章子怡建国大业角色（从罗曼蒂克消亡史里）

首先得说，《罗曼蒂克消亡史》是章子怡为我们奉献的又一部电影佳作。在影片沉郁凝重的叙事风格里，章子怡同样有张驰有度、层次分明、屌爆了“炸裂式”影后级的表演。一个交际花小六（章子怡 饰）性感妖娆、阅遍沧桑的形象，在章子怡的精彩演绎下，被凸显得分外骨格丰满、清晰传神。

可以说，小六在章子怡脉络分明的演绎下，经历了纯情花痴期、放纵任性期、挣扎呐喊期、漠然麻木期四个阶段。

一、纯情花痴期

这个时候的小六还是王老板的夫人。貂皮大衣、珠光宝气是其醒目标配。虽然身处那样的乱世，通身的富贵依然炫目。这个时候的小六，虽然有情欲不饱满蠢蠢欲动的芳心，但尚且还在喜乐滋滋地做着电影明星的美梦，对现实的不满尚有一个足以“吐槽”的出口。所以于席间厅堂，尚敢借题发挥，高谈宏论。这个时候的小六，章子怡赋予她的表情是灵动的、纯情的、微笑的、戏谑的、夸张的、二楞的。

二、放纵任性期

这个时候的小六依然是王老板的夫人。在自己的电影工作中借职务之便到处招摇“揩油”已是生活常态，情倾导演赵先生（韩庚 饰）的意味更是明显，生活作风问题更是受到了陆先生（葛优 饰）多次直接或间接的提点或警告。如何表现这种交际花的风姿呢？章子怡又用上了她在《2046》中“情挑”梁朝伟的绝技：美足。再次地毯VS沙发“情挑”韩庚大秀一双纤足风情。有“恋足癖”的粉们看到这里时估计得疯狂了。因为章子怡的一双玉足玲珑小巧、白晳嫩滑，委实的让人按捺不住。这个时候的小六，章子怡赋予她的表情是轻佻的、妖娆的、迷离的、醉生梦死的。

三、挣扎呐喊期

这个时候的小六已被王老板遗弃，被流放在去江苏去北方的路上。她的表情被章子怡演绎为呆滞、凝重、怅惆、心事重重。表现在外的状态就是百无聊赖，无所事事。说实话这个时候的小六，是非常不情愿离开上海，离开她的情人赵先生，离开她内心一直景仰深爱的陆先生的。对过去的眷念不舍，对前途的茫然失措，以及对身边人事的厌倦不堪，都让小六看起来失魂落魄，坐难安身。小六的心声，全部隐藏在《带我回上海》沉郁压抑的音乐背景里。

四、漠然麻木期

这个时候的小六已经沦为渡部（浅野忠信 饰）的“性奴”。重门深锁，幽闭地下室，从渡部的魔爪中逃脱已实无可能。所以这个时候的小六，早已经心灰意冷，随分听命。小六此时与渡部的相处状态，颇有点类似《辛德勒的名单》中纳粹军官阿蒙与海伦.希什的相处状态：同样的国之沦丧，同样的刻骨仇恨，同样的备受羞辱，却又同样的无法抗拒。所以那一丝暗藏的幽欢里面，渡部是心满意足的愉悦，而章子怡饰演的小六，从头至尾，犹若受刑苦主一般的绝望漠然。生而为人，在此时的小六看来，只不过一具苟且偷生的行尸走肉罢了。虽若如此，性上的胜利还是为小六争取到了一些与渡部逐步靠近、攻城夺池的作用。两人关系的逐步递进疑似借鉴《公民凯恩》中凯恩与爱米丽相处时的拍摄手法。章子怡此时赋予小六的形象，是冷淡、绝望、漠然、麻木、悲凉、心如死灰的。

经由种种不良蜕变，章子怡成功塑造了一个由“交际花”转向“性奴”的薄命红颜形象。或许看过本片的观众很不能理解为何要杀小六的渡部最后竟被小六所杀？我只能说“覆巢之下，岂有完卵”？那随着大好河山一起被践踏破碎的，还有良知未泯中华儿女的尊严与生命。于小六这朵“交际花”来说，要用一颗最悲伤的心，同时去做这世间最浪漫的事，中间的艰难与沧桑，绝不是“罗曼蒂克”四个字这么简单。所以罗曼蒂克就是这样消亡的，所以要爱国绝不是一句空话。