有关中华诗词魅力的演讲稿（高端视点陈佑昌）
诗词创作，一方面要继承传统，另一方面又要着力创新。诗词创新从哪里入手？我认为最切实际、最有效的是语言的创新，因此，下面从三个方面来谈谈诗词语言创新的问题。
一、为什么要重视语言的创新？
著名诗人、中国当代诗词研究所所长蔡世平说：“诗词创作，乃至任何文学创作，说到底都是语言。人们是通过语言感知诗的意境，融合诗人的情感，进入诗的美好意境的。可以说，语言就是前提，语言就是一切。”
中华诗词学会原副会长罗辉说：“诗歌是语言的艺术，诗歌给予读者最重要，或者说唯一的东西，就是语言。”
中国自然资源作协驻会签约作家、著名诗人刘能英，在点评何其三一首诗作时，对此说得更具体、更透彻、更切合实际。
金陵看宫殿旧址
何其三
问谁能有百年身，去岁芳菲已作尘。
请看六朝宫殿里，已无一个六朝人。
刘能英点评：转结句虽与“长城万里今犹在，不见当年秦始皇”义同，但能用不同的语言道出相同或相似的诗意，也非易事。况人之情绪自古以来，不外乎就是去国还乡，伤时感世，乐山乐水、忧国忧民等之类的，海量的诗人，海量的诗词，其实就是各自不同的语言不断翻新，反复咏叹这些人类共同的永恒的情感。这是她诗词创作经验的总结，也是诗词语言创新的真谛。
二、诗词语言创新的目标是什么？
著名诗人、北京诗词学会原常务副会长李增山认为，语言新有三个特征：一是有时代感，不像古代的；二是有个性，不像别人的；三是有变化，不像（自己）过去的（《以死追求一“新”字》）。只有“三不像”，才能摆脱古人和别人的影子，找到“自己”，且不断改变自己。
著名学者和诗人周笃文，把诗词语言“新”的特征，从另一角度提炼为四个字，即“生、新、奇、丽”。
所谓“生”，就是追求语言的“陌生化”效果。清代文学家刘熙载云：“诗要避俗，更要避熟”。（《艺概·诗概》）也就是说别人熟知和常用的字、词、象尽量不用或少用，要写出别人既熟悉又有陌生感的句子。
所谓“新”，即新颖、新鲜。独创的别开生面的意象、词句是吸引受众的一道灵符妙药，具有无比新妍的艺术效果。须知“喜新厌旧”是人的本性和共性。
所谓“奇”，是奇异、奇警、奇创之意。司空图《诗品》中云：“意象欲生，造化已奇。”说明新奇感是一切艺术的前提，也是医治平庸的要药。
所谓“丽”，是绮丽、美丽、清丽、丽彩的意思。诗是最精美的语言艺术，当然要丽、要美、要有魅力。曹丕《典论·论文》中云：“诗赋欲丽”。
三、诗词语言怎样创新？
认识和标准问题解决了，诗词创作中，怎样去努力实现目标呢？主要从以下几个方面：
（一）联想、想象求新。著名诗人刘章说：“没有联想便没有诗；没有才华横溢的联想，就没有才华横溢的诗人。”因为联想和想象是艺术形象的重要手段，是进行形象思维基本方式，所以诗词作品实际上是联想和想象的结晶。
怎么想象呢？南朝刘勰有“思接千载，视通万里”之说，当代诗人艾青则说得更具体，他说“想象和联想是情绪的推移，是由这一事物到那一事物的飞翔”（《诗论》）。也就是说，当想象和联想发生，诗思便可完成从这一事物到那一事物的飞跃，会出现神来之笔，会使作品“窑变”。
杜甫的《绝句》“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”。就是由眼前所见之“雪”、“船”，实现到千年以前的“雪”，万里以外的“船”的飞翔。
李商隐的“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。是化实为虚，由眼前的“巴山夜雨”想象在未来夫妻相聚时的欢乐情景。
现代运用联想和想象构思诗句，成功的例子更多。如：
“村姑浇菜提清水，半桶蛙声半桶霞”。（周明扬《浇菜》）由“清水”想到“蛙声”和“霞”。
“捧起朝阳抛落日，红轮是我健身球”。（刘章《散步偶成》）由“朝阳”、“落日”想到“红轮”，且进一步想到“健身球”。
诗是生活的审美超越，借助想象，可以美化诗句，深化诗句的内涵，可以变日常生活为艺术。不过，在充分发挥想象的时候，一定要把握好神与物之间的“连接线”和“基本度”，否则，想象就会变成无源之水、无根之木，离奇古怪了。不过话又说回来，写作时肯动脑子去想，总比不想要好，“险觅天应闷，狂搜海亦枯”（唐·卢延让《苦吟》）想得多，自然就会培养出想象的能力。有了一定的想象能力，也就不愁生、新、奇、丽的好句了。
（二）艺术手法求新。诗是高雅的艺术品，是最具独创性的精美的语言艺术。既然是艺术品，是语言艺术，故写作时，一定要恰当的运用一定的艺术手法。
那么，最常见、最实用、最有效的艺术手法有哪些呢？
1、用比兴。毛泽东在《给陈毅的一封信》中说：“诗要用形象思维，不能如散文那样直说，所以比兴两法是不能不用的”。毛泽东虽比兴并提，然质有不同，“比”是借物为喻，“兴”乃托物喻情，共同点是都不离“物”（形象）。也就是说，比兴都是借助具体的、生动的、典型的物象来抒情言志，因此，比兴的婉曲、借托更加适合诗质的表达。如：
“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮”。（《诗经·卫风·硕人》）通过一连串新异的比喻，描摹了卫庄公夫人的美丽，形象在目，倾心动容。
咏物诗，往往借助比兴手法，请看刘礼鹏的《烟花》“拔地冲天气势雄，千姿万态献娇容。可怜魂断烟飞处，几许繁花一瞬中”。（《中华诗词》2017、7期）写物耶？写人耶？语意双关，寄意巧妙，把某些人钻营、上爬、荣贵、幻灭的一生，压缩到烟花施放的短暂瞬间，其讽刺味、荒诞感极强，耐读耐品。
2、用修辞。写文章用修辞能增强表现力，写诗更要用修辞。用不用修辞，结果大相径庭。从美学角度看，不用修辞，就是直接地、纯客观地表述，就如一碗白开水，一眼看到底，引不起受众的兴趣；用了修辞，能让诗句变新、变活、变美、变亮，能让诗空灵缥缈，脱离平庸，闪耀亮点。从语言学角度看，用修辞，便于描述情节和塑造形象，且增强描述的生动性和鲜明性。古今诗人无不注重各种修辞手法的巧妙运用。
“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。（刘禹锡《乌衣巷》）这是一首怀古诗，最大特点是对比手法的运用。老屋易主，燕子改换门庭，无形中揭示出一条社会发展规律——荣枯兴衰总是在不断变化的。内含极其丰富，用笔又尤为曲折，因而成为千古名句。
李增山《偕妻游张家界》“张家界上李家游，万座青山两白头。我看夕阳红一点，宛如老伴少时羞”。（载《中华诗词》2013、4期）此诗用语极其率真朴素，但诗味、情味极其浓郁，人人都喜欢，流传甚广，就是得益于不仅用比兴，还有借代、复沓、对比映衬等等修辞手法。
当代著名文学家钱钟书，在他的《谈艺录》中说：“中国诗文有一种描写手法，古代批评家和修辞学家，似乎都没有拈出，宋祁《玉楼春》词有名句：‘红杏枝头春意闹’，‘闹’字把事物的无声状态，说成有声音的波动，使人在视觉里获得了听觉的感受。”钱先生指出的这种感觉，现在叫通感。古人早就用了这种手法，只是理论上没有指出和总结出来。如杜甫“巴山春色静，北望转逶迤。”（《伤春五首》其二），“色”乃视觉所至，“静”是听觉的范围，在视觉里获得了听觉的感受，毫无疑问，增强了表现力和感染力，受众肯定感到新鲜。
这种修辞方法，今人用的更多。如：
“小楼夜闭南天月，门缝蛙声挤进来。”（邢敦岭《近水人家》）前句变视觉为触觉，后句变听觉为触觉。
今年《中华诗词》第4期，有作者王志伟一首《乡间晚景》“三五炊烟送晚阳，荷锄汉子影悠长。一溪霞里红如带，缠住蛙声与稻香。”变视觉、触觉为听觉和嗅觉。
3、用反常思维。反常思维也叫异类嫁接或错位嫁接，它用打破惯常的思维方式，非正常地观察思考事物，表达情感，看上去好象有违物理，甚至近似荒诞，但能给人眼前一亮，喉头一热，心头一颤的美妙感受。
李白的“相看两不厌，只有敬亭山。”诗中不见敬亭山秀丽的山色、溪水、树木，却将山人格化，成为与诗人相对视的友人，这是何等新颖的反常思维？诗句清新脱俗，人们非常喜欢，所以模仿者众。但湖北省现任诗词学会会长段维另辟蹊径，在《偕妻回乡避暑》中云：“白头相守望，如对敬亭山”，以人比山，形容夫妻无言相望，情亲毕见。可见，运用反常思维，能使作品常写常新。
叶宝林的“花鸡梳院落，铁勺炖黄昏”，鸡怎能梳理院落，铁勺又如何炖得了黄昏？这是属于跨越物理界限的反常思维。
还有用不对称的事物相互搭配，形成失衡态势。如：
刘章的《山行》“秋日寻诗去，山深石径斜。独行无向导，一路问黄花。”黄花无声，怎能问？这是有声对无声的失衡。
田成明《放风筝》“童心放到夕阳里，悄把星儿都点燃。”童心怎能放到夕阳里？星星怎能点燃？这是一个地上，一个天上的失衡。
彭美根《老屋》“蜘蛛网系童年梦，铁锁斑留游子拳”，这是无生命与有生命的失衡。
以上这些均是通过错位嫁接，形成新的意境，成为妙句。
还有一种颠倒位置的反常思维，如被选入《中华诗词优秀作品选》的郑雪峰《夏日西湖杂诗》中，有“梦影他年留一笑，夕阳写我到西湖。”本是“我”写西湖的夕阳，却颠倒过来，写成“夕阳写我”。
从以上诸例看出，用反常思维的方式很多，它能使诗句“生、新、奇、丽”，会使情感抒发更富有张力，更容易使受众获得无理而妙的美妙感受，从而引发审美共鸣。我曾经写过一首《夜灌》的七绝，“赶水南园踏月行，一锹踩出满沟星。清流仿佛知人意，为我弹琴到晓明。”用锹踩出的若是水，就俗，而用“满沟星”，句子就新了。我想能在《中华诗词》上发表，吸引编辑眼球的可能就是这一句。学习这种方法，虽然说不易学，但也不是太难。2019年我写《【天净沙】农家》的曲，最后一句是“向阳藤下，老翁翻叶寻瓜”，虽然有画面感，但我读来读去，总感觉过于平庸、平淡。怎么改？正在思索之际，窗外一阵风吹来，吹走了纸稿，顿时脑子灵光一闪：风——清风，何不把“老翁”换下来，把“清风”嫁接上去？“清风翻叶寻瓜”，句子就新了，我一时喜不自禁，心里比吃了蜜糖还甜。
运用反常思维要注意两点：一是从整首诗看，要符合一定的道理，意脉有一定的关联，能唤起受众的联想，也就是既“反常”，又“合道”，不合道不行；二是不可多用，调味品多了就伤口味，不可入口。
诗词语言创新手法还有很多，只要我们思想上重视，写作中多实践，平时多感悟和总结，就一定能写出时代感强，受众喜欢的好作品来。
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