明清家具手工雕刻区别,明清家具雕刻装饰
“匠石运斤成风”的典故语出《庄子·徐无鬼》,每当读到此,那种斧凿呼呼的画面感充盈着大脑,继而联想到的便是明清家具上那些精美绝伦、玲珑剔透的雕刻装饰。
世界上所有的造型艺术,无非点、线、面三大要素的交织,彼此交融,而明清家具上的雕刻装饰便是一种“点动成线、线动成面”的动态艺术。
今天是我们明清家具装饰手法专题连载的第三期——【雕刻装饰】。
文 | 明清家具研习社
明清家具的雕刻装饰可以分“雕刻手法”与“雕刻题材”两大方面来谈。
雕刻题材即纹饰,由于明清家具中纹饰众多且条理复杂,我们将在日后增开单独的专题来论述,本次我们专谈“雕刻手法”。
明清家具的雕刻手法可以分为:毛雕、平雕、浮雕、圆雕、透雕、综合雕六种。
黄花梨镜台 龙头面部毛雕 / 屏风绦环板透雕 / 搭脑龙头圆雕 / 抽屉脸浮雕 / 壸门牙板平雕
毛 雕毛雕,也叫凹雕,是在平板上或图案表面用粗细、深浅不同的曲线或直线来表现各种图案的一种雕刻手法。雕成的花纹图案或画面犹如勾勒白描,优美生动的线条宛如游丝,刻画自如,生趣盎然。
罗汉床“毛雕”龙纹站牙
平 雕平雕,即所雕花纹都与雕刻品表面保持一定的高度和深度,根据花纹的凹进与凸出,可分阴刻、阳刻两种。
阴刻即线雕,刀口有尖槽、圆槽之别,挖去图案部分,使所表现的图案低于衬地表面。
明式硬木家具花纹纯作阴刻的很少见,往往搭配浮雕、圆雕等技法共同出现,如花卉的叶筋、龙的鬃鬣等等,还常用来雕刻题款和书铭。
阴刻黄花梨笔筒
阳刻即挖去衬地部分,使图案部分高出衬地表面的雕刻方式。家具柜门板心的绦环线,插屏座上的裙板及披水牙等多用阳纹。
紫檀抽屉面板“阳刻”回纹
黄花梨插屏“阳刻”裙板
浮 雕浮雕,顾名思义即是花纹高起底面的雕刻形式,也称凸雕。在明清家具的雕刻装饰中,也是用得最多的一种。
根据花纹的高低程度,花纹突出的少与多,浮雕可分为浅浮雕与高浮雕,无论是哪一种浮雕,它们的图案纹路都有明显的高低、深浅变化,这也是它与平雕的不同之处。
黄花梨镜台抽屉面浅浮雕
紫檀插屏屏芯高浮雕
据花纹的疏密程度,浮雕又有露地和不露地之分,而在露地浮雕中,又可分光地浮雕与锦地浮雕。
- 露地的浮雕指的是花纹之间较疏散,露出地子的雕刻,因为地子须经铲剔而成,北京匠师名之“铲地”,习惯称“铲地浮雕”,在清代《则例》中称作“半踩地”。
柜子牙板及底座抽屉均作“铲地浮雕”
- 不露地的浮雕则与露地浮雕相反,花纹之间较紧密,花纹每多重叠交掩而不见经铲剔的地子露出。
板面被云龙纹覆盖而不露地
- 光地浮雕亦称“平地”或“素地”,乃与锦地浮雕相对而言,其实就是一般常见的露地浮雕,花纹四周的平地是铲挖出来的,经铲挖后要用刮刀刮平。
圈椅背板开光为“平地浮雕”
- 锦地浮雕则是在光地浮雕的基础上,在平地上阴刻锦地纹饰。
圈椅背板“锦地浮雕”螭龙纹
平地或锦地浮雕大多不深,都还属于浅浮雕的范畴,而高浮雕则是花纹比地子高起的距离较高,花纹凸出程度较大,视觉立体感更强。
罗汉床围子板“高浮雕”螭龙纹
“高浮雕”紫檀云龙纹方角柜
圆 雕圆雕,是立体的雕刻形式,以四面浑然一体的手法表现雕刻的内容,也称全雕,家具的立柱、横材端头、腿足等,都可使用这种形式。
黄花梨镜台“圆雕”搭脑及柱头
大挖圆雕荷花纹马蹄腿
圆雕常见于宝座、衣架、高面盆架搭脑的两端,刻成龙头或风头。面盆架腿足上端的莲纹柱顶或蹲兽,炕桌足端攫珠的虎爪,乃至各式各样的卡子花,桌腿的仿竹节造形等。
“圆雕”仿竹节腿足方桌
透 雕透雕,是留出图案纹路,将花纹以外的地子部分锼空挖透,图案本身另外施加毛雕手法,以虚间实,使图案呈现出半立体感,和浮雕相比,透雕能更好地衬托出主题花纹,所以有很强的装饰效果。
“圆雕”仿竹节腿足方桌
透雕有“一面做”、“两面做”、“整挖”之分,“一面做”、“两面做”分别也叫“单面工”和“双面工”。
- 一面做是只在图案的一面施毛雕,将图案形象化,这种做法的器物适合靠墙陈设,并且位置相对固定。
陈梦家先生旧藏靠背椅为典型的“一面做”
- 两面做是将图案的两面同时施加毛雕,如衣架当中的中牌子,常见多在绦环板内透雕夔龙、螭虎龙等图案。
绦环板“双面工”的大座屏
家具上究竟选择“一面做”还是“两面做”,这主要是由雕花部分是否要求两面都能看到来决定的。
例如,桌案的牙条如使用透雕,其背面不为人见,故只有正面雕花,为“单面工”;而床的围子、衣架及座屏风的绦环板,两面都要外露,故两面都有雕花,为“双面工”。
三联橱柜“单面工”挂牙
围子板“双面工”罗汉床
“整挖”是指将厚达二三寸的板材透雕花纹,不仅正面背面都有雕画,就是透空纵深的部分也要着刀雕刻,在清代《则例》中术语为“玲珑过桥”,北京匠师称之为“穿枝过梗”。
罗汉床三面围子板“整挖”荷花纹
相比单、双面工的透雕,“整挖”要求处处出刀,更见功力,刻划更加细致,富有玲珑剔透的艺术效果。
综 合 雕综合雕,本不是一个标准的雕刻工艺的名称,是将以上介绍的几种雕刻手法或两两组合、两三组合、或全部集于一身的一种综合工艺,多见于屏风等大件器物。
圆雕、透雕根形香几
黄花梨佛龛 浮雕 / 透雕 / 平雕 / 毛雕
黄花梨围屏 浮雕 / 透雕 / 毛雕
黄花梨十二扇围屏
黄花梨十二扇围屏
具体采用哪一种雕刻形式,需根据家具部件和整体设计要求,只要应用得当,雕刻技艺高明,各种雕刻形式都可以起到画龙点睛的作用。
各种技法的兼用及混用可以使装饰效果更强,艺术作品更加震撼人心。
雕刻在装饰手法中占据着首要地位。因为家具上绝大多数的纹样都是靠雕刻造出来的,就是攒斗、镶嵌也大都需要施加雕刻才能完成。它的表现力很强,变化甚多,技法上也以它最为复杂。
——《明式家具研究》
关注公众号:明清家具研习社
,
免责声明:本文仅代表文章作者的个人观点,与本站无关。其原创性、真实性以及文中陈述文字和内容未经本站证实,对本文以及其中全部或者部分内容文字的真实性、完整性和原创性本站不作任何保证或承诺,请读者仅作参考,并自行核实相关内容。文章投诉邮箱:anhduc.ph@yahoo.com