赵雅芝周迅最近新剧（一流的演员遇上二流的编剧）

周迅、惠英红、赵雅芝。

这里每个人，单拎出来，都能在一部戏里独挑大梁。

《如懿传》两年后，周迅带着她的新剧回来了。

在此之前，惠英红从没有接拍过内地电视剧。

至于不老女神赵雅芝，更是阔别荧幕多年，现在竟然成了“自强不息”的段子手

……

这三位女神，同时出现在一部剧……

不期待，可能吗？

不完美的她

神仙卡司 22集的体量 社会议题。

有这三重标签，《不完美的她》简直就是热搜预定，不爆不行。

果然，起手就是大制作级的观感，肉叔要爱死这个片头了——

充满电影的高级感，比剪一堆花絮的片头不知道高明多少。

但你仔细看，灰烬中浮现的，都是某个城市或地区的地形图，旁边配的字幕，是该地曾发生过的家庭暴力和虐儿事件简介。

是不是有点《西部世界》 《我们与恶的距离》的即视感？

《我们与恶的距离》

作为令人期待已久的年度女性剧集，以“母亲”为主角，这很大胆。

以往国产剧母亲的形象，大多是功能性的存在。

以前流行尖酸刻薄的坏婆婆，现在则换成了原生家庭里制造麻烦的恶妈妈。

但《不完美的她》，让三位“母亲”成为“大女主”，讲述以母亲视角的女性故事，是国产女性题材剧集的突破。

这么说吧：

“母亲”终于可以只是母亲了。

以上种种，很难不让人对这部剧抱有极大的期待。

但……

允许肉叔先泄个气：

事实证明，期望越大失望越大。

《不完美的她》翻拍自十年前的日剧《母亲》。

原剧是一名小学老师为了保护一个家暴受害女孩，通过一桩“诱拐案”和女孩相互救赎，把孩子从地狱里拯救出来，有清晰的人物弧光。

在一开头，剧集通过鸟将两个人的关系连在一起。

女主观察海上飞鸟，女孩对着海上的鸟大喊。

让观众相信，两人之间会产生宿命般的

家暴受害女孩的现在，就是女主的过去。

《母亲》最大的看点，是两个没有血缘关系的人命运的交织，相互取暖的过程。

说白了，就是“是母亲的不一定有母性，有母性的不一定是母亲”。

老实说，国内翻拍日剧一直有个很严重的问题——

照搬原版剧情时，完全不考虑是否符合国情。

日本人的极度认真，他们能将戏剧化的情节变得生活化，合理地让观众信服，并且沉浸在剧情中。

原剧女主从小被抛弃，在寄养家庭中长大，所以她才在家暴受害女孩看到了自己的影子后，产生“母性”，说出那句“我要当你的妈妈”。

全剧肉叔印象最深刻的一幕。

女主好不容易“诱拐”出孩子，最终被迫又把她送回原生家庭。

小姑娘举着电话哭得稀里哗啦，给女主打电话：

请再诱拐我一次吧……

可这一旦切换到国内的场景，没有充足的情感铺垫，这些台词一出来，你细品。

就是很尴尬啊……

其实只要不魔改，这演员阵容绝对不会拖后腿。

但。

内地编剧仿佛拥有把所有好剧本编坏的能力，甚至照着抄都抄不好。

《不完美的她》有个最无法理解的改编——

原剧中，女主是小学老师的设定，改成了黑客……

黑客……

黑客这个身份应该是一个功能性设定，肉叔抖狗胆猜测，后续剧情中，可以帮她找到生母，以及“诱拐”小朋友。

酷炫倒是酷炫了，但你怎么看怎么不合理啊！！！

想想看，原剧中，女主为什么对小孩子产生了共情？

就是因为她作为老师，长期接触小孩，所以才能理解她并帮助她。

黑客跟小孩有啥共情，盗她QQ吗？

《不完美的她》里，林绪之（周迅 饰）和小女孩穆莲生（陈思诺 饰）是完全的陌生人，两者的每一次相遇，都是巧合。

第一次在海边，后来在一个废弃的游乐场，这种刻意安排的相遇，让观众难以共情。

还有一个比较严重的问题。

原剧基本上就两条线，女主和小女孩逃生的故事线，女主自己受孩子影响，自我成长的故事线。

到了《不完美的她》，或许是导演编剧野心太大，增加了支线剧情和男性角色。

林绪之不仅要解救小女孩，还要同时查找自己的身世、当卧底调查假药公司。

肉叔承认，再加上来历不明的恐吓信等等，这些多线叙事，的确给全剧刷上了一层层的悬疑感。

但用力过猛。

太多的旁枝末节，反而削弱了女主和女孩主线的情感力度。

这也导致了情节拖沓。

原剧中，第一集就已经让女主带着女孩出逃了。

而在《不完美的她》中，直到第四集，两人的关系才开始渐入佳境。

最令人失望的是，抄袭。

虽然是翻拍剧，但好不容易凑齐这样的逆天阵容，老老实实拍就问题不大。

可是《不完美的她》第七集，被扒出台词抄袭英剧《公关》。

事实再次证明，国内编剧真配不上顶级演员。

这部剧开局7.3，到现在已经跌落至7.1。

显而易见，撑场面的还是这些演员。

开播当天，“周迅演技”就迅速登上热搜。

和养母（惠英红 饰）隔空对戏。

林绪之已经很久没有回过家了，但因为失去童年记忆，向养母求助。

一个因想念女儿而满心欢喜，一个内心纠结复杂。

-你知道我是谁吗

-我当然知道你是谁 你是我女儿 林绪之

-绪之之前我是谁

有秘密的母亲，想要寻找真相的女儿，两者来回的试探让人一秒入戏。

在救莲生的时候遭遇火灾，周迅演出了对火有阴影的惊慌紧张。

面对女儿不敢靠近设下的心防，惠英红苦笑着哭了，一个母亲的酸楚格外动人。

生母（赵雅芝 饰）为了绪之，坐了15年牢，为她守护这当年的秘密。

赵雅芝将一个充满秘密和无奈母亲的无力和渴望展现得淋漓尽致。

（顺便吐槽一句，赵雅芝和惠英红两位演技绝对没问题，但那个普通话配音，每一场戏都不在那个对话氛围中，非常非常非常令人出戏……）

酷似原版芦田爱菜的小女孩表现也让人催泪。

听到报警后，小孩本能地保护妈妈，但她望向周迅的眼神却发出了求救的信号。

阿姨，你误会了

我的眼睛是在公园打球被球砸到了眼睛

知道妈妈把自己带出来，其实是要抛弃自己，但她依然乐观地装作不知道。

等妈妈走后，她才默默流下眼泪。

还有配角金士杰老师，完美诠释了一个暴力父亲的偏执和阴森。

大部分演员都贡献出出色的演技。

最后，我们来聊一下这个非典型的母爱故事。

绪之和女孩其实是同一类人，都是缺失母爱的孩子。

小女孩的妈妈交了新男友，但他常常用“游戏”来恐吓孩子。

用虚拟的枪，瞄准她，让她装死。

摆出四个箱子，将孩子塞进其中一个，让孩子妈妈猜。

怕妈妈被警察抓走，她总是笑着承受一切。

孩子天生的依靠父母，其实小孩对父母的爱才是最无私的。

她其实都知道。

女孩过分懂事背后的心酸，绪之都懂。

当你以后感受到危险的时候

一定要学会求救

在她们相遇以后，她却冒险地带走孩子，当上孩子的“母亲”。

原剧中，有句台词——

人类，分为男人和女人，还有一类，就是母亲。

生母和养母之间的错位，是血缘无法解释的感情。

母爱，与其说是血缘使然的天性，不如说是一种人格。

把孩子带走后，警方开始介入调查，绪之的身份暴露了。

这就意味着，她将会为一个毫无血缘关系的女孩，赔上自己一切。

所有牺牲都付诸于母亲，也造就了母亲。

绪之用成为母亲的方式，弥补了两者的缺失。

不一定要给予生命，并不一定要时刻在一起，也不一定是养育的，才叫母亲。

有的人已经做了一辈子母亲，也不知道母爱为何物。

有的人懵懵懂懂中，还不知道这二字的分量时就已成为母亲。

这场以爱之名的“诱拐”，是两个心灵相通的人一生的牵绊。

-那你没有妈妈吗？

-你想妈妈了吗？

-她已经不是我妈妈了，你才是我妈妈

原剧编剧坂元裕二曾经说过。

电视剧描绘的是人与人之间的关系，不只是写人物性格开朗、或是阴沉那么简单，而是在人与人的关系中去完成的。

这种“诱拐”母爱或许并不典型，但坂元裕二总能在描写人物形象的过程中，慢慢发现人和人的关联。

而在《母亲》中，母亲和孩子的关系，就像是徜徉在寒流与暖流交汇的河里，分不清相依相偎和彼此伤害的界限，是母亲都会有觉得孩子烦的时候，也会有对孩子下手重的时候。

这也应该是《不完美的她》的本意，母亲是由多种可能性的。

这种不完美，让母亲暂缓放下沉重的“十字架”。

遗憾的是，《不完美的她》赢了题材和演员，却输在了剧本改编上。

在《周迅·自在人间》这本书里，导演曹保平下过一个残酷的判断：

复杂的、丰富的角色周迅都做得来，都适合她，像韩国的《密阳》，她都能够做到。

这类角色她会喜欢，也有价值，可以流传下来，只是这样的好东西太少……

我不觉得中国会有梅丽尔·斯特里普，因为你首先得有斯特里普能拿到的剧本。

好演员很多，但好剧本难求。可惜了这难得的高配阵容。

只是不知道。

我们和一部真正女性剧的距离，还有多远？

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