李成儒谈婚姻对孩子的影响（李成儒一定会同意这句话）

前段时间，李成儒在《演员请就位》里着实火了一把，痛批郭敬明，评价青年演员连用三个重词：“如坐针毡”“如芒刺背”“如鲠在喉”。心理素质差一点的年轻演员当场哭出来的心都有了。

对一个把演戏当人生的老戏骨，这种批评来得非常自然。如今，想把演戏当成名之路而非一门艺术来琢磨的人见少，轻贱这门手艺的人越来越多，李成儒的这股火，太能理解。但如果要冷静地坐下来，跟这位“李爷”掰扯一下年轻演员演技太差的原因，我提出“他们不会演戏，首先是因为不会读书”这个观点，他一定不会反对。

演员演戏就是在塑造人物，一个人在特定的环境下应该有什么样的反应，把人物吃透了，走进人物内心，才可能演好一个角色。

▲希斯莱杰饰演《蝙蝠侠前传：黑暗骑士》中的小丑

极端者如希斯莱杰，在《蝙蝠侠》前传里饰演小丑，走进小丑的心里，就再没走出来。这种人是戏痴，把自己的一生都奉献给这个角色了。他走进小丑内心的过程，就是一次完美的阅读。

顺着这事往下说，聊两句李成儒很熟悉的一部话剧《茶馆》。这是老舍先生的杰作，中学语文课上无法绕过去的经典，我跟很多语文老师聊过这部话剧，他们都表示，想把今天的孩子带入这部话剧里去，好难！

▲《茶馆》剧照

为什么难？不是文字不懂，而是走不进人物心里去。给学生讲话剧，很多老师都会让出几节课，让孩子们自己排演一出，用心体验一下剧中的人物，这是阅读的另一种形态。但在这种环节里，老师不能松手，一定要贴上去和学生一起分析人物，帮孩子们分析人物，指导他们演出的过程，就是一次很好的阅读体验。

一个当语文老师的朋友告诉我，他试过好几次，让孩子们演《茶馆》，太难了。我安慰他，不要气馁，慢慢找感觉，这种“太难了”“臣妾做不到”的感受，演员于是之先生一样有。

▲于是之饰演《茶馆》中的王利发

1958年，人艺组织排话剧《茶馆》，于是之饰演茶馆老板王利发，从这次排演开始，走进这部戏里，几十年没出来，茶馆里来来往往这些人，他在心里琢磨了几十年。多年后，《茶馆》重拍，一帮年轻演员担纲演出，于是之从旁指导。

演到茶馆里卖女儿这一段时，这帮演茶客的年轻演员，自然而然流露出一种同情。以他们的社会阅历和对人生的理解，这不是应当应分的吗？是啊！他们的修养和训练，带来了这个层次的认知，他们对人性的理解只能到这个份上。

可是，于是之喊停了。

他的指导意见让年轻演员们惊了：这段故事里，茶客们不能同情，他们都不是同情的主，而应该高兴、庆幸。于是之的意思是：这帮旁观的茶客心里的台词应该是——我再穷可还没混到卖女儿的境地。回到家，就这件事情，他们能给妻儿四邻吹上好几天。

▲老舍（前右二）与于是之（前左二）等讨论《茶馆》剧情

这是于是之琢磨了几十年的人性，他读书更读人，一直到叩破了那个时代的大门，才有了这点认识。

每次有人跟我讲中学生的文学文本阅读不好引导，远的，我马上想到于是之，近人，就是李成儒了。所谓阅读理解，很多人把它当题做，语文老师真该给它当戏、当人生来琢磨。读书就是读人，打破文字障，揪出文字背后的人，拷问他，诱导他，逼迫他，直到我们洞悉他所有的秘密，了解他内心的些微波澜。看到这些人表面的道德面具背后，藏着多少内心深处平庸的恶，他们看到别人妻离子散，心里激不起丝毫的悲悯，有的只是侥幸和奚落，这是演员的修养，也是一个阅读者最应该明白的道理。

阅读理解是怎么做的？书该是怎么读的？问的人很多，答案很少，把李成儒和于是之对演戏的这些片言只语归拢起来，其实就是最简单也最直接的答案。文学文本的阅读理解，就是在读人，学会读人，才是我们从语文开始走向社会和人生，最应该学会的读书心法。

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责编丨杜普

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