信条电影全新片段(全球第一大片信条真的来了)

每日一问:

电影院什么时候开门?

但也忍不住再一问:

电影院开门了,又有什么新片能上,观众会捧场吗?

这种担忧,因为一个人的名字而显得多余。

他誓要当全球电影的救“市”主——

克里斯托弗·诺兰。

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带来今年定档的首部国际大片《TENET》

又名反转侠暂译:《信条》。

事实上《信条》不是重新定档,而是档期从去年开始,一直就没变过——

7月17日。

这个配合片名的日期,在疫情面前始终岿然不动。

要知道,其他的好莱坞豪门,一个个按兵不动,等着电影市场复苏,少则数月,多则一年。

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诺兰本人放下狠话:不撤档,不延期。

而且还要靠它,“重振全球电影产业的秩序”

这一想法,得到了出品公司华纳兄弟高层的支持,也得到了多方相助。

IMAX公司首席执行官理查德·葛尔方在之前的电话会议上说:

诺兰真的很想推出这部即将上映的电影。在美国,没有人比诺兰更努力地推动影院重新开放,让他的电影上映。

顶着2.27亿美元预算风险,狠狠咬死。

《信条》凭什么敢头一个杀出重围?

这支预告已经侧漏了三分——

是不是看得有点……

懵?

诺兰的电影你休想一眼看穿,甚至看完全片后的你也得脑筋抽搐好多回才能想通。

所以啊,想从预告里找到答案,白搭。

那预告看个毛?

别急,Sir给你抓了三个看点——

逆转时间。

片名“TENET”是一个回文,即正反顺序书写,都是同一个字。

具体到故事设定。

就是同一空间下,两条时间线竟以完全相反的顺序流动。

这些镜头已经留下线索——

背景中,有正向也有逆行的火车。

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船体边的浪花,不是往上涌,而是向下缩卷。

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最明显的,是这样一段。

一位科研人员向主角说道:你不是射出子弹,而是“接住”它

举起枪,弹壳飞回枪膛,远处的石头靶子一枚弹坑被“填平”,子弹头直线飞回了手枪。

瞬息之间。

卸下弹夹,一颗完好子弹。

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可以推测,片中的“信条”是个特殊的项目。

主角被挑选,使用“信条”,去完成某种任务。

这种逆转时间的能力有多厉害呢?

打个比方。

就算你是马保国,一旦开启“信条”,也瞬间能逆转局势,化身为格斗大师。

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而设定,又将烧脑程度提高到了哲学层面。

预告片中,有句这样的台词:“时间逆转,而我们现在在这里,是否意味着此刻从未发生?”

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高级。

高级。

这句台词Sir仔细品了三遍,终于——

一。头。雾。水。

此刻从未发生?蛤?

Sir实在想不出诺兰要怎么编。

只希望这种逆转时空的能力能够收放自如,不然上厕所可能有点麻烦。

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别说你猜不到。

就连读了剧本的演员,也没明白自己演的啥——

罗伯特·帕丁森稀里糊涂演完了《信条》。

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不过,眼下有这样一种有趣的猜测——

《信条》或能与十年前的《盗梦空间》产生联动。

有几点证据。

1、上映节奏几乎同步。

从公布预告到定档时间,相隔10年的两部电影关键时间点十分一致。

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(很有道理的样子……)

2、美学设定一致(的简陋)。

《盗梦》中,连接梦境的道具,是类似静脉注射的输液管。

《信条》预告中,主角一伙控制时间的相关道具,是一个氧气面罩。

美学设定彻底遵循普通病房的极简主义。

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下一次会是什么?

针管、听诊器、手术包?

还是......

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3、主演自首。

男主角约翰·大卫·华盛顿在接受媒体采访时,曾承认《信条》与《盗梦空间》有一定关联。

我会说《信条》与《盗梦空间》之间有着姻亲关系,他们聚在一起过感恩节,家庭烧烤,诸如此类的事情。

预告片中,有一句台词,也与10年前的盗梦空间相同。

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这关联,是故事程度还是观感程度,依旧需要等待正片亮相。

说到《信条》最刺激的。

Sir相信所有诺兰迷都会津津乐道——

实拍狂魔。

诺兰对电影实拍的要求,固执得像一个打死不肯用美颜的钢铁直男。

片中主角在聊天——

你打算炸个飞机?

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千万别幼稚地以为,这只是聊聊而已。

在预告片的片尾,又看到了我们熟悉的,诺兰老师钟爱的“邪恶”操作:

能实拍,绝不CG。

他,炸了一架真的波音747。

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△ 2018年同款机型波音747-8报价402.9万美元,折合2852万元人民币

这场戏,诺兰原本打算利用模型特效 少部分电脑动画完成。

没想到迎来一次冲动消费。

在拍摄地勘景时,剧组发现许多旧飞机可提供购买,计算成本后居然发现,OMG,比CG便宜多了。

实拍狂魔诺兰像孩子一样快乐。

买它!

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诺兰的导演标签,除了脑洞炸裂、叙事复杂之外,另一个,就是对数字技术的极度排斥。

在《信条》的预告片中,有一段追车戏。

白色车辆逆向行驶。

从被撞翻,到恢复正常行驶状态,又是一段逆转时间。

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老实说,在如今的动作电影中,这场面算不上宏大。

通过CG表现并不难。

但网上一段暴露出的视频证明,Sir还是把诺兰想简单了......

爱沙尼亚片场,剧组包下一条公路,所有车辆倒挡行驶。

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可想而知,白色汽车的翻滚撞毁并非CG完成,它无非完成了一项最原始的特效手段:倒放。

只为依循最真实物理规律,与镜头表现。

并不意外。

因为当今大片只有两种拍法。

一种是特效。

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另一种就是诺兰。

今天,很多名导都在化身技术狂人

比如詹姆斯·卡梅隆,挑战着越发逼真的CG技术。

比如李安,以4K120帧打破着影像的表现力界限。

而诺兰,则是一名保守的技术恐惧者。

1、坚持使用胶片拍摄。

2、能实拍的决绝不CG。

对外界,他这样说道:

3D技术还很不成熟,我不喜欢,CG特效应该有限地应用在影片之中作为辅助,而不是烧钱通过CG打造无意义的视觉奇观。

实拍,就不烧钱?

在《信条》上菜之前,Sir就来带你回顾一下诺兰老师的实拍名场面

他不仅是电影大师。

还是第一(毁)手办达人。

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第一个《黑暗骑士》。

迄今为止它仍以2.5亿美元的投资,占据诺兰电影烧钱榜的榜首。

钱,花哪了?

打开剧组账单,太多款项的不可思议。

比如。

蝙蝠车,是真的。

由前部曲《侠影之谜》中出现的蝙蝠车改进而来,并在这一集中被报销撞毁。

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蝙蝠车遥控模型,是实拍。

很多自制蝙蝠车难以实现的动作镜头,如飘移、急转弯,是由一台1/3大小的模型遥控车完成的。

同时,剧组还将选景道具、位置、亮度,彻底还原。

贯彻实拍。

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蝙蝠机车,是真的。

也能上路。

诺兰制作了一辆模型车,向乙方提出需求:“你们得让它动起来。”

乙方懵了:这玩意儿怎么转弯啊?

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经过为期数周的制作,不,是研发、测试、改进。

出货成果远远超出预料。

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除了这些,还包括大部分能投入实战的蝙蝠侠盔甲、头盔、披风,《黑暗骑士》剧组几乎承包了韦恩工业的所有产能。

但除此之外,还有一些账单。

或许大可不必。

比如,一辆全新兰博基尼。

比如,一台当时全球仅有4台的IMAX摄影机。

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再比如。

建造一座医院,再炸掉这座医院的预算。

这是《黑暗骑士》中最疯狂的一幕。

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你没看错,这是实拍。

剧组用了三周时间设计了这所医院的结构。

并设计了多种爆炸方式——

炸玻璃的小雷管、制造火焰的汽油桶、摧毁建筑的定向炸药。

甚至,每一处碎石的飞溅,都在工程师的设计之中。

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千算万算。

就为一次爆炸。

为这一次机会。

去彻底展现了小丑最癫狂、最残忍的一面。

其中,有一段炸药停止爆炸,小丑停下脚步查看并反复拍打遥控的长镜头,已经成为了影史经典。

它曾被流传为爆炸过程出现问题,希斯·莱杰现场即兴。

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事实上,这是一个谣传。

整段表演的节奏步调,已经是安排计算后的结果。

在拍摄当天,希斯·莱杰在片场排练了12次,才有了这最后的实拍。

在这段戏中,唯一的一处CG你绝对想象不到。

玻璃。

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△ 上,片场;下,电影镜头

不是为了什么效果......

在剧组申请爆炸许可证的时间,有伙蟊贼来到建筑内偷走了所有的玻璃与固定铁架。

再次重新安装,则会超出规定时间。

不得已,才使用CG制作三、四层的玻璃。

你看得出来吗?

但这,或许是诺兰老师永远的恨。

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如果说《黑暗骑士》一以贯之的实拍,是为了场面的刺激、震撼。

还原物理世界。

那《盗梦空间》的实拍部分,则是为了迷幻和错觉。

超出物理现实。

开场第一场戏,莱昂纳多坠入浴缸的同时,梦境崩溃城堡中喷入洪水。

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诺兰原本的计划是:采用大型水箱,将水直接灌入片场。

但经过试验,连专业特技人员都无法在水中站稳。

于是改用空气炮弹,将15000升水依次“打”入空中,产生喷射效果。

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连接现实与幻境。

是《盗梦空间》的最大难点。

当然,这迫使诺兰不得不借助CG完成创意。

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但有些看似不重要的场景,偏偏是由麻烦的实拍得来。

一个不到10秒的镜头。

第二层梦境中的酒店,产生了奇异的引力现象。

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就为了这样几秒。

诺兰建造了一个巨大的跷跷板,并在这跷跷板上,建造了这座酒吧。

以便能让镜头中的世界产生20度的倾斜。

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不但预算猛然超支。

连拍摄都成了难题。

无论是工作人员,还是群众演员,都很难在倾斜角度上表现自然。

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我坑我自己?

这都算轻的。

电影中,最令人影响深刻的,便是酒店走廊中,引力翻转下的互搏。

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看起来眼花撩乱,拍摄的办法却一点不复杂。

引力怎么转,“片场”就怎么转。

剧组制作了一个安放巨型走廊的滚筒,并由固定在其中的摄影机拍摄画面。

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很简单吗?

为了这十几秒的镜头,主演约瑟夫·高登-莱维特排练了整整两周。

为的是打斗动作,能够跟的上旋转的速度。

一旦失手,就会错过旋转,发生坠落。

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关于梦境的电影,有不少。

但《盗梦空间》般凛冽、极简,又能自圆其说的独特质感。

只此一家。

如何用影像制造梦境?

诺兰选择的创作逻辑,是返璞归真。

多年来我们尝试过融渐等更超现实的转场方式,但我认为在电影语法中,简单的剪辑,就是最贴近大脑实际思考方式的电影技法之一。

说白了。

绝不花里胡哨,用真实超越真实。

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科幻。

这俩字在诺兰这,处理方式总是你想象不到的简单。

包括阵仗更大的《星际穿越》

说做宇航服,就做“真的”宇航服。

相比装模做样的道具。

《星际穿越》主演们所穿的宇航服,功能几乎可以和NASA媲美:水冷循环、空气输送、无线对讲......

既是还原真实感。

更在于不影响演员的表演状态。

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同理,拍飞船就“造”飞船。

片中出现的飞船、空间站,都是使用真实材料(包括民航客机的废置餐箱),按照真实太空的生存环境设计施工。

就比如这个六千三百公斤的登陆舰艇。

酷炫十足对吧?

但实际上就是老老实实造出的飞船,由吊车模拟出了一次着陆。

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要拍黑洞?那就造一个来实拍。

还记得主角落入黑洞中,进入“五维超立方体”的场面吗?

是的,这场戏也是建立在实拍场景上的。

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剧组按照理论上五维空间在三维世界展开的投影,在摄影棚中,搭建了一个“超立方体空间”。

就连镜头中因为引力作用拉伸出的动态波纹,也是通过现场的视频投影实现。

不是后期制作。

不是后期制作。

不是后期制作。

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其实,Sir甚至觉得,诺兰的偏执有一点病态......

但就是这个偏执狂,才能创造出我们想都不敢想的世界。

与其说追求质感,这次细节把控更像是一种乐趣。

在诺兰的电影中,真的有太多根本没有机会展现的“无用”细节。

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电影中,有一个名为TARS的机器人。

一个长方形大方块。

能走会跑,功能齐全。

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但Sir怎么也没想到......

它的扮演者,比尔·欧文,是一名好莱坞演员。

是的,它是由演员扮演的。

本来面目:一个重达九十公斤的,带有运动辅助装置的木偶。

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而且,因为诺兰现场收音的习(毛)惯(病):在拍摄时,也是比尔一边操作木偶,一边念台词。

尽管后期,依旧会被处理成机器电音。

虐待狂啊这是......

但这,依旧不是最夸张的。

在《星际穿越》剧组,有一个职位叫做:植物监督员。

他会负责“创作”电影中最夸张的一出人造景观。

主角一家门前的玉米地——

现种的真粮食,整整500英亩。

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为啥要现种?

不是买不起,而是买不到。

因为故事设定:地球环境极具恶化,玉米也得跟着萎靡。

所以,玉米还不能长得旺盛。

诺兰提出的需求是:找到一个不适合玉米生长,却能培育玉米的地方,硬种玉米。

你品一品,这是人话吗?

我们真的很希望得到一些感觉

玉米被种植在

那些可能不应该被种植的地方

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如此令人迷惑的“电影农业”操作之后,才终于呈现出电影中玉米田的样貌。

如果你仔细观察的话,就会发现。

影片中的玉米地。

与现实中的。

根。本。没。什。么。差。别。啊!

谁能看出来他高产不高产啊?!

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以上种种光荣事迹已经证明。

一个导演的偏执,可以如此令人窒息。

但这篇大盘点的结尾,Sir不得不再提提诺兰的那些“坏”习惯——

不用邮箱,不用手机。

拍照只用胶卷。

不携带任何电子设备。

除了这只标志性的,便携式监视器。

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比起躲在监视器背后运筹帷幄。

诺兰,总是在片场中四处转悠、打杂,坚持以第一视角设身处地观察镜头。

无论条件多恶劣。

无论事情有多小。

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偏执、神经、吹毛求疵。

就是这样一个怪物。

用“真实”搭建了一个又一个奇幻迷宫,捕猎你的好奇,骗过你的眼睛,收获你的赞叹。

这是他狂热沉迷的一场游戏。

亦是他对光影的信仰。

像诺兰这样的人,是不是也太另类了?

其实。

在电影的殿堂里,他并不孤单。

那些被膜拜的神像们,都各有各的不依不饶。

希区柯克,以对演员要求苛刻著称。

用尽一切刺激的手段,去调动演员情绪,他说出过这样一句狂言:“演员需要像牲畜一样被对待。”

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斯坦利·库布里克。

比如拍《斯巴达克斯》给几百具尸体插上牌子,演员一动不许动;比如拍《发条橙》每隔15秒就给男主点眼药水,让他现场崩溃大哭;比如《闪灵》一个镜头,他对杰克·尼科尔森喊过61次“再来一次”……

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甚至,也包括看起来温文尔雅的李安。

66岁,依旧探索着技术边界,4K、3D、120帧......

最令Sir印象深刻的,是他两次面对采访时说的话。

第一次,他说自己老了。

自己老了,专注力行动力体力都开始变差,有时候一个镜头都要磨一年。

第二次,他问后面的人呢?

是我错了吗?为什么只有我一个人在做?

这样的人。

做了平常人做不到的,不愿意做、不敢做的,他们被称为“神”。

但是这样的“神”远去,一回首,失望地看不到“弑神者”。

他们拼了命。

不惜违抗现实的定律。

因为他们把电影奉为至高无上的精神世界。

而在看到一部新片都奢侈的现在。

我们是否还有心力,去在乎电影的纯度

这也就是为什么。

诺兰的《信条》能够是,也必须是今年回归的第一部大片。

因为只有它。

一出现。

就让电影重回到最纯的热爱。

那是永远照亮我们的,黑暗中的梦。

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