赵雅芝周迅最近新剧(一流的演员遇上二流的编剧)

周迅、惠英红、赵雅芝。

这里每个人,单拎出来,都能在一部戏里独挑大梁。

《如懿传》两年后,周迅带着她的新剧回来了。

在此之前,惠英红从没有接拍过内地电视剧。

至于不老女神赵雅芝,更是阔别荧幕多年,现在竟然成了“自强不息”的段子手

……

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这三位女神,同时出现在一部剧……

不期待,可能吗?

不完美的她

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神仙卡司 22集的体量 社会议题

有这三重标签,《不完美的她》简直就是热搜预定,不爆不行。

果然,起手就是大制作级的观感,肉叔要爱死这个片头了——

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充满电影的高级感,比剪一堆花絮的片头不知道高明多少。

但你仔细看,灰烬中浮现的,都是某个城市或地区的地形图,旁边配的字幕,是该地曾发生过的家庭暴力和虐儿事件简介。

是不是有点《西部世界》 《我们与恶的距离》的即视感?

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《我们与恶的距离》

作为令人期待已久的年度女性剧集,以“母亲”为主角,这很大胆。

以往国产剧母亲的形象,大多是功能性的存在。

以前流行尖酸刻薄的坏婆婆,现在则换成了原生家庭里制造麻烦的恶妈妈。

但《不完美的她》,让三位“母亲”成为“大女主”,讲述以母亲视角的女性故事,是国产女性题材剧集的突破。

这么说吧:

“母亲”终于可以只是母亲了。

以上种种,很难不让人对这部剧抱有极大的期待。

但……

允许肉叔先泄个气:

事实证明,期望越大失望越大。

《不完美的她》翻拍自十年前的日剧《母亲》。

原剧是一名小学老师为了保护一个家暴受害女孩,通过一桩“诱拐案”和女孩相互救赎,把孩子从地狱里拯救出来,有清晰的人物弧光。

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在一开头,剧集通过鸟将两个人的关系连在一起。

女主观察海上飞鸟,女孩对着海上的鸟大喊。

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让观众相信,两人之间会产生宿命般的

家暴受害女孩的现在,就是女主的过去。

《母亲》最大的看点,是两个没有血缘关系的人命运的交织,相互取暖的过程。

说白了,就是“是母亲的不一定有母性,有母性的不一定是母亲”。

老实说,国内翻拍日剧一直有个很严重的问题——

照搬原版剧情时,完全不考虑是否符合国情。

日本人的极度认真,他们能将戏剧化的情节变得生活化,合理地让观众信服,并且沉浸在剧情中。

原剧女主从小被抛弃,在寄养家庭中长大,所以她才在家暴受害女孩看到了自己的影子后,产生“母性”,说出那句“我要当你的妈妈”。

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全剧肉叔印象最深刻的一幕。

女主好不容易“诱拐”出孩子,最终被迫又把她送回原生家庭。

小姑娘举着电话哭得稀里哗啦,给女主打电话:

请再诱拐我一次吧……

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可这一旦切换到国内的场景,没有充足的情感铺垫,这些台词一出来,你细品。

就是很尴尬啊……

其实只要不魔改,这演员阵容绝对不会拖后腿。

但。

内地编剧仿佛拥有把所有好剧本编坏的能力,甚至照着抄都抄不好。

《不完美的她》有个最无法理解的改编——

原剧中,女主是小学老师的设定,改成了黑客……

黑客……

黑客这个身份应该是一个功能性设定,肉叔抖狗胆猜测,后续剧情中,可以帮她找到生母,以及“诱拐”小朋友。

酷炫倒是酷炫了,但你怎么看怎么不合理啊!!!

想想看,原剧中,女主为什么对小孩子产生了共情?

就是因为她作为老师,长期接触小孩,所以才能理解她并帮助她。

黑客跟小孩有啥共情,盗她QQ吗?

《不完美的她》里,林绪之(周迅 饰)和小女孩穆莲生(陈思诺 饰)是完全的陌生人,两者的每一次相遇,都是巧合。

第一次在海边,后来在一个废弃的游乐场,这种刻意安排的相遇,让观众难以共情。

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还有一个比较严重的问题。

原剧基本上就两条线,女主和小女孩逃生的故事线,女主自己受孩子影响,自我成长的故事线。

到了《不完美的她》,或许是导演编剧野心太大,增加了支线剧情和男性角色。

林绪之不仅要解救小女孩,还要同时查找自己的身世、当卧底调查假药公司。

肉叔承认,再加上来历不明的恐吓信等等,这些多线叙事,的确给全剧刷上了一层层的悬疑感。

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但用力过猛。

太多的旁枝末节,反而削弱了女主和女孩主线的情感力度。

这也导致了情节拖沓。

原剧中,第一集就已经让女主带着女孩出逃了。

而在《不完美的她》中,直到第四集,两人的关系才开始渐入佳境。

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最令人失望的是,抄袭。

虽然是翻拍剧,但好不容易凑齐这样的逆天阵容,老老实实拍就问题不大。

可是《不完美的她》第七集,被扒出台词抄袭英剧《公关》。

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事实再次证明,国内编剧真配不上顶级演员。

这部剧开局7.3,到现在已经跌落至7.1。

显而易见,撑场面的还是这些演员。

开播当天,“周迅演技”就迅速登上热搜。

和养母(惠英红 饰)隔空对戏。

林绪之已经很久没有回过家了,但因为失去童年记忆,向养母求助。

一个因想念女儿而满心欢喜,一个内心纠结复杂。

-你知道我是谁吗

-我当然知道你是谁 你是我女儿 林绪之

-绪之之前我是谁

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有秘密的母亲,想要寻找真相的女儿,两者来回的试探让人一秒入戏。

在救莲生的时候遭遇火灾,周迅演出了对火有阴影的惊慌紧张。

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面对女儿不敢靠近设下的心防,惠英红苦笑着哭了,一个母亲的酸楚格外动人。

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生母(赵雅芝 饰)为了绪之,坐了15年牢,为她守护这当年的秘密。

赵雅芝将一个充满秘密和无奈母亲的无力和渴望展现得淋漓尽致。

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(顺便吐槽一句,赵雅芝和惠英红两位演技绝对没问题,但那个普通话配音,每一场戏都不在那个对话氛围中,非常非常非常令人出戏……)

酷似原版芦田爱菜的小女孩表现也让人催泪。

听到报警后,小孩本能地保护妈妈,但她望向周迅的眼神却发出了求救的信号。

阿姨,你误会了

我的眼睛是在公园打球被球砸到了眼睛

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知道妈妈把自己带出来,其实是要抛弃自己,但她依然乐观地装作不知道。

等妈妈走后,她才默默流下眼泪。

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还有配角金士杰老师,完美诠释了一个暴力父亲的偏执和阴森。

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大部分演员都贡献出出色的演技。

最后,我们来聊一下这个非典型的母爱故事

绪之和女孩其实是同一类人,都是缺失母爱的孩子。

小女孩的妈妈交了新男友,但他常常用“游戏”来恐吓孩子。

用虚拟的枪,瞄准她,让她装死。

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摆出四个箱子,将孩子塞进其中一个,让孩子妈妈猜。

怕妈妈被警察抓走,她总是笑着承受一切。

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孩子天生的依靠父母,其实小孩对父母的爱才是最无私的。

她其实都知道。

女孩过分懂事背后的心酸,绪之都懂。

当你以后感受到危险的时候

一定要学会求救

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在她们相遇以后,她却冒险地带走孩子,当上孩子的“母亲”。

原剧中,有句台词——

人类,分为男人和女人,还有一类,就是母亲。

生母和养母之间的错位,是血缘无法解释的感情。

母爱,与其说是血缘使然的天性,不如说是一种人格。

把孩子带走后,警方开始介入调查,绪之的身份暴露了。

这就意味着,她将会为一个毫无血缘关系的女孩,赔上自己一切。

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所有牺牲都付诸于母亲,也造就了母亲。

绪之用成为母亲的方式,弥补了两者的缺失。

不一定要给予生命,并不一定要时刻在一起,也不一定是养育的,才叫母亲。

有的人已经做了一辈子母亲,也不知道母爱为何物。

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有的人懵懵懂懂中,还不知道这二字的分量时就已成为母亲。

这场以爱之名的“诱拐”,是两个心灵相通的人一生的牵绊。

-那你没有妈妈吗?

-你想妈妈了吗?

-她已经不是我妈妈了,你才是我妈妈

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原剧编剧坂元裕二曾经说过。

电视剧描绘的是人与人之间的关系,不只是写人物性格开朗、或是阴沉那么简单,而是在人与人的关系中去完成的。

这种“诱拐”母爱或许并不典型,但坂元裕二总能在描写人物形象的过程中,慢慢发现人和人的关联。

而在《母亲》中,母亲和孩子的关系,就像是徜徉在寒流与暖流交汇的河里,分不清相依相偎和彼此伤害的界限,是母亲都会有觉得孩子烦的时候,也会有对孩子下手重的时候。

这也应该是《不完美的她》的本意,母亲是由多种可能性的。

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这种不完美,让母亲暂缓放下沉重的“十字架”。

遗憾的是,《不完美的她》赢了题材和演员,却输在了剧本改编上。

在《周迅·自在人间》这本书里,导演曹保平下过一个残酷的判断:

复杂的、丰富的角色周迅都做得来,都适合她,像韩国的《密阳》,她都能够做到。

这类角色她会喜欢,也有价值,可以流传下来,只是这样的好东西太少……

我不觉得中国会有梅丽尔·斯特里普,因为你首先得有斯特里普能拿到的剧本。

好演员很多,但好剧本难求。可惜了这难得的高配阵容。

只是不知道。

我们和一部真正女性剧的距离,还有多远?

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