多年。

向人前未敢言，

自心中祷告天。

情意坚，

每日空相见。

天，

甚时节成姻眷？

【注】衾：被子；甚：什么。

这是一首写女子相思的散曲小令，浅切自然、清新质朴。依曲律前四句为扇面对，句句押韵，读来琅琅上口。从写法上说，作者很善于以条件与机会的矛盾来表现爱情不遂人愿的苦恼。宴席中经常是你举杯我斟酒，花树间总你吟诗我唱曲，并且情愫也很专一坚贞，有这些好条件仍只能叹息"空相见"、"奈无缘"，岂不令人同情?人力既不足恃，那也只好求之于天了。末句表面上是问句，实际上却是祈使句。

惜春

四块玉 别情

自送别，

心难舍，

一点相思几时绝。

凭阑袖拂杨花雪。

溪又斜，

山又遮，

人去也。

元曲重要的表现特点之一，就在于把话说白、说尽，情绪的直接呈示，产生的是给人坦率、朴实、真纯之感的效果。此曲前三句便是如此。但元曲纵以质直的"赋"法为长技，也仍不乏委婉的曲笔描写。后三句回想送别情景，亦直亦婉，两个“又”字尤触目惊心，令人怃然兴叹也。

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